一部引人入勝的英雄傳奇—— 讀《鐵血河山》有感

□趙振江

《鐵血河山》 黃瑞 王順 著文匯出版社 2012年12月

剛才，我在出席人員名單上看到說我是“評論家”，真的愧不敢當。我學過一點文藝理論，但因多年從事新聞工作，曾經的理論思維、語言系統已經陌生乃至廢棄。現在我只能以一個讀者、新聞工作者的身份去談點兒感受。應該說，經過40多年的人生歷練，我對歷史、戰爭的看法雖沒有被顛覆，但視角、感受等都發生了些變化。因此對這類題材的閱讀，心理不免有下意識的抗拒。但這次閱讀又淡化以至消除了我的抗拒。

黃瑞、王順同志合著的這部長篇紀實文學共16萬字，我幾乎是一口氣讀完的。這個閱讀狀態對于我這個有著繁忙本職工作的人來說是不常有的。可以說，整個閱讀是輕松的、流暢的、貫通的、無障礙的。這首先歸功于這本書中鮮活的內容、傳奇的故事、感人的細節，還有隨處可見的史料性和解密性，構成了引人入勝的敘事結構和超越歷史教科書的認識價值。這是我本人特別喜歡的一種文體形式或文本范式。我當總編輯的大連晚報，就在周六、周日專門為讀者開辦了閱讀專刊，即《晚報故事會》和《棒棰島新聞周刊》，這兩個專刊也經常刊發歷史紀實文字，我的要求是選材以清末、民國到改革開放前為主。因為這段歷史史料充實，圖像豐富、真實可靠、不好演繹。最重要的是，和我們當代人的距離最近、影響最大，可以說是血脈相連、息息相通，所以讀者也應該對此喜聞樂見、愉快閱讀。

《鐵血河山》無疑就是一部這樣題材的作品，可以說十分契合我的閱讀胃口。

這部作品給我們以巨大的信息量，也為我提供了多角度接受和多角度闡釋的可能。這部作品為我們提供、展現了眾多豐富的、懾人心魄的、陌生的歷史細節。這是一個連隊的成長史，也是一個連隊的戰史，但不是簡單的戰史。此前，我們這代人都看過并且津津樂道于《渡江偵察記》這部電影。現在看來，這部老電影確實只給我們展示了一段黑白畫面，一幅水墨寫意。而這部作品卻真正地還原了、讓我們看到了歷史細節，是寫意和工筆結合的真實而又詩意的歷史畫卷。其曲折復雜、其堅苦卓絕、其震撼傳奇、其驚險殘酷，是原來的知識和想象力所不能及其萬一的。“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江”、“人民解放軍萬艦齊發、摧枯拉朽、蔣匪潰不成軍”幾乎是我們的基本認知定勢。這部作品并未顛覆歷史，也不解構歷史，而是莊敬地再現歷史，豐富補充了歷史。特別是創造這段歷史的那些鮮活的、年輕智慧的、富于犧牲精神的偵察二連的偵察兵們——高錦堂、徐萬里、王德清、張云鵬、修湘……應該感謝作者，讓這些幾乎要被歷史掩埋的人都靈動地、閃亮地出現在我們眼前，滌蕩著我們心靈世界。

這部作品也以極豐富生動的筆墨向我們展示了一段傳奇，英雄傳奇。也就是說，這部作品的內容具有極大的傳奇性，這是對中國古典文學傳統的也許是無意識的成功繼承和弘揚。作品向我們講述了40多個偵察故事，幾乎每個故事都看似簡單，卻又峰巒迭起、曲折復雜、驚險不已。最重要的是充滿智慧，往往是出人意料又情理之中。這些故事有的寫得輕松、風趣、幽默，有的悲壯動人。印象比較深的，比如“特別護送”、“打擊還鄉團”、“消滅鐵血團”、“在敵群中抓舌頭”、“特殊的向導”、“智取青浦縣城”、“蘇州河畔牽敵”。這些情節鮮為人知，卻真實引人入勝，具體而微，極大地彌補了我戰爭記憶的空白，是一般文學想象力所不及的。

