論陪體在攝影構(gòu)圖中的重要性

榮 韜（皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 安徽六安 237000）

在攝影中，陪體和主體共同構(gòu)成了畫面的整體。陪體和主體之間存在著某種特殊的關(guān)系，陪體能夠幫助主體把主題思想表達地更加貼切。陪體也構(gòu)成了畫面的不可或缺的成分，是畫面構(gòu)成非常重要的一個方面。陪體主要有四種表達方式：其一是和主體同時出現(xiàn)，其二是先于主體出現(xiàn)，其三是后于主體出現(xiàn)，其四是在主體畫面之外出現(xiàn)。

一、攝影中陪體的含義

（一）陪體的概念

陪體也被稱之為賓體或者是客體。陪體的作用主要表現(xiàn)在三個方面：其一，用作陪襯主體，能夠幫助主體更加完美地表達畫面內(nèi)容，使得畫面內(nèi)容能夠表達地更加明確和充分；其二，陪體能夠使得畫面更加均衡，具有美化畫面的效果；其三，陪體對于故事情節(jié)的發(fā)展以及事件的進展起到了推動作用。

（二）陪體與主體的關(guān)系

當主體和陪體出現(xiàn)在同一個畫面上的話，主體和陪體一起完成了信息的傳遞，使內(nèi)容表達的更加完整，能夠表達出更完整的主題。但是，一定要記住它只是“陪”體。陪體只能夠在畫面構(gòu)圖中做陪襯，只能夠處于比較次要的位置，陪體的作用還應(yīng)該能夠表達和主體一樣的主題，但是相對于主體來說處于次要地位，和主體相互呼應(yīng)，不至于分散受眾的注意力。

當主體和陪體同時出現(xiàn)的畫面上的時候，這是也我們通常看到的畫面構(gòu)圖，依照主體和陪體的關(guān)系，我們可以把主體放在前面，陪體放在后面，或者是主體放在主要位置，陪體放在次要位置。第一，當主體在前陪體在后。這個時候，主體主要出現(xiàn)在上一畫面中，我們可以根據(jù)主體暗示的主題猜測到陪體所要表達的內(nèi)容。然后在下一個畫面出現(xiàn)陪體，作為交代主體環(huán)境背景的作用。第二種，陪體在前，主體在后，這是一般攝影構(gòu)圖中非常重要的一個例子，根據(jù)內(nèi)容的表達，可以用陪體來表達畫面的藝術(shù)感染力，也就說，用陪體來交代背景，讓主體來獲得對主題的全部詮釋，陪體的出現(xiàn)是為了突出主體，讓主體去表達內(nèi)容。

（三）陪體與構(gòu)圖的關(guān)系

攝影構(gòu)圖指的是攝影者通過既定的空間范圍內(nèi)利用攝影主體進行組織安排，目的是為了突出主題，能夠增加畫面的整體感染力，加強畫面的藝術(shù)效果，能夠用視覺的表達方式將攝影照片的獨特魅力表達出來，這正是攝影構(gòu)圖的價值所在。一副成功的攝影作品能夠使主體突出的更加明顯，更能表達出主體分明的效果，能夠帶給觀賞者賞心悅目的感覺。主體作為畫面需要表達的主要對象，也是構(gòu)成畫面最為主要的部分，主體是畫面構(gòu)圖的中心。有了陪體的陪襯，能夠讓主體表達的更加鮮明，起到了豐富和美化畫面的作用。在進行主體和陪體攝影構(gòu)圖的時候一定要保證并且突出主體的突出地位，并且陪體應(yīng)該起到陪襯主體和烘托背景的效果，一定不能有喧賓奪主、一絲一毫破壞主體的成分在。

二、陪體在攝影構(gòu)圖中的重要性

（一）陪體深化主體的內(nèi)涵

從作品《技革迷》來說明，畫面的主體是兩個工人，陪體是機器齒輪和桌上的飯，機器與工人和飯一起構(gòu)成了生產(chǎn)技革的情節(jié)。由于作為陪體的大型機器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會神的研究，使情節(jié)中潛藏著許多的內(nèi)涵，機器和桌上的飯，是工人的形象語言，它反映了工人在四化建設(shè)中，廢寢忘食地搞技革的真實寫照，這里陪體所幫助表達的視覺語言是文字難以表達的。

(二) 增強畫面氣氛

陪體還有一個非常重要的作用就是可以增加畫面呈現(xiàn)的氛圍，能夠使得畫面更加擁有生活氣息，更加貼近真實生活。通過陪體在畫面中構(gòu)成的攝影圖片，能夠更加豐富畫面的影調(diào)層次，能夠均衡整副畫面的色彩，更加能夠加強攝影畫面的縱深感和空間感，具有活躍畫面的效果，增強了攝影畫面的表現(xiàn)力以及感染力。

