影像詮釋文字

徐競(jìng)偉

摘 要：英國(guó)年輕導(dǎo)演喬·懷特曾在2005年及2007分別執(zhí)導(dǎo)影片《傲慢與偏見(jiàn)》和《贖罪》。這兩部影片均由小說(shuō)文本改編而來(lái)。在繼承原著故事架構(gòu)以外，導(dǎo)演使用高超的剪接和場(chǎng)面調(diào)度，很好地保留了小說(shuō)原本的深度和趣味。兩部影片的剪接技巧如平行剪接、閃回剪接，以及場(chǎng)面調(diào)度如聲音、燈光布景等，其中喬懷特的長(zhǎng)鏡頭技法，為小說(shuō)的電影改編提供了經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：傲慢與偏見(jiàn)；贖罪；剪接；場(chǎng)面調(diào)度

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）14-0211-02

2007年《贖罪》乘風(fēng)破浪，一路斬獲奧斯卡、金球、英國(guó)電影學(xué)院以及威尼斯影展中的多項(xiàng)大獎(jiǎng)時(shí)，人們或許并不了解獲此殊榮的是一位只有兩部電影作品的英倫新秀喬懷特。也許還有人記得2005年的那部電影《傲慢與偏見(jiàn)》，濃郁的唯美英倫風(fēng)，都不禁讓人再次回望那道若隱若現(xiàn)的名著之光。

從小說(shuō)到電影，最主要的莫過(guò)于故事內(nèi)容的繼承。然而小說(shuō)敘述悠然緩慢，電影節(jié)奏快速緊張；小說(shuō)主題復(fù)雜、含混、難以把握概括，電影的主題卻往往清晰明白。這多是由于電影要大量刪除整合小說(shuō)中的某些情節(jié)，同時(shí)又新加入另一些情節(jié)，使電影線(xiàn)索變得相對(duì)緊湊，不蔓不枝。同時(shí)，電影又不能失去小說(shuō)原本深度及趣味，這取決于電影拍攝時(shí)運(yùn)用的剪接手法和場(chǎng)面調(diào)度等形式與藝術(shù)手法的運(yùn)用。

平行剪接是電影敘事慣例中最為著名且重要的一種。它指在不同空間中同時(shí)發(fā)生的相關(guān)敘事線(xiàn)索的交替呈現(xiàn)。在《贖罪》的開(kāi)場(chǎng)中，導(dǎo)演運(yùn)用平行剪接的手法將影片中的不同人物同一時(shí)間發(fā)生的事件呈現(xiàn)在銀幕上，使人物出場(chǎng)有序，形象清晰。在聚餐前，塞西莉婭在自己凌亂的房間煩躁地?fù)Q衣服、化妝，與此同時(shí)，羅比在自己的小屋一遍遍地改正措辭，在打字機(jī)前給塞西莉婭寫(xiě)道歉信。這里同樣使用了一段平行剪接，不斷切換羅比的鏡頭和塞西莉亞的鏡頭。而羅比在唱機(jī)上放的那張男女聲美聲合唱的音樂(lè)，成了連接兩個(gè)場(chǎng)景的關(guān)鍵要素。唱機(jī)里男聲對(duì)應(yīng)羅比的場(chǎng)景，女聲對(duì)應(yīng)塞西莉婭的場(chǎng)景，高亢深情的歌聲暗示出二人心中涌動(dòng)的激情。在最后男女聲合二為一，同時(shí)也就實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)場(chǎng)景的相融合。在這一段華麗的蒙太奇中，通過(guò)白天戶(hù)外透入的明亮且柔和的太陽(yáng)光線(xiàn)，和香煙煙霧繚繞造成的朦朧，以及反射鏡頭的多次調(diào)動(dòng)，創(chuàng)造出一種似夢(mèng)似幻、華美明麗的畫(huà)面效果，表現(xiàn)了愛(ài)情的覺(jué)醒。而所謂閃回是指前于被述時(shí)間發(fā)生的場(chǎng)景插入到影片情結(jié)的順時(shí)敘述之中。這是電影呈現(xiàn)追述與回憶的特定方式，也是電影建構(gòu)、呈現(xiàn)心理時(shí)空的諸種方式之一。在影片《贖罪》中，導(dǎo)演運(yùn)用了多次閃回剪接。在兩個(gè)雙胞胎跑出去不配合布里奧妮排練話(huà)劇，布里奧妮向著窗外望去，看到姐姐突然在羅比面前脫掉衣服，使她以為羅比是個(gè)大色狼。隨后導(dǎo)演切回到真實(shí)場(chǎng)景，其實(shí)是賽西莉亞要去撿拾羅比弄到水中的器物。在書(shū)房里，布里奧妮看到羅比與姐姐身體糾纏在一起，她認(rèn)為羅比是性虐狂。隨后導(dǎo)演又閃回到真實(shí)的場(chǎng)景，其實(shí)是賽西莉亞與羅比在溫存。影片中還有一個(gè)大的閃回剪接：賽西莉亞與羅比再相聚，并且不再分開(kāi)。而布里奧妮也見(jiàn)到了姐姐，向姐姐與羅比坦承了自己的錯(cuò)誤。而導(dǎo)演利用閃回告訴觀眾其實(shí)這只是老年的布里奧妮想象的結(jié)局。事實(shí)上羅比死于敗血癥，賽西莉亞也在空襲中死去，布里奧妮沒(méi)有機(jī)會(huì)當(dāng)面坦承自己的過(guò)失，前兩次閃回使劇情獲得繼續(xù)發(fā)展下去的動(dòng)力因素。最后一次閃回是最大程度上挑戰(zhàn)了觀眾的預(yù)期期待，表現(xiàn)出贖罪的不可完成，使影片更具悲劇色彩。

