憶雷春

正 雨

一

八月的一天，雷春走了。

他帶走了我的春天。

他走得匆忙，無聲、無語、無言。

他走得太早，急速、沒有任何理由。

他走得太不應該，簡直不近情理。

八月，本是一個碩果累累的時節，樹上的果子趾高氣揚地迎著秋歌舞蹈，田地里的玉米、水稻、洋芋等等莊稼拼命地吮吸澄凈的驕陽壯大自己，流淌在山川里面的河流正是一年里氣壯山河的時候，那些從不先聲奪人的最最美麗的花朵迎著蔚藍的高天恣意開放，雷春，卻急匆匆地走了。

雷春啊，本應該等著這些果子成熟，跟大家一起分享喜悅；本應該等著莊稼收割，和大家一起喜慶豐收；本應該和著山川神韻意氣風發地放聲高歌；本應該描繪更多更好更美的傳世作品，給人們以精神藝術之滋養，給社會以美麗張揚之奉獻，給畢生的丹青世界留下曠古絕唱，怎么就拋下妻子兒女跟大家永訣而別了呢？

雷春啊，是我，我們大家，我們這個世界共同認讀的好人！然而，生活里，總有很多好人被命運無情扼殺。因為，他們是好人的緣故。

雷春啊，為什么是一個好人呢！

二

雷春在我的印象里親切隨和，不善應酬，像青青河邊草，充滿無限生機和陽光，讓人能夠從容地進入，感受美麗，沒有設防。

1976年夏天的一個下午，雷春在文縣縣委大院一間窄狹的辦公室里畫畫，被人圍得水泄不通，大家像搶食吃的鴨子伸長脖子看，邊看邊嘖嘖稱奇。

我看不見雷春作畫，只是從人群的背后晃見他的身影。不一會兒，有人雙手揚起一張不大的畫兒，在大家面前展示。

一個活潑靈動的放牛娃騎在一頭肥健的水牛背上，在樹陰籠罩的小河里戲水。小男孩的神情栩栩如生，腳丫子壯碩翹上充滿動感，畫面盈滿了無限生機。我的心里至今還裝著那幅過目不忘的《童子戲水圖》。

那是我第一次見到雷春。沒有跟他握手，沒有跟他交流，一面之交，萍水相逢。他身著藍制服，戴一頂鴨舌帽，消瘦的臉龐飽含溫和的憂傷，一副極為謙恭平凡的樣子，給我留下了不能忘懷的印象。

三

1984年7月的一天，在隴南教育學院圖書室工作的朱廣賢，趁我在武都出差的間隙，約我去學校里一聚，并說雷春在那里畫畫。我絕對不放過這個難得的好機會。上午十點左右，我們在一間被許多書籍占滿的大教室里見了面。雷春已經在那里低頭揮毫作畫。含笑、見面、弓腰、握手、打招呼，他給我的印象干練迷人，魅力樸實，謙遜厚道。爾后，雷春又匆忙低頭作畫。

他還是穿一身藍制服，頭戴鴨舌帽，消瘦、熱情、謙恭、微笑，排列齊整的牙齒奪人眼球。

我們邊聊天，邊看雷春畫畫。這是我第一次近距離看雷春作畫。畫面上是一幅山水作品。

那天，雷春興致很高，只有我們三人在場，幽靜的環境，好客的主人，可心的朋友，愉悅的興致造就了奇跡將會出現。

中午一點鐘，廣賢的愛人叫我們吃飯，畫作只畫了大半，還沒有完成，雷春只好放下畫筆先吃飯。

午飯是地道的手工面片，我們吃得十分開心。

飯后，雷春又忙著開始畫畫。他一刻也沒有停歇，勾著腰，低著頭，不停地在宣紙上盡情舒展自己的理想人生和孤獨情懷，揮灑對那一片山水的深沉摯愛，洋溢著對大自然的深刻認讀，盡情表現水墨藝術在心靈深處的獨到感受和駐守。

大約一個小時后，作品完成了。雷春直起腰來，滿臉微笑，捏著雙手，腰微微躬屈，一副十分謙恭的樣子，嘴里不停地說：“畫得不好嘛，畫得不好嘛！”

我和朱廣賢死死地盯著畫桌上的畫，時間短暫地停止在那一刻。當時，我的心靈有一種被無言和震撼撞擊的那種效力。《九寨碧波鎖嫩寒》，瀟灑獨特流暢的雷體題款，這一切，讓我們為之傾倒。

那是一幅什么樣的畫啊！雷春將九寨溝的精魂拽進我們眼前的畫紙里面來了：層巒疊嶂的深秋景象飽藏了九寨溝所有的隱秘；云霧繚繞的皚皚雪峰充滿神靈不可褻瀆的威嚴與莊重；色彩斑斕的滄桑古樹蘊涵無限生機與夢幻；時空變幻的富有季節彰顯令人流連忘返的依戀與尋找；一泓湛藍的湖水，像是情人勾魂攝魄的眼睛，要把所有看這幅畫的人拽進去。深沉、純凈、靜謐、夢幻、無欺、自然、獨守、迷人……

