數字技術時代關于插圖的思考

劉以暢 （河北師范大學美術與設計學院 河北石家莊 050024）

陳 麗 （河北師范大學匯華學院 河北石家莊 050091）

插圖屬于“大眾傳播”領域的視覺傳達設計（visual communication design）范疇。是書籍設計的分支。最基本含義是“插在文字中間幫助說明內容的圖畫。中國古代因插圖出現的形式不同，故名稱各異，如：宋元小說中的卷頭畫則為“繡像”，而表示章回故事的稱為“全圖”。插圖的英文單詞通常稱為illustration。在中世紀圣經手抄本中稱illumination，指圣經或祈禱文中的裝飾性文字和圖案造型。狹義的插圖概念指插圖，即用來論證和說明的繪畫作品，中國最早的插圖是以版畫形式出現，最早運用于宗教讀物之中。后來，插圖被廣泛運用于自然科學書籍、文法書籍和經典作家文集等出版物之中?！掇o?！穼Α安鍒D”的解釋是：“指插附在書刊中的圖畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對正文內容起補充說明或藝術欣賞作用?！边@是針對書籍插圖所作的一種狹義的定義。而廣義的插圖概念指可以作為說明和論證的視覺材料，如插圖、圖表、攝影等。

在信息時代，現代插圖的含義已由過去狹義的概念變得更為廣泛?，F代插圖已成為21世紀的一門多載體實用藝術，形成了一個多學科交叉的龐大體系，其影響力滲透到當今經濟、文化、生活等各個層面，被廣泛運用于廣告、傳媒、出版、影視、網絡、移動通訊等領域。插圖、設計和攝影，是現代設計領域的鐵三角，它們雖分屬三個相對獨立的藝術門類，服務于不同的目的，但卻有著極深的淵源關系。

插圖藝術不僅擴展了我們的視野，豐富了我們的頭腦，給我們以無限的想象空間，更開闊了我們的心智。隨著藝術的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現，插圖藝術進入商業化時代。插圖在商品經濟時代，對經濟的發展起到巨大的推動作用。插圖的概念已遠遠超出了傳統規定的范疇?？v觀當今插圖界畫家們不再局限于某一風格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達到預想效果，廣泛地運用各種手段，使插圖藝術的發展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。尤其是在電腦高速發展的今天，出現了數碼插圖的概念，插圖的制作更是方便和快捷，同時插圖也成為了時尚和流行的代言人。插圖目前已是國際上一個新興的熱門行業，在我國，則是90年代中后期隨著電腦技術的普及，更多使用電腦進行插圖設計的新銳作者開始涌現。

在數碼時代，數字技術運用到了社會生產關系的各個領域，現代數碼插圖是一種建立在數碼視覺技術基礎上的新型的藝術形式，大眾審美的數字化為數碼插圖的產生奠定了社會審美基礎，強大的社會需求推動了數碼插圖的存在和發展，它的突出藝術特點就是數碼視覺特征。這種特征即新技術所創造的不同于其他視覺藝術的視覺效果。在目前階段數碼視覺特征主要體現在：規則性、復合效果、虛擬現實、幻想式的思維方式等方面。數碼插圖與傳統插圖、電腦圖形藝術、視覺設計和數碼攝影等相關藝術既有密切的聯系又有一定的區別。數碼插圖作為一門新藝術形式還給我們帶來了一些新的藝術觀念，比如新的工作方式、新的表現形式、新的創作思維方式以及對“傳統”的新理解等等。在數碼插圖產生以后，它直接影響了人們的讀圖觀念，也大大地改變了人們過去的視覺審美經驗和評判標準。 數碼插圖成為一種全新的藝術形式和社會時尚。

