20世紀古箏技術(shù)的變化發(fā)展

陳 紅 （廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西南寧 530000）

一、前言

在20世紀以前的中國傳統(tǒng)音樂中，作曲和表演是合二而一的。到了20世紀之后，由于專業(yè)音樂的發(fā)展和現(xiàn)代化專業(yè)分工的細密，作曲和表演才區(qū)分開來。中國20世紀的音樂表演藝術(shù)，是與現(xiàn)代專業(yè)音樂創(chuàng)作同步發(fā)展的。在這個過程中，眾多優(yōu)秀的音樂家紛紛地涌現(xiàn)出來，為中國20世紀專業(yè)音樂表演藝術(shù)的發(fā)展和中國專業(yè)音樂文化的建設(shè)做出了不可磨滅的貢獻。

古箏，它是我國重要、獨特的民族器樂之一。古箏有“群生之主、萬樂之師”的美譽。它的音色美麗、動聽而且具有悠久的歷史，它的歷史可以追朔到先秦時期。音樂藝術(shù)的發(fā)展是離不開傳承和創(chuàng)造的，古箏藝術(shù)也是如此。在當代，那么多人對古箏情有獨鐘，都是因為有前輩們對古箏藝術(shù)做出了偉大的貢獻。自20世紀開始，古箏藝術(shù)發(fā)生了一個質(zhì)的變化，很多流派的箏家將其他樂器的樂曲、京劇和曲牌改編成為古箏獨奏曲。這促使了古箏藝術(shù)的發(fā)展和豐富了古箏藝術(shù)的內(nèi)容。

近代箏的用途主要是說唱伴奏與民間器樂合奏，它的發(fā)展流派紛呈，有代表性的箏曲主要分布在河南、山東、江浙閩南、廣東梅縣和潮汕等地。在新中國成立以后，古箏的改革取得了很大的成就，將原來的絲弦改為了鋼絲弦或是尼龍弦，并且弦的數(shù)量也發(fā)生了變化，由十三弦、十五弦、十六弦發(fā)展成十九弦、二十一弦、二十五弦。經(jīng)過改革后的箏，音域比較大，音量也隨之增強，并且便于轉(zhuǎn)調(diào)，這豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，它不僅僅是用于重奏、伴奏合奏，而且還經(jīng)常用于獨奏。在古箏曲的創(chuàng)作與改編方面也提升了不少，從20世紀30年代樓樹華編創(chuàng)的《漁舟唱晚》和40年代曹東扶編創(chuàng)的鬧元宵之后，半個世紀以來又有許多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，如慶豐年、戰(zhàn)臺風(fēng)、雪山春曉等。使得我國古箏藝術(shù)走向?qū)I(yè)化，古箏的演奏技法也得到了很大的提高和創(chuàng)新。21世紀的古箏音樂舞臺的著名演奏家有曹東扶、趙玉齋、曹正以及中青年演奏家范上娥、項斯華、王昌元、李萌、王中山、袁莎等。

二、20世紀古箏技術(shù)的變化

1.20世紀50年代前。在20世紀50年代前古箏音樂主要是以左手的揉、按、滑、顫來潤飾。通過這些潤飾達到以韻補聲的效果。在此以漁舟唱晚為例，該作品就是通過左手特殊的滑音技巧的來演奏，來表現(xiàn)該作品的畫面、抒發(fā)作者內(nèi)心的感受。它的慢板悠揚如歌、平穩(wěn)流暢和快板的乘風(fēng)破浪、蕩漿歸舟深刻的描繪了夕陽西下、晚霞斑斕、漁夫滿載豐收的喜悅歡快情景。由于此曲的旋律優(yōu)美動聽，情調(diào)樂觀積極向上。因此，被一些音樂界的名家改編成了高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏曲，得到國內(nèi)外廣大聽眾的青睞。還有一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟晚唱》后，對之大加贊賞，稱它是富有東方風(fēng)味的世界名曲，還把它改編成了豎琴曲。

2.20世紀五十年代。古箏家趙玉齋創(chuàng)作的《慶豐年》，該作品開創(chuàng)了古箏音樂的新紀元，對古箏傳統(tǒng)曲目的單手彈奏的一個突破。它在繼承了以往傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，還大膽地創(chuàng)新，使用很多前所未用的全新彈奏方法，極大地強化了左手的彈奏功能，使左手同右手一樣在箏碼右側(cè)彈奏旋律，這是模仿鋼琴的雙手彈奏的技巧，并加入些和弦音，更是使得古箏音樂豐富起來，并且為之后的古箏音樂打下了一個良好的基礎(chǔ)。此曲是一首歡快熱烈火爆喜慶氣氛濃厚的古箏曲。它生動地描繪了豐收之年人們的喜悅心情和對幸福美好生活的追求，形象的展現(xiàn)出鞭炮聲聲，鑼鼓喧天，萬眾齊心，喜慶豐收極為熱烈的場景。

3.20世紀60至80年代。以王昌元代表創(chuàng)作的《戰(zhàn)臺風(fēng)》。比起50年代來講，這時所創(chuàng)造的古箏音樂更加豐富，充分發(fā)揮了古箏的演奏技巧。使得古箏藝術(shù)的發(fā)展提到空前的高度。以戰(zhàn)臺風(fēng)為例，雙手彈奏上有了更進一步的發(fā)展，織體結(jié)構(gòu)上面更是豐富多彩。“掃搖四點”“掃弦點奏”“裝飾密搖”“扣搖”“柱外刮奏”等，都是以前古箏曲目中沒有的，實屬一種彈奏技巧上的創(chuàng)新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本來就五顏六色的古箏藝術(shù)天地更加色彩斑斕。戰(zhàn)臺風(fēng)氣勢磅礴，音樂形象比較鮮明。全曲成功的塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰(zhàn)臺風(fēng)的英雄形象，謳歌了碼頭工人無畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概。

4.20世紀80年代至今。在這個過程當中，左右手都有了更多更新的特色來展現(xiàn)古箏音樂的藝術(shù)魅力并且是有一個質(zhì)的飛躍。比如《云嶺音畫》，左手搖指、輪指的運用，使得左右手音色達到統(tǒng)一和平衡。還有《蓮花謠》，音色很統(tǒng)一，古箏的和聲效果更加豐富，使人感覺有中立體感和交叉感。

三、古箏藝術(shù)發(fā)展的趨勢以及必要性

在當代這個高速發(fā)展的社會里，隨著時間的轉(zhuǎn)移。古箏藝術(shù)更為大眾化了，對人們的娛樂生活起了不可輕視的作用。更為重要的是，隨著科技的不斷更新，文化水平的不斷提高，人們對藝術(shù)的需要就越來越高，這也意味著對古箏演奏的要求更高我們就越需要全面的發(fā)展，提高我們的整體水平。

古箏作為一種古老的民族樂器，需要參與人的生活、參與時代，才能得到社會的承認。古箏作為國粹，已經(jīng)在國際舞臺上大放光彩，由此它的重要性也被提到了一個空前的高度。所以，創(chuàng)新是必經(jīng)之路，推動古箏煥發(fā)出更強的生命力；創(chuàng)新是前進的動力，是繁榮振興我國古箏事業(yè)的手段。除此之外，還應(yīng)該發(fā)揚古箏本有的特性：古箏左手以韻補聲是通過左手在琴碼的左側(cè)揉吟滑顫的技巧表現(xiàn)出來的，這是古箏的魅力所在，也是古箏音樂的靈魂所在。