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，讓人印象深刻的是影片開(kāi)頭的第一場(chǎng)舞會(huì)的歡愉氣氛。鏡頭隨著舞曲節(jié)奏的變化而切換，鏡頭在簡(jiǎn)、彬格萊身上停留的時(shí)間是短暫的，這樣突出了他們的心情輕快歡樂(lè)至極，而在達(dá)西身上總是會(huì)做較長(zhǎng)時(shí)間的停留，以此來(lái)表現(xiàn)他心中的傲慢與偏見(jiàn)——顯然，他對(duì)于這場(chǎng)舞會(huì)，對(duì)于這個(gè)情景并不是很有興趣。

除了剪接技巧，不得不提的是喬懷特巧妙的長(zhǎng)鏡頭，這也是人們記住他的一個(gè)重要原因。

影片《贖罪》在將近結(jié)尾處有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)4分27秒的長(zhǎng)鏡頭，描述了英法聯(lián)軍著名的敦刻爾克大撤退。鏡頭流暢、細(xì)膩地刻畫(huà)了士兵們?cè)诖蟪吠饲巴罋?zhàn)馬、搗毀車(chē)輛、遺棄傷員等潰敗局面以及酗酒、狂歡、祈禱、斗毆等人心惶惶的情形，最為諷刺的是，導(dǎo)演將影片中的時(shí)空?qǐng)鼍斑x在海灘旁的一個(gè)游樂(lè)場(chǎng)中，破敗不堪的旋轉(zhuǎn)木馬、摩天輪等建筑依稀可見(jiàn)當(dāng)日的歌舞升平，這與當(dāng)下塞滿(mǎn)了殘兵敗將的情景形成了絕妙反差。敦刻爾克大撤退長(zhǎng)達(dá)4分27秒的長(zhǎng)鏡頭中所運(yùn)用的場(chǎng)面調(diào)度，是場(chǎng)面調(diào)度中最為復(fù)雜的組合式調(diào)度，這一調(diào)度的運(yùn)用使影片的這一段落形成一個(gè)整體性的敘事體系，攝影機(jī)一方面忠實(shí)地展現(xiàn)了令人震撼的撤退場(chǎng)面，另一方面又有重點(diǎn)細(xì)節(jié)的揭示，使觀眾從畫(huà)面中不斷地得到新的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的信息。這一調(diào)度形式在影片中運(yùn)用得恰到好處，使整個(gè)鏡頭看起來(lái)給人一種真實(shí)客觀的感覺(jué)，不帶有任何窺探角色情感的色彩。在這一長(zhǎng)鏡頭中，主角羅比及其他等待撤退的士兵，充當(dāng)著角色調(diào)度的任務(wù)，他們不停向前移動(dòng)，帶領(lǐng)著鏡頭記錄下這二戰(zhàn)經(jīng)典場(chǎng)面的震撼：大片的海灘聚集著成千上萬(wàn)的士兵，他們?cè)谶h(yuǎn)景代表著曾經(jīng)的和平和輝煌的旋轉(zhuǎn)木馬、摩天輪前酗酒、狂歡、祈禱、斗毆、屠殺戰(zhàn)馬、搗毀車(chē)輛、遺棄傷員。在人物調(diào)度的同時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用小型滑軌、人力推車(chē)等拍攝工具用跟拍的方式跟隨角色移動(dòng)拍攝，這看似自然簡(jiǎn)單的鏡頭運(yùn)動(dòng)拍攝起來(lái)卻異常復(fù)雜，沒(méi)有成熟的腳本及排練是無(wú)法完成的[1]。