當然，作為紀實文學作品，故事在一定程度上是為人物服務的。傳奇的故事也造就了傳奇的人物，比如敢于決斷、善于指揮的高錦堂，膽大心細、點子多多又略顯頑皮的徐萬里，英勇機智、多才多藝、不怕犧牲的高云鵬，甘于奉獻、顧全大局、沉穩厚重的王德清，還有貫穿作品始終的修湘。如果不是作者寫明這書是“紀實”，我都懷疑有些情節是“文學虛構”。25年前，我面對面聆聽過文學評論家何西來先生的一段話：“假的東西像真的東西就是美的，真的東西像假的就是美的。”紀實的英雄傳奇竟比文學虛構還驚險、傳奇、精彩，這也是顯示了這部作品已經達到的文學和審美高度。這些傳奇的人物，引起我的極大興趣，我一邊讀小說一邊上網百度，慕思榮、王德清、修湘等等都查到了。而且這個連隊后來、抗美援朝戰爭后編入了旅大警備區，修湘老人還是沙河口區老戰士報告團成員，為大連中小學生做了無數場生動感人的報告。他們就曾經或正在我們身邊生活，于是這些故事也像發生在我們身邊一樣，備感親切。

人物塑造也許不是紀實文學的主要目的。但作者不經意的描寫，使得所涉及的人物都活靈活現，猶在眼前。比如“特別護送”講述陳毅，陳老總的直言不諱、風趣幽默，灑脫平易，幾筆就躍然紙上；比如許世友，作者在很短的篇幅中為我們塑造了一個愛兵如子、有情有義、粗中有細的形象；還有二連的英雄群像，雖白描手法，卻有血有肉。

這些人物都具有怎樣的精神特質呢?我首先想到我們熟知的話語系統里最常用的一個詞，就是英雄主義。英雄主義是文學永恒的主題。但他們不是簡單的英雄好漢，不是死打硬拼的魯莽義氣的一群。他們是精選出解放軍官兵的精英，他們更是真正有理想的、自覺地肩負著責任和使命的一群。所以，他們是一群理想主義者、革命理想主義者。理想主義是他們行為的支柱，是他們生命的底色，當然他們也是充滿英雄氣概、不乏浪漫的理想主義者。

不同的作家，有不同的寫作功能。目前作家在題材取向方面分工也越來越明確，他們作品所付諸的讀者群、審美層次也相對固定。這樣，我的有些要求可能就顯得苛刻。但既然把書讀完了，我還是想提出幾點建議，供參考。

1、視角更多方位些

回顧歷史既是為了弘揚汲取，也是為評判反思。在21世紀的今天，在地球村時代，在價值觀不斷顛覆和多元化的今天，站在更高遠的地方，以當代的表達方式，以多視角對這段歷史進行審視性展示與解讀，也許會豐富作品的內涵和價值。

2、淡化一點詩化的描寫

盡管是在解放戰爭中后期，國民黨兵敗如山倒，大趨勢已明了，但我們偵察連有些活干得還是過于利落，過于詩意化。比如化裝抓“舌頭” ，可謂手到擒來。深入敵營，如履平地，動輒十幾個、幾十個抓來，一定程度上削弱了戰爭的復雜性、殘酷性。雖然局部真實，但與戰爭的本質真實就拉開了距離。

3、人性的發掘更充分些

雖是紀實，但畢竟是文學，文學就是人學。每個人的所作所為，除了人的本能外，概莫離開歷史與現實的引導、制約、超越。其社會性也是其行為的根據和活水源頭。這部作品的人物幾乎都“無父無母無愛人”，使這些人物多少失去了內心世界的支撐、人物形象的多彩與人性的感召力。

4、躍進更高的文學與審美層面。

對一部紀實作品來說，這個要求可能有點兒高。如果在語言、結構、人物塑造、背景展示、當代性的思考與表達方面，超越相對單純的敘事偏愛和故事結構，再躍上一個審美高度，讓作品更加精彩深邃，還是有可能的。