律政劇《怒火街頭》的意識形態闡釋

惠若愚 （浙江師范大學 浙江金華 321004）

《怒火街頭》系列應是屬于罪案劇類型，在細分也該屬于律政劇，全篇的大主題為律師是以法律為工具維護當事人利益，還是尊重法律，在法律的光輝下伸張正義。男女主人公他們都曾是赫赫有名的大狀，在中環都曾有自己的辦事所，替有錢人打官司，出入上流社會，談論紅酒和地產，卻最終回歸到深水埗，堅持著難能可貴的法律精神。它有罪案劇應有的元素——犯罪、救贖、法理、人情，卻又不像標準的罪案劇和律政劇，過度烘托案件的復雜，精彩的庭辯。用很樸實的鏡頭聚焦拍攝一群如此普通的人，他們身上發生了說不普通卻也合乎想象的生活事，透露著一股溫情的“草根”味兒。通常類型劇評析主要側重于技術層面，本文另辟蹊徑從意識形態批評的角度出發，突出階級意識探討以《怒火街頭》為例的律政劇中表現的階級特征。

一、深水埗：階級差異中的身份認同

列寧認為：“所謂階級，就是這樣一些大的集團，這些集團在歷史上一定的社會生產體系中所處的地位不同，同生產資料的關系（這種關系大部分是在法律上明文規定了的）不同，在社會勞動組織中所起的作用不同，因而取得歸自己支配的那份社會財富的方式和多寡也不同。”階級本身就帶有特定的等級劃分，其中有兩個主要的階級——天生的貴族和平民。

《怒火街頭》中的階級劃分很有意思，不同于以往的純資產劃分，而是以更具地標性的地理位置劃分——深水埗。在2009年《南方網》的報道中，香港統計處得出結論——在香港灣仔最富，深水埗最窮。而深水埗雖然是香港最早發展的地方之一，但今日卻屬于舊區，公共設施極不完善，而其中居民又有一大部分是大陸來淘金的“新港民”和老齡化的“長者”。似乎深水埗就和“貧民區”不自覺的被畫上了等號。而居住深水埗的小人物，和居住其他地區的“有錢人”形成了天然的以地理環境劃分的階級分成。

于是《怒火街頭》中的兩個對立階級便顯而易見——貧、富階級。深水埗破舊的居民樓，狹小的巷道，陰暗潮濕的墻角，搖搖欲墜的電線桿，時不時涌出污水的下水道，還有那些濃妝艷抹的站街女，和中環直插入云的高樓大廈，嶄新的柏油路，衣著時尚的男女，隨處可見的豪車相比，無一不昭示著這兒深水埗，是一塊與香港繁華格格不入的牛皮蘚。那些深水埗的居民在高傲的有錢人眼里便是如同寄身蟲和病毒般罪惡的存在。

電視劇的開頭，男女主人公朝著截然不同的發展方向運動。他們都背棄了自己本身代表的階級，卻不經意間雙方對立。男主人公羅力亞的人物塑造，打破了常規對律師的認識。他邋遢頹廢，胡子拉喳，還油腔滑調，吊兒郎當。這樣的律師更像一個街頭混混，不懂他的人只能戲稱他“染上了深水埗的味道”。而他隱藏至深的痛，七年前如日中天卻突然退隱，使他與刻板的律師形象（背法律的呆子）相比多了人性的血肉。女主人公王思苦和羅力亞相比就是傳統意義上的律師形象，衣著光鮮，妝容考究，身姿挺拔，有著學法律的人天然的傲氣，也有玩法律的人那樣胸有成竹的底氣。這樣一個“大律師”卻屢屢被“流氓”般的羅力亞氣得破功。即使最初的階級對立，也不難看出他們就是一對歡喜冤家。通過一個個case，雙方的階級同化，推動電視劇的發展。王思苦經過種種，在羅力亞的“攪局”和幫助下，放棄對名利的追逐，重拾學法律的初衷。

貧與富本就是天然的對立。因為弱勢群體始終掙扎在社會的底層，所以勝利總是來得大快人心。邪不勝正，是最純粹也最陽光的道德勵志。 而在本劇的case中，為富者多不仁，于是打著為平民出力的旗號，揭露有錢人的罪惡。看似體現了人文關懷，卻不禁意間將富人的罪惡形象模式化，過分突出“草根文化”，并將“有錢”和“犯罪”聯系在一起，一旦貧富關系處理不當很容易助長仇富之風。

