變碎為寶的修復專家

文·圖/董水淼

變碎為寶的修復專家

文·圖/董水淼

蔣道銀，1966年畢業于上海戲劇學校舞美設計專業。1973年調入上海博物館，次年起從事古陶瓷修復工作。1992年被聘為副研究員、古陶瓷修復高級工藝師。現任中國文物學會修復委員會常務理事、上海古瓷修復中心主任、上海復旦大學視覺藝術學院特聘教授。出版著作：《古陶瓷修復技藝》、《古瓷藝術鑒賞與修復》。

修復前的碎片

修復中的元青花鳳首扁壺

在工作中的蔣道銀

退休多年仍很忙碌的蔣道銀老師，因為有了修復古陶瓷的技藝，一直未曾停下手頭的這好手藝兒。蔣道銀修復的文物從良渚文化陶器到南宋官窯，從遼白釉碗到明青花瓷，從唐彩繪陶仕女俑到徐秀堂紫砂藝雕螃蟹。他的絕學在于采用瓷片修補成完整瓷器，還原度極高，至今無人超越。

2010年,中央電視臺科教頻道《人物》欄目拍攝了滬上這位妙手回春的中國古陶瓷修復專家蔣道銀，節目攝制成上、下兩集。節目播出以后，越來越多的人開始認識這位曾在上海博物館從業近四十年的文博老先生。蔣老師對這點來說，始終持有一種兢兢業業、甘于寂寞，潛心鉆研的態度來完成文博事業，修復古陶瓷珍貴文物有五六百件，其中有一部分國寶級文物，成為當之無愧的 “中國古陶瓷修復第一人”，名聲也早已遠傳千里。

我與蔣道銀先生

十年前，筆者在上海博物館當志愿者時有緣與蔣道銀先生相識，除了記得他在同事中有很好的口碑之外，還有兩件古陶瓷修復的事，因為是親身經歷，至今記憶猶新。一是筆者好友徐先生有一塊民國時期的單色瓷板相片人物畫，尺寸約60×40厘米，畫像系他祖父和兩位夫人，因文革破四舊被摔壞，碎成大小七八塊并有圖案缺損，徐先生為保存祖先形象以作留念，經筆者介紹請蔣道銀修復。蔣先生看了實物說，以前他從未修過這種如照相一般的人物瓷板畫，尤其是畫面還有缺損，心里沒有把握，只是答應試試看。兩個月后拿到修復后的瓷板畫，可謂破鏡重圓、天衣無縫，令徐先生百般驚喜。多年過去了，如今這塊瓷板畫仍被供奉在徐先生家的客廳里，筆者最近還見過，了無修復痕跡。

約八年前，筆者的另一位朋友，臺灣來滬經商的羅先生花高價從國外購回一件隋代的三彩駱駝，回國時因包扎固定不當，飛機落地被震碎成多塊，急得他不知所措，也是經筆者介紹請蔣道銀修復。蔣先生不僅將這件古陶瓷完美無損地復原，還將原先國外修過但十分僵硬的尾部進行再次修復，重現了這件古陶瓷的風采，令羅先生轉憂為樂、喜出望外。

修復前

明永樂綬帶紋青花葫蘆瓶（修復后）

甘于寂寞修古瓷

文物修復是高難度的手工技藝，而古陶瓷修復又是文物修復中難度極大，品質要求極高的一門技藝。是一種將歷史遺存的殘損陶瓷器物復原成型，以改善其保存環境，防止繼續破敗劣化，同時最大程度恢復其歷史原貌，重現文物價值的專門技藝。隨著社會的發展，工藝材料的進步，文物修復的理念也在更新，即既要修得牢，利于保存和展出，又要為多年后材料更新時的再次修復留下空間。