這并不是喬·懷特第一次“炫技”，早在《傲慢與偏見(jiàn)》中，就有兩個(gè)充滿(mǎn)著復(fù)雜場(chǎng)面調(diào)度的長(zhǎng)鏡頭。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭在影片開(kāi)場(chǎng)。鳥(niǎo)鳴聲帶著觀者進(jìn)入鄉(xiāng)野，此時(shí)清脆的鋼琴聲奏起，再隨著沉浸在書(shū)中的主角伊麗莎白一邊閱讀，一邊徜徉在鄉(xiāng)間小道，鏡頭跟隨她的腳步一路領(lǐng)著觀者進(jìn)入班內(nèi)特一家，之后達(dá)一分多鐘的長(zhǎng)鏡頭帶著觀者認(rèn)識(shí)了班內(nèi)特一家的成員，溫婉恬靜的珍、活潑聒噪的莉迪雅和凱蒂、古板木訥的瑪莉，以及鄉(xiāng)愿世故的班內(nèi)特太太，和詼諧風(fēng)趣的班內(nèi)特先生。也借著班內(nèi)特太太的驚呼揭示了這一場(chǎng)風(fēng)波的序幕——有年輕有錢(qián)的單身男子即將到達(dá)小鎮(zhèn)了。導(dǎo)演利用將鏡頭夾在門(mén)縫間拍攝，將姊妹們?cè)诟赣H書(shū)房門(mén)外偷聽(tīng)父母的爭(zhēng)執(zhí)的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀眾面前，導(dǎo)演還讓班內(nèi)特先生以一敵六的方式面對(duì)太太及女兒們的抱怨，將他最鐘愛(ài)的女兒伊麗莎白安排在最近的位置，隨后調(diào)高背景音樂(lè)的音量，掩蓋住女孩及太太的碎嘴與埋怨，表現(xiàn)出班內(nèi)特先生喜愛(ài)捉弄人又愛(ài)置身事外的個(gè)性。第二個(gè)長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)在第二次舞會(huì)幾近結(jié)束的時(shí)候。從瑪麗在鋼琴邊彈琴唱歌開(kāi)始，到她們的堂兄，再到簡(jiǎn)和彬格萊愉快的談話(huà)，還有她們的母親鄉(xiāng)土的坐姿和談話(huà)，再到兩個(gè)小妹妹輕浮夸張的笑聲等等，展現(xiàn)了在這場(chǎng)舞會(huì)中，伊麗莎白覺(jué)得她的家人就是來(lái)出丑的，同時(shí)，這一切也被傲慢的達(dá)西看在了眼里，為以后他阻止簡(jiǎn)和彬格萊的婚姻埋下了伏筆。

小說(shuō)是無(wú)聲的，而電影則可以借由將影像與音樂(lè)進(jìn)行完美結(jié)合，來(lái)達(dá)成觀者在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的雙重享受。在電影《贖罪》中，打字聲打出了片名，然后聲畫(huà)合一，出現(xiàn)了少年布里奧妮敲打字機(jī)的場(chǎng)面。她愛(ài)好寫(xiě)作，充滿(mǎn)各種幻想，少許偏執(zhí)。對(duì)羅比和姐姐塞西麗亞實(shí)際上還懷有一種嫉妒。清脆急速的打字機(jī)聲成了音樂(lè)的一部分，隨后是流暢但匆忙的鋼琴，輔以同樣帶有緊張不安的弦樂(lè)，奏響了屬于她的主旋律《Briony》。這段帶有尖銳急躁氣氛的音樂(lè)奠定了人物的特點(diǎn)和整個(gè)故事前半段的基調(diào)。近乎狂亂的敲鍵聲，非常細(xì)致的刮擦聲，布里奧尼的想象力漫無(wú)邊際到幾近失控。打字機(jī)的聲音巧妙地體現(xiàn)了人物的特質(zhì)，在音樂(lè)里幻化出很主觀的節(jié)奏，暗示著這個(gè)女孩極具戲劇性的主觀幻想世界。而后，打字機(jī)的聲音也出現(xiàn)在《With my own eyes》之中。從“我知道那是他”，變成了“我親眼見(jiàn)到是他”，這樣的取證，對(duì)當(dāng)事人和年僅13歲的布里奧尼都是不公平的。鋼琴反復(fù)敲著同一個(gè)音符，打在每一個(gè)人心上；打字機(jī)的聲音顯現(xiàn)出更為急促的甚至是狠毒的節(jié)奏，低沉的鋼琴冰冷地奏出帶有輕微恐慌的小調(diào)，幾個(gè)人的一生從此完全改變。