因此建立階級之后便要致力于消解階級對立，已達到平衡。

二、在人性認同中消解對立

主創人員做了以下嘗試，通過感情戲和角色身份與工作的反差來達到消解階級對立的目的，以此告訴和勸解人們也有家境富裕卻立志慈善，幫助窮人的有錢人，也有對貧富一視同仁的“貴族”。所以撇開幾段感情戲的糾結和過分雕琢的確讓然不爽，感情戲的設置有其必要意義。

1.角色身份與工作的反差

米佐治不僅是前大法官、四大狀之首——米布的兒子，本身也是代理大法官，卻自愿為深水埗提供法援幫助。丁家富是酒樓老板的兒子，卻不愿繼承家業，反而樂衷于慈善事業，當了一名深水埗社工。景伶俐Lynette身為四大狀之一king狀的女兒，同時也是國外海歸一名成功的精通內外科全科的醫生，卻推去父親給他安排的大醫院工作在深水埗開起一個小診所。人都有各種各樣的不如意，無論貧富，無論地位。看著這些 “有錢有權” 正面角色或是出糗，不被理解，或是煩惱，被人曲解，不知不覺中也沖淡了觀眾對富人的仇視。

尤其是丁家富在“為民請命”的同時放棄家庭，導致連生母病逝的最后一面都沒有見到不禁讓人扼腕嘆息。雖然這一情節至今令人詬病，似乎又回到“工作家庭難兩全的命題”上，不僅發生的有些牽強，而且處理顯得突兀。但是的確凸顯了丁家富作為另一階級對平民階層的奉獻精神。

2.情感戲的設置

無論是在第一季還是第二季中，都被安排了幾對社會地位懸殊的戀人或是愛戀對象。第一季中帶著兩個孩子和婆婆的單親失業媽媽第五婷就被安排了一個年輕有為的“法二代” （父親是知名大法官）愛慕者——米佐治，米法官。有“財”的官二代在本劇中的感情完全不似以往的順利，不僅沒有被美女上桿子追求，還被一個差距如此之大的落魄單親媽媽毫不猶豫地拒絕。米佐治并非傳統意義“官二代”，他是gentleman，即使在深水埗也依舊風度翩翩，衣冠楚楚。他本該與深水埗的風土人情格格不入，卻依舊以一襲西裝融入了到這個擁擠冗雜的環境中，可以說就如污泥中長出的白蓮，“君子和而不同”，他可以在這片與他身份截然相反的土地上存活生長，卻依舊保持他獨特的魅力。

天生的貴族，便該是米佐治這樣的男人。按照常理這樣的男人應該配一個同樣溫文爾雅的白富美，兩人閑來無事品著紅酒，翻翻案子，就算指點江山也是氣定神閑。而第五婷年紀不小，不僅文化程度不高，還拖家帶口，不過一個普通到落魄的平民。他們是很典型的各自階級代表，卻因為法援活動相識，編劇巧妙的將兩個相差甚遠的人拉在一起。米佐治和第五婷的關系從單純的幫助與被幫助發展到“并肩作戰”——為社區法援公益做貢獻，兩人惺惺相惜，第五婷看到米的努力和熱心，米被第五婷的熱情、善良和堅持打動，并不禁傾心。雖然最后米佐治和第五婷的情感關系重歸友情，但兩個對立階級中的個體畢竟相互認同，而試圖從情感方向入手，以達到個體的融合的目的也已經達到。

《怒火街頭》創新而大膽地引入貧富階級概念，并樹立起典型的兩大階級集團。而兩大階級卻并不是在斗爭中激化矛盾，卻是伸張正義的同時消解階級對立，促進階級融合，宣揚草根文化的同時注重和諧的建立。因此《怒火街頭》這部律政劇在階級處理方面不僅僅是大膽創新，而且提供了一個非常具有優勢的階級處理模式。而這種處理模式，不僅僅可以適用于律政劇，也適用于眾多類型電視劇。

注釋：

1.《列寧全集》.中文2版.第37卷.北京.人民出版社，1986版.第13頁.