由于前輩藝人的離世，加上市場經濟大潮的沖擊，不少業內人士紛紛轉行，這一父傳子、師傳徒的口手相傳，現今已到了瀕臨消亡的境地，成了需要保護的“非物質文化遺產”。現今國內從事古陶瓷修復的專家已不到10人，可謂鳳毛麟角。如故宮博物院藏有近35萬件古陶瓷，擁有數十位古陶瓷研究專家，卻至今沒有一名技藝高超的古陶瓷修復專家，不能不令人感嘆和無奈。

20世紀60年代，蔣先生是從上海戲劇學院的舞美設計專業畢業，留校從事舞臺美術工作。那時的表演只有八個樣板戲。但是緣分使然，1973年，上海博物館文物修復部來招人選，那時27歲的蔣老師就去了。蔣道銀1973年被調入上海博物館，次年進入文物修復室從事古陶瓷修復工作，修復雖然艱辛，可工作環境非常安靜。文物修復工作也不外是三大原則：修舊如舊；最小干預；可逆修復。

要做到，極不易。古陶瓷修復又是一項極為枯燥、單調、寂寞的手藝活，他需要的不是創造力而是還原度，整天對著不同的化學試劑和正在修補的一塊塊碎片。不少以前的同事紛紛出國的出國、從政的從政，但蔣道銀卻甘之如飴，堅持至今已38年。繩鋸木斷、水滴石穿。長年累月孜孜以求、心無旁騖修古瓷，加上他早年學習從事舞臺美術的經歷，具有扎實的書畫基礎，蔣道銀練就了一手絕技神功，完成了由普通工匠到專業藝術家的蛻變。經他修復的古陶瓷在千件以上，其中珍貴文物達五六百件。除了國家級和省市級博物館的館藏古陶瓷精品外，還包括中國香港、中國臺灣、新加坡等地博物館的古陶瓷文物，為保護中華傳統文化所做出的奉獻，實在是功德無量、難能可貴。

化碎為寶建奇勛

蔣道銀修復的古陶瓷精品乃至國寶的事例不勝枚舉，本文略陳一二。

2003年，首都博物館的精品文物展，因建新館需補充展品，有一只非常重要的文物“元青花鳳首扁壺”要被安排在顯著的位置。這只扁壺以鳳首為流，以鳳尾為柄，鳳身繪于壺體上部，雙翅垂至兩側。然而，這件文物出土于20世紀70年代，出土時只有48塊碎瓷片，但元青花又是非常珍貴的，且從碎片來看這絕對是件罕見的精品之作。考古人員先前只做了一些簡單修復，有了基本造型并用石膏補缺，但因厚薄不均，正面紋飾已有發黃，此時已屬修復非常不好的狀態。最后，這件文物的修復工作交與上海博物館協商，最終確定花費3.8萬元請蔣道銀修復“元青花鳳首扁壺”。

前面說到此壺是20世紀70年代初出土，僅用石膏簡單拼接，這件稀世珍品一直未能出展，再現昔日風采。接受任務后，在清理、去除原來的黏合劑時，見多識廣的蔣道銀也大吃一驚。碎片大的也就巴掌那么大，小的就像蠶豆、黃豆般，可謂粉身碎骨，修復難度極大。整個工序需要將大小碎片，嚴格按原器的胎、釉、彩為范本進行修復，就連青花色中的鐵銹斑特征也得還原，缺損處還要添加補充完整。經過清洗、拼接、黏合、修補、添色、做舊等一系列精工細作，“元青花鳳首扁壺”在蔣道銀的手中，逐漸顯露出它原本的面貌，再現神韻。如今，喜獲重生的精品國寶“元青花鳳首扁壺”，已作為首都博物館的鎮館之寶。國寶的還原重現神韻，看上去甚至連薄厚不一的鈷料斑、鐵銹斑和暈散等現象都在其中可以觀察到元青花的釉面特征，但卻看不出人工加工痕跡。

上海博物館的明成化素三彩鴨形香薰，堪稱曠世奇珍。它不僅有色彩鮮艷、栩栩如生的外觀造型，而且如果在鴨腹中焚香，香煙便會從鴨嘴裊裊而出、冉冉而上，修復后在香港展出曾引起社會各界轟動，觀者無不撫掌稱奇。然而這樣一件藝術珍寶，修復前也是幾十塊大小不一的碎片，簡直令人難以置信。