雷春不經意將自己心扉的一扇門悄然打開，讓我們不由自主地進入了。我們迷戀在純凈無欺的自然王國和思維王國，失去了現實意識和人間概念的時空占有，佇立于一個靈魂和意識無分辨的人間天堂，徜徉在一個永遠不會被邪惡暴力恣肆妄為的神話世界，盡情吮吸上天賜予我們靈魂高地自由與獨立的氣息，雙手合掌祈禱和平吉祥。

許多年來，我曾經無數次獨自沉浸在這幅畫前，品相飽覽亂云緊鎖、雪山風骨、生命堅守、魂靈暢想、層林盡染的九寨秋景。我最是被那勾人魂魄的一湖靛藍神水傾倒。當你屏住呼吸，安下心來，凝視進入你靈魂的那泓湖水時，你會被莫名的遠念占領紛雜浮躁的心，一種痛到心靈的感動蕩滌凈盡生活給你的煩亂、悲戚、憂傷和妄癡。當時，我真不明白雷春是怎么用畫筆表現那一片攝人魂魄的湖水，這是畫面的眼睛，盡顯獨到的表現手法，在顏色運用上大膽奇獨，有中國畫和油畫手法的結合痕跡。

多少年來，我站在這片深不可測、夢幻一般的湖水面前，一次也沒有逃脫過它的眼睛，深陷其中不能自拔。它靜謐、安詳、無妄、幽郁、夢幻般地呈現在我面前，深深嵌進我的靈魂世界。湖水淹沒了我的思維現實，讓靈魂掉進一個永遠的意念之夢。現在，我仍然時常讓那夢幻湖水安頓浮躁的心靈，撫慰生活之后的憂傷和妄念，祛除沉淀于心靈深處的迷茫與無奈，讓無序的意念和思維得到安頓放下，從容面對人生和自己。

畫完了這幅山水畫之后，雷春畫興未減，緊接著又畫了兩幅人物畫。其中一幅陶淵明題材的作品是我至今的最愛。“倚杖柴門外，一身歸去來”。畫面上，陶淵明倦鳥歸來，栩栩如生的形象躍然于我們面前，先生雙手緊握一根竹竿，坦然休憩于山石上，有傲菊相伴簇擁，生動富態的臉上自信充實。他面帶微笑、神情自若、眺望南山、怡然自得，一副超然于人世、物我兩忘的隱士形象令人神往。

這些年來，我一直帶著這幅陶淵明題材的畫作從不離身，走到哪里相伴到哪里，從中汲取人生的營養和心靈追求，慰藉時常撞傷的心。

雷春啊，你給我的心留下了永遠的撫慰和痛楚。

四

1987年五一節，難得一天寬松自由的日子。我特意請雷春、高其曾先生來家里做客。一個十分安靜的環境，大家邊喝茶，邊聊天，邊畫畫，不時拈小酒一杯助興。雷春興致很好，一邊作畫，一邊聊天，其中談到他曾經幾次陪同方毅在金昌礦區一起作畫交流的情景。我聽了十分高興。這也是雷春人生美好的經歷和記憶。我的兩個孩子圍在畫桌旁邊認真看雷春作畫，那種情景被我用相機拍了下來，至今收藏在家庭影集里面，成為我們永恒友誼的印記，像酒、像山、像清泉、像天上的白云、像一只時常牽動我記憶神經的手，是我心里一塊悠遠疼痛的夢。

可惜，我手大，那天雷春畫的一些好作品，后來都被別人拿走了，想起來，心里隱隱作痛。我以后也從雷春跟前幫別人要過不少畫。好畫流于朋友之手，也是一件好事。今天，很多擁有雷春畫作的人們欣賞作品的時候，我想，他們的心也會痛的，一個不該早逝的生命蹂躪人的懷念之心。這種藝術和精神戳痛人心的現象，綿遠而永無盡頭。

雷春調任隴南地區群眾藝術館工作之后，我們見面的日子多了起來，時常在一起聚會。最讓我記憶猶新的是，雷春當館長后，念叨單位的許多雜事忙得他畫不成畫，有開不完的會，就連單位大門口的衛生也要他自己打掃。他有時還要拉架子車干一些女同志干不了的活。當然，還有許多工作和生活瑣事糾纏他。說完了這些，他自己先笑得不亦樂乎。他的絮叨里面除了快樂，也有許多無奈。

我心里想，雷春啊，嚴格地說，你的做人、秉性、能耐就不是搞行政工作的材料啊。你是一個渾身充滿藝術細胞的難得人才，你的天賦、悟性、聰明、才華、靈感、繪畫創作激情，你的許多寶貴時間和藝術生命都被繁雜瑣事埋沒了，太可惜了！但是，又有什么辦法呢！你只能深陷于這些無奈尷尬中工作生活。