當前我國現代數碼插圖在創作上普遍照搬國外的風格，缺乏民族性與自身特點，學習的過程必然有模仿，有了模仿，下一步將會是創新。日本人的模仿能力是令人驚訝的，無論是科技還是設計，日本人的確有資格驕傲。所以說，怕的不是模仿，而是一輩子只會模仿。中國的文化是世界上最值得發掘，最值得利用的文化之一。中國人做中國的設計才能在國際設計的舞臺上立于不敗之地。由此可見，在全球經濟一體化的今天，提倡和追求本土化現代設計具有重要的文化戰略意義。因此，在進行現代數碼插圖創作的同時，應該體現對民族傳統文化的關懷，將民族精神和歷史文脈融入其間，并應在吸收和繼承中國傳統文化的基礎上，尋求變革和發展，總結出一套具有中國特色的現代數碼插圖創作理論，才能適應現代社會對數碼插圖的需求。

插圖設計處于藝術及設計領域邊緣，是藝術和設計的結合體。許多插圖設計師心里都藏著一個“真正的藝術家”的夢想，希望把自己的設計完全交給內心深處的創作直覺。但是，就象所有的商業設計一樣，插圖設計師必須從根本目的（傳播信息）出發，溶進自己的理解、激情，并運用高超的表現技法、技術、創造出為大眾樂于接受的視覺語言。因此，從這個意義上說，插圖既不是作者僅僅從自己審美情趣出發的恣意所為，也絕不是書刊內容及其它信息的簡單告白和注釋。它必然是一種創造，是在傳播信息的制約下畫家的才能和個性的充分體現。它有巨大的價值和社會價值。直接影響和強化人們對文化的追求。這一切要求插圖設計師自身必須具備較高的審美水平以及藝術創作力。其中也必然包括了對視覺語言的表現魅力的追求。那些優秀的插圖之所以被記住是因為他們將觀念和最后實現的結果很好的統一起來了。只有當劇本本身和演員都好的時候，喜劇的表演才能夠是精彩的。

在數字化的今天，網絡作為新興的傳播媒介，有傳播速度快、傳播信息量大、無地域性、交互性強的特點，并且由于綜合了包括視頻、圖形、文字、動畫、音頻等在內的多種媒體的效果，增添了插圖的時間性和交互性，使插圖從二維、三維走向了四維空間的最新趨勢。

網絡成為現代生活的一種重要傳播媒介，并且跨越了時間性、地域性的特點。它融合了視頻、圖形動畫、文字、動畫、音頻等多元素媒介相結合的優勢，增添了插圖的時間性和交互性，使插圖從二維、三維走向了四維空間的最新趨勢。極大的拓展了插圖藝術的廣度和深度。插圖在網絡世界中的運用，大大豐富了網絡的交互世界，它們的風格化，能很好的吸引特定受眾，同時也增加了信息傳遞中的趣味性。今天，網絡世界的插圖運用，讓原本平淡無奇的客觀事物變得生動有趣。

數字化的今天,數字技術與藝術的結合已經成為不可阻擋的趨勢,在插圖藝術領域,數碼插圖帶來的狂潮正沖擊著人們的生活。 在一切講究快速、有效的大環境中,人們的閱讀也走入了一個讀圖時代,圖片成為一種被大量需求的商品,新潮、快速、高效的數碼插圖理所當然的成為圖片中的生力軍。插圖的未來如何？它結合了不同的風格，融合了基于計算機的工作、紙張、攝影和移動圖像。德·洛斯勒曾說“一個屬于你自己的簽名真的要好過只用同一種風格。我認為不限于一種風格會給我們更多的靈感，既然風格不再對你有那么多的限定，嘗試就是一種責任”。

1.譯著.(日)白石和也著.王傳杰譯《視覺傳達設計史》.機械工業出版社 2009-11.

2.專著.陳瀾著《插圖的世界》[M].上海文化出版，2008.

3.譯著.（潘公凱.盧輔圣著.《現代設計大系-視覺傳達設計》[M].上海書畫出版社，2000.

4.專著.王受之著《世界平面設計史》中國青年出版社2002-09.

5.譯著.（法）德盧西奧·邁耶著.李瑋.周水濤譯《視覺美學》 上海人民美術出版社 1990—05.