（三）支持和烘托

一般而言，選用和主體具有相似性的物體做陪體將起到烘托主題以及支持、襯托主體的作用，但是如果是和主題意義相矛盾的陪體添加進來將有可能使得畫面主題不清晰，使得畫面難以把握整體的效果，主題不明確，混淆是非。比如說，一群人笑的效果肯定要好于一個人笑的效果。但是，如果主體在笑，陪體在哭的話，那么這個畫面將顯得很不協(xié)調(diào)，也很容易讓觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想，主題內(nèi)涵變得更加多樣化，不能夠清晰地表達主題。所以，正確的運用陪體能夠起到很好的烘托主體的作用。比如說，很多著名的攝影師都喜歡選擇用窮人來陪襯，用弱者去陪襯強者。主題相似的東西比較容易出現(xiàn)在同一個時間，而且也比較好捕捉畫面，但是不同的物體如果想要捕捉到一起，那么，將好耗費攝影師更多的精力。不同的東西有著各自的場，如果攝影師想捕捉“矛盾”體，想要表達出不一樣更深層次的內(nèi)涵，那么則需要攝影師耗費更多的時間以及精力去等待。

（四）陪體永遠相對于主體而言

陪體永遠只能通過主體才能夠體現(xiàn)出來，只有有了主題才能夠形成陪體。通常來說，陪體是因為和主體之間存在著某種關(guān)聯(lián)而被確認做陪體的。并且陪體一般是獨立存在于背景或者是環(huán)境之內(nèi)的，能夠很好的交代背景，但是又不完全表達背景，否則它們就成了環(huán)境了。陪體最主要的作用在于陪襯主體，和主體形成呼應(yīng)，更加細致地表現(xiàn)出主題。

在攝影構(gòu)圖中，表現(xiàn)人和人以及人和物，還有物和物之間的關(guān)系都需要主體和陪體之間關(guān)系的表達。陪體是作為攝影畫面構(gòu)成中一個非常重要的組成部分，也成為了攝影構(gòu)圖中不可或缺的部分。雖然說主體才是作為表達攝影畫面中心思想起著主導(dǎo)作用，但是如果缺少了陪體的襯托，那么，畫面的靈動與活動將很難表現(xiàn)出來，也影響到了畫面效果的充分表達。

三、如何正確運用陪體

（一）分清主次

在攝影構(gòu)圖中有關(guān)陪體的位置處理一定不能夠削弱畫面的主題，不能夠有喧賓奪主的意思在里面，有關(guān)陪體在攝影畫面應(yīng)該占據(jù)多少的比例，色調(diào)的選擇，線條走向，還有人物的動作表情，都需要緊密配合主體來進行，和主體有著非常密切的關(guān)系，要完全配合主體襯托主體，而不能完全游離在狀態(tài)之外。攝影構(gòu)圖有輕重之分，因此，陪體作為陪襯的物體在畫面構(gòu)圖中常常也是不完整的，一般只需要保留能夠說明背景以及烘托主體的部分就行了。缺過陪體占用的篇幅太多將有可能會削弱主體效果。所以，選擇陪體不能夠貪大求全，應(yīng)該從具體實際出發(fā)，取舍之間要把握好度，要有分寸感。

（二）構(gòu)圖方法

對于陪體的處理辦法，一定要做到不能喧賓奪主，或者是和主體平分秋色。也并不是所有的攝影畫面都需要陪體的映襯，比如說一些特寫鏡頭則可以不要陪體，而且拍攝運動畫面的時候主體和陪體二者是可以進行相互轉(zhuǎn)換的，有的時候主體較先出現(xiàn)，而有的時候陪體先出現(xiàn)。而且，很多時候我們在一個復(fù)雜的攝影圖片里面是很難分清誰是主體以及誰是陪體的問題，這關(guān)乎到攝影構(gòu)圖以及整個的環(huán)境效果。

（三）藝術(shù)性的處理

陪體的藝術(shù)性處理是結(jié)構(gòu)畫面的一種藝術(shù)手法，它可以擴大畫面的生活容量，創(chuàng)造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。一些經(jīng)典畫例給我們以范例，在選取素材，經(jīng)營畫面時，同時要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學(xué)會利用間接處理陪體的手法，加強攝影畫面的表現(xiàn)力和感染力。

陪體的位置以對主體起陪襯烘托作用為原則，不能喧賓奪主，不能削弱主體。陪體在形態(tài)、色調(diào)等要和主體協(xié)調(diào)，神情動作要與主體配合，線條的朝向要與主體呼應(yīng)。總之，陪體應(yīng)與主體緊密配合，凡是妨礙突出主體的現(xiàn)象都是陪體要避免的。陪體的處理也有直接和間接之分。直接處理即陪體直接出現(xiàn)在麗面上，但是為了突出主體，陪體在畫面上常常是不完整的，只需留下能夠說明問題的那一部分就夠了。

[1]Digital Photo編輯部、 崔雯雯.完美攝影161法則:數(shù)碼單反攝影技巧精粹.中國青年出版社,2011.1

[2]美國紐約攝影學(xué)院.美國紐約攝影學(xué)院攝影教材(最新修訂版)(上冊).國攝影出版社 中國攝影出版社,2010.8

[3]美國紐約攝影學(xué)院.美國紐約攝影學(xué)院攝影教材(最新修訂版)(下冊).中國攝影出版社 中國攝影出版社,2010.8.