開放的畫風(fēng)

文·圖/盧金德

開放的畫風(fēng)

文·圖/盧金德

錢行健的國畫藝術(shù)

我以為錢行健先生是無錫人，在上海搞文藝的人中無錫人大多特聰明，比如音樂界的錢仁康，書法界的錢茂生等。無錫人也照例，如太湖的萬浪碧波一樣，特靈性，眼識也開闊。

錢行健（1935－2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習(xí)山水、花卉、文學(xué)及詩詞。1954年師從上海著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力于中國繪畫理論的研究。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海美術(shù)家協(xié)會會員，上海外國語大學(xué)副教授，上海市黃浦畫院副院長；錢行健是現(xiàn)代海派花鳥畫的代表畫家之一。

出版著作：《百鳥圖》《錢行健畫集》《中國畫技法叢書》，我國臺灣出版的著作有《涉禽》《游禽》《鳴禽》等花鳥畫集，共15種專著。

工筆花鳥

笑春風(fēng)

錢行健先生在上海花鳥畫壇是位出色的名家。“文革”結(jié)束，我調(diào)入機(jī)電一局的輕工業(yè)機(jī)械公司，在四川中路110號，每日換乘16路和19路電車，晚歸有暇，成都路的錢先生家就成了我憩個腳的好去處。那時錢先生住在成都路，住房小，住人多，但門前有空地，又有大樹，反而有著十分愜意的黃昏。

錢先生不拘年輕的我，他見我愛好文學(xué)，他年輕時也看了好多古文書，于是話題就從古文談到古畫，可以這樣講，我的很大部分對國畫藝術(shù)的認(rèn)識得益于錢先生。好幾次閑聊錢先生總是拿出他年輕只要逢休息日就帶了干糧到植物園去寫生的稿子，各種花卉鳥類，錢先生不但速寫，而且記錄下了各種花鳥的特征，有的非常簡潔，有的十分特寫。

錢先生是無錫人，在上海搞文藝的人中無錫人大多特聰明，比如音樂界的錢仁康，書法界的錢茂生等。無錫人也照例如太湖的萬傾碧波一樣，特靈性，眼識也開闊。錢行健畫花鳥就是這樣，開放沒多久，開放的春風(fēng)不僅使人們的心境變得放松，而且使上海的畫風(fēng)往創(chuàng)新路上去迅跑。錢先生真的春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安“畫”。對花鳥畫，錢先生的認(rèn)識非常全面，與山水比較，古代的花鳥畫在傳承可借鑒的地方還是不足的，你要創(chuàng)新，只要傳承中國畫的風(fēng)骨，而你對花鳥畫的情采，就是感情與形式還是靠自己。錢先生是江寒汀先生的第子，在江寒汀的弟子中，據(jù)喬木先生講“行健是最聰明，行健跟老師，老師讓行健自己去學(xué)”，可見對錢先生的畫藝評價之高。

中國的花鳥畫，到五代黃筌、徐熙時，可以說已經(jīng)基本成型。以后，歷經(jīng)宋元明清畫家的創(chuàng)造發(fā)展，到了今天，筆墨技巧，構(gòu)圖意境，都呈現(xiàn)出新的面貌，成為世界藝術(shù)之林中一株獨特的奇葩。早期的中國花鳥畫，采取全景構(gòu)圖者為多，在花鳥間配以坡、石、水、池，使整幅畫面構(gòu)成一種實有的環(huán)境。錢行健也繼承了前人的這種畫法。但后來，開放之初，錢先生就認(rèn)識到，時代的開放，藝術(shù)的形式也必須開放，以前的花鳥畫大多是分類的，花鳥歸花鳥，山水歸山水。但錢先生從潘天壽先生的山水中看到山水畫的橫結(jié)構(gòu)能容下大花鳥。于是，應(yīng)朵云軒大墻上布置的需要，錢先生畫了一幅《幽澗聽泉圖》，丈二尺，描繪山泉直瀉，巨石縱橫，八哥鳥點綴，山花爛漫之景，一時海上畫壇轟動，真的春花爛漫，海派花鳥壇新風(fēng)如拂。當(dāng)時我去看了，又去了錢先生家，從這后我倆的話題就深入多了。

錢先生也常對我講，中國畫壇，其實還是各講各的，搞畫論的，要自己拿得下國畫，在他的開導(dǎo)下我也畫了好幾年花鳥畫，這時錢先生的花鳥畫，更是工寫之畫往蔥俊中去，筆墨之功本是錢先生的看家本領(lǐng)，他的花鳥畫成了海上花鳥畫的創(chuàng)新的先聲，他的全集出版時，我還為這本畫冊寫了序，以后他在好多地方開了個展，真是名聲之士。

雪羽蒼松

春江水暖

其樂融融

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com