攝影，“水墨”之路

提及中國傳統文化，連“老外”都會嘖嘖稱贊，國人亦或會陶醉在傳統曲藝的腔韻里，亦或會鐘情于國畫山水的水墨世界，而同樣對傳統文化深懷向往之心的攝影師陳大志則另辟蹊徑，在原屬于“西方”文化體系的攝影中，突破膠片拍攝沖洗技術瓶頸，探索出一條通往傳統“水墨”趣味的新奇之路。效果之奇，以至于攝影界的專家們亦難論斷：這究竟是攝影在搶占傳統“水墨”之路，還是傳統“水墨”敲開了攝影的大門？

人類總是在不知不覺間便掉進歷史的慣性旋渦。有人在傳統文化的紅塵中忘了自已，有人則掙扎在歷史的迷霧中尋找著孤獨靈魂的居所，陳大志屬于后者，他說人的一生脫離不了潛意識的誘惑，而自己卻是一個總在不斷尋找突破口的行者。陳大志尊儒教，研易學，并皈依佛門，他一直在“探尋中華文化的瀚海中讓自己能夠安靜下來的那一束光?！比缃?，他似乎找到了，這光束就是對攝影的信仰！陳大志就像一匹行業黑馬，入道攝影不久，卻在不經意間闖進了專業學術的領域。

探索之路 柳暗花明

陳大志開始學攝影已是數碼時代，雖半路出家，卻不懼猛虎，硬從膠片入手。這本無可厚非，膠片與數碼之爭早已不是問題，問題在于陳大志竟從中看出了問題。

最初玩膠片時，陳大志對自己的作品也不甚滿意，看起來總覺得不過癮，他用了一個最直白的流行語匯來評介自己的作品，叫做“畫面‘不透亮”，陳大志也常常因此懊惱，感覺攝影無路可循。

雖然陳大志自己對中國傳統文化浸淫很深，但畢竟攝影屬于技術與藝術的結合體，需同時具備理論與實操的全面把控能力。每個攝影人都會經歷這種眼高手低，并需要數以“年”計的拍攝經驗積累沉淀，而轉折點在于，陳大志竟意外跳出了這一“經驗”的圈套，很快找到了屬于自已的獨特攝影風格——“水墨”畫意攝影。

陳大志從自己掃描出的一堆廢片電子版里發現了意外之處，他發現其中一張黑白照片出現了難得的“水墨”暈染現象。細細回憶拍攝過程之后，陳大志又抱著相機去類似場景拍攝印證，等回來沖洗出照片后大喜，按自己試驗辦法拍出的作品“水墨”暈染現象更加明顯。對于這一新發現，陳大志不知何因，也不能斷定是否算是新發現，但幾經求教，卻無人能夠解答，因為沒有人做過此項專門研究。沒有答案就是最好的答案，陳大志暗自慶幸自己在攝影領域找到了與中國傳統文化對接的技術語言，終于可以通過攝影創作出“自己心中的風景”來。

技術之路 老樹新枝

技術創新需要理論的支持，隨后陳大志就開始認真探索起了膠片曝光的原理。“在黑白膠片中，當光線照射某一銀鹽的晶體后，它會和附近的其他晶體結成團塊，照射到感光乳劑的光線越強，晶體改變而聚集成團塊的也越多。銀鹽顆粒的本身具有大小不一的體積，顯影后的銀粒并不單獨存在，而是聚集在一起。底片放得越大，便會形成越發明顯的顆粒團。”陳大志經過反復試驗發現，這種“顆粒團”的效果通過加強和減弱，在某種“程度”上會使“團塊”構成的點、線條、色塊及其深淺變化，類似毛筆在宣紙上勾劃皴擦出來的點、線和塊，從而產生“水墨”效果。

前人無法突破的技術屏障，在陳大志這應刃而解，攝影的“水墨”效果甚至可以做到“以假亂真”，堪比國畫真“水墨”的趣味。并且，“攝影是減法，我運用的這種尚且稱之為‘水墨技法創作出的作品，紋理在，細節在，卻更粗獷，更好地實現了減法的效果?！边@種技法不通過后期處理就能很好地實現，“好技法一定簡單”陳大志對這一技術的可操作性非?？春?，他期望通過探究能將這一創新技巧沉淀下來并公式化。

技術只是手段，“攝影藝術本質是畫面表達的內在意境和精神，所有技法和外在形式都是為此服務的。我們必須掌握和發展攝影的技術和技巧，但不能陷入技巧中而忽略了對內在意境和精神的追求?！贝笙策^望的陳大志依然冷靜而清晰地明白攝影的要旨。

藝術之路 追根溯源

說到“內在的追求”還要回歸到傳統文化，而提到中國的傳統文化，慣于形象思維的人眼前立刻會浮現出巨幅國墨山水之情景畫卷。隨著畫卷款款展開，耳畔頓時響起絲竹腔調之聲韻，此刻一葉偏舟揚帆而起，又瞬時幻化成巨型龍舟，迎向歷史長河的滾滾洪流，于蒼茫中雷霆而去……如此，有人感喟江湖武俠之快意，有人贊嘆華夏文明之浩遠，有人敬畏古人先賢之遺風，有人悟道苦樂人生之虛幻，不一而足。

“每個中國人和熱愛中國文化的人，骨子里都有一個‘中國山水的情懷”，陳大志總結說。而在攝影界，也有很多攝影師在如癡如狂地探索著攝影的“水墨”之路，郎靜山自不必說，那是東方“水墨”畫意攝影的“開山鼻祖”，這條路上隨后的攝影人紛呈踏至，曾幾何時一提到中國風光攝影，每個攝影人都能拿出幾幅畫意小品，但真正能稱“名”成“家”的寥寥無幾。不過郎靜山的集錦攝影風格需要通過暗房拼貼，在膠片時代，能拼得出畫意作品已算是高手，而到了數碼時代，拼貼再無技術臺階可攀，中國的畫意攝影發展難出新意，便一時陷入了尷尬的僵局，中國攝影的主流也再次回流到了西方攝影的審美表達上。

“中國畫意講求‘似象非象，其筆墨技法很重要，從技法分析，其實中國山水畫的畫意特點很多是依靠其“形式美”來體現的，而技巧核心則是它的筆墨和宣紙，毛筆在宣紙上一畫，那種在紙上洇濕的感覺便頓顯出來”。陳大志的“水墨”創新技法正是在攝影中實現東方畫意的核心，是從技法上體現出“水墨”形式，表現出了“筆墨”的形式美。