其他如上博的重要館藏：明永樂青花扁瓶，明成化斗彩海獸紋盤，唐三彩彩繪仕女俑，陳曼生紫砂壺等等古陶瓷精品，都是十幾塊乃至幾十塊的碎片，并有很多缺損，經蔣道銀修復均再現神韻、重放異彩，其中有一些古陶瓷原本在倉庫里沉睡多年，是他自告奮勇要求修復，讓國之瑰寶重見天日。真乃藝高膽大，敢化腐朽為神奇。2007年，道銀先生為上海魯迅紀念館復制唯一的一尊魯迅先生石膏面模，工藝難度高、風險大，但被他一一化解，歷時數月，終于圓滿完成任務，在文博界傳為美談。

明成化素三彩鴨形香薰（修復后）

收徒著書續文化

現今，歷盡艱辛、鍥而不舍修古瓷的蔣道銀已然登堂入室，功成名就。新聞媒體的宣傳報道接連不斷，公私各方請他修復古陶瓷的邀約應接不暇，各種名譽頭銜紛至沓來。

然而，面對榮譽的光環和利益的誘惑，他考慮得更多的是如何將古陶瓷修復技藝傳承下去，讓這一非物質文化遺產后繼有人、發揚光大。為此，近年來他主要從三個方面進行努力和嘗試，并取得了一定的收獲。

一是自2006年起，在上海建立國內首個“古瓷修復中心”，開班教授古陶瓷修復技藝，每年二期，吸引不少文博系統的專業人員和古玩商家、古陶瓷收藏愛好者慕名前來學習。在有關領導的關心支持下，2011年，蔣道銀應邀擔任復旦大學視覺藝術學院特聘教授，參與高層次的古陶瓷研究及學術交流，并登上講臺，為大學生開課傳授古陶瓷修復技藝。這是目前國內唯一開設“古陶瓷修復”本科專業的高等學府。他帶教2008屆畢業生，參與學校的文物修復科研、教學活動，探索使學生更快地掌握古陶瓷修復技藝，讓這一“非物質文化遺產”能繼承、發揚、光大，受到莘莘學子的歡迎和好評。

二是收徒傳藝。2012年3月，蔣道銀先生收徒、安玲玲拜師儀式在上海舉行，上海市收藏協會會長吳少華作為見證人在收徒拜師證書上簽名，筆者有幸應邀出席。上海市收藏協會會員安玲玲成為蔣先生的第一個入室女弟子，古陶瓷修復技藝有了年輕的傳人。如今，蔣先生弟子的隊伍仍在擴大，前景廣闊、令人欣喜。

三是著書立說，切切實實為保護“非物質文化遺產”做奉獻。古陶瓷修復要經過清洗、拼接、膠粘、補缺、上色、繪圖、上釉等多道工序，手工技巧要求高、操作難度大，是一項地地道道的慢工細活，工藝傳承的任務十分艱巨。好在此事已引起社會關注，2011年7月，上海市長寧區民俗文化中心頒發證書，古陶瓷修復技藝成為市級非物質文化遺產保護項目。目前，上海的古陶瓷修復技藝正在申報國家級非遺保護項目。

2012年底，蔣先生總結長期實踐經驗完成的重要著作，長寧區非遺叢書之《古陶瓷修復技藝》，也已經由上海古籍出版社出版發行。這是國內外第一本詳細介紹古陶瓷修復技藝的專著，它將成為文博從業人員和古陶瓷收藏愛好者必備的工具書，流傳業界、嘉惠民眾。我們有理由相信，在中國古陶瓷修復這一傳統文化工藝領域，蔣道銀先生還會給我們帶來更多的佳訊和驚喜。

良渚文化黑陶雙鼻壺（修復后）

修復前

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com