在《傲慢與偏見(jiàn)》中，聲音更是運(yùn)用得恰到好處，使得這個(gè)電影古典英倫氛圍濃郁。在舞會(huì)中的曲子歡快輕松，顯出在場(chǎng)的觀眾們的喜悅心情。當(dāng)達(dá)西和伊麗莎白跳第一支舞的時(shí)候，音樂(lè)變得舒緩悠揚(yáng)，表現(xiàn)這兩個(gè)人內(nèi)心各懷著不同的想法，他們或許不是最開(kāi)心的，他們考慮的更為深遠(yuǎn)，但同時(shí)，達(dá)西對(duì)伊麗莎白的愛(ài)正如他的性格一樣也是深沉低調(diào)的，正符合這首曲子的旋律。在后面部分，伊麗莎白在其堂兄家做客時(shí)，聽(tīng)其堂兄傳道，此時(shí)從達(dá)西的一個(gè)跟隨者口中得知達(dá)西阻止簡(jiǎn)和彬格萊的婚事時(shí)，隱約有雷的聲響，于是伊麗莎白沖出屋子，頓時(shí)雷聲大作，暴雨傾盆，同時(shí)響起緊張的音樂(lè)。表現(xiàn)伊麗莎白此時(shí)內(nèi)心受到了震動(dòng)與驚異。當(dāng)伊麗莎白和達(dá)西吵架結(jié)束后，悠揚(yáng)悲傷的音樂(lè)響起。這樣的曲調(diào)表明，伊麗莎白此時(shí)對(duì)達(dá)西先生并不是沒(méi)有愛(ài)的，這樣的吵架一方面使她更為了解達(dá)西先生，另一方面，也使得伊麗莎白痛苦。在彬格萊緊張地走入簡(jiǎn)家準(zhǔn)備向其求婚而后因緊張而又走出，在外面和達(dá)西商議時(shí)，此時(shí)的音樂(lè)是輕快的，現(xiàn)實(shí)中略帶滑稽可愛(ài)的效果，同時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏配合著彬格萊緊張忐忑地來(lái)回走動(dòng)，使觀眾此時(shí)都忍俊不禁。聲音烘托恰到好處，每一次運(yùn)用都成功烘托了當(dāng)時(shí)的氣氛和人物心情，同時(shí)，也更能震撼觀眾。另外，在影片中經(jīng)常穿插進(jìn)蟲(chóng)鳴及鳥(niǎo)鳴的聲音，表現(xiàn)這個(gè)莊園的安靜祥和，遠(yuǎn)離塵囂的氛圍。

喬懷特對(duì)小說(shuō)的增刪也是獨(dú)具匠心。首先，電影中刪除了小說(shuō)中無(wú)關(guān)緊要的人物。電影只有短短的兩個(gè)小時(shí)，所以小說(shuō)中有些無(wú)關(guān)緊要的人物，比如說(shuō)夏洛特的父母盧卡斯夫婦和她的兄妹都沒(méi)有在電影中出現(xiàn)。在小說(shuō)中，凡是和主人公有關(guān)聯(lián)的人物，都需要給其命名或是在小說(shuō)中設(shè)計(jì)一些與其有關(guān)的情節(jié)，但在電影中完全沒(méi)有必要。電影是一種聲像藝術(shù)，很多東西都可以通過(guò)圖畫(huà)的展示讓人一目了然。電影對(duì)小說(shuō)的如此刪減使情節(jié)更加緊湊。例如，在小說(shuō)中，舞會(huì)舉辦多次，而電影對(duì)小說(shuō)中的舞會(huì)場(chǎng)景進(jìn)行了改動(dòng)，把多次舞會(huì)發(fā)生的故事集中到兩次舞會(huì)來(lái)表達(dá)。這兩場(chǎng)舞會(huì)把小說(shuō)中許多重要的片段和場(chǎng)面集中地串聯(lián)起來(lái)，巧妙地將主要的情節(jié)壓縮到一起。由此使結(jié)構(gòu)更清晰、情節(jié)更緊湊。在《贖罪》的小說(shuō)中，我們知道布來(lái)歐尼劇本的內(nèi)容，而在電影中，或許這并不是它的主要內(nèi)容，于是導(dǎo)演也沒(méi)有安排誰(shuí)來(lái)講這出戲或者演出這部戲。

喬·懷特?zé)o愧于熱衷再現(xiàn)“名著”的導(dǎo)演，如同一個(gè)雕刻時(shí)光的孩子，他樂(lè)于細(xì)細(xì)描摹光影留下的斑駁印痕，并深深著迷于其中。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬娜.在場(chǎng)面調(diào)度中尋找震撼——談電影《贖罪》中的一場(chǎng)戲[J].電影評(píng)介，2011，（16）.