一個星期天，我和幾個同事朋友又請雷春作畫，同時在單位大灶上裝了一個火鍋，給他打打牙祭，過一個星期天。在武都，雷春一個人生活，日子過得清苦無序，經常是飽一頓饑一頓，生活沒規律，沒有人照顧。

那天，朋友請求雷春畫一幅跟我屋子里那幅九寨溝作品一樣的畫，雷春使出渾身解數，最終沒有畫出那樣的效果來。當時，我不得其解。后來，我慢慢悟出了原因，當年王羲之蘭亭雅集流觴醉后寫出舉世無雙的《蘭亭序》，之后，再也達不到那效果。這是一種精神和意識高度融合悟化的現象，作者在某種程度上是不能完全自控的。

但是，雷春畫興特好，畫出了不少很好的畫。為我愛人畫了一幅《女媧補天圖》，出人意料地達到極致。畫面上，女媧一沖霄漢，右手托起一塊巨石，直向天空，她飄逸恣肆的美麗身軀，富有性感美的形態氣質，讓在場的人想入非非。最神奇的是，在表現力量與意志、黑暗與光明、強大與弱小、正義與叛逆、放棄與抗爭的精神、道德、力量、追求、張揚之中，女媧的形象表現得淋漓盡致，人的偉大和一往無前之精神，在作者筆下如離弦之箭，永不回頭。

雷春在畫面上表現胸中不可壓抑的豪放時，在意猶未盡的畫紙上，疾速運用了勾、皴、描、點、工筆、寫意、潑墨等技法，著意于細節和渲染結合，在我們還沒有反應過來時，他端起手邊的水杯，吮吸了一大口水，用力噴灑于畫面，奇跡出現了，女媧右手托起的那塊巨石與天洞相觸的一瞬間，天空中，黑暗與光明交織，力量與意志相融，女媧窈窕身姿的巨大空間里，光芒四射，飛石如雨，洋洋灑灑，神奇、動感呈現于整個畫面，我們看得如癡如醉。《女媧補天圖》是我收藏雷春作品里的珍品。

有時候，人的悟性、爆發力、創造力、神力、筆力，在特定時間特定環境特定情況下，是一種精神意識迸發的極致表現，大多情況下，僅僅只是一次半次。有時候，是人力不可為的，是作者不自覺、無意識的一種獨到張揚。

雷春畫畫的高峰期大約是在1982年至1998年期間。那些年，他勤于創作，精力充沛，敢于突破，長于思考，激情四溢，出現在他筆下的畫作，在其漫長藝術生涯中是一座高峰。當他攀爬過這座由他自己建立的人生藝術高峰之后，他慢慢累了。

五

又是一個秋風蕭瑟的深夜。我下鄉回來天已黑盡，路過武都城區的舊城山下面，突然想到雷春，他的宿舍就在山上。我頓生沖動，馬上去山上找他。

在搖搖欲墜的老家屬樓頂的一間屋子里見到了雷春，他正在燈光昏暗的案邊作畫。我深夜突然造訪，雷春異常高興，他搓著兩只手原地打轉，不知該咋辦，我也被他的神情感染，真是性情中人啊！

第一次到他武都臨時的“家”，我仔細看了看，屋子里相當凌亂，取暖的爐子上面有半鍋剩面條，沒有蓋蓋。我問雷春吃了沒有，他說沒有。當時已經晚上九點多了，我心里一陣凄涼。心想，雷春一個人日子怎么過啊，九點多了沒有吃飯，還在畫桌上躬耕前行。

我們談了很多高興的事情。

他正在畫一幅四尺的《老子出關圖》，其實，墻上已經有一幅《老子出關圖》。老子騎在一頭青牛背上，神態自若淡定，直視前方，充滿瑞氣靈韻。我連聲說好。他讓我拿走其中一幅，我笑著取走了墻上那幅畫作。爾后，我告訴雷春，我從墻上拿走的那幅作品要好于他滿意的畫案上的作品。雷春笑著裝出一副十分后悔的樣子，我們同時都大笑了起來。

其實，雷春從來就沒有吝惜過自己的作品，經常是在一些作畫現場，還沒有等他開始下筆，早已有人高聲叫嚷這一幅畫是屬于他的。伏在宣紙上畫畫的雷春一聲不吭，只是奮筆作畫。

很多時候，雷春畫出自己最為滿意的好作品，也在別人表示喜愛的同時，笑著回應：“給你，拿去，不好嘛。”然后，粲然一笑。我當年在他家里，張口提出將雷春給愛人過年精心創作的四幅山水作品從墻上拿走時，在征得其愛人王老師同意后，夫妻倆人淡然一笑，也沒有拒絕。后來，四幅作品也沒有在我手里留住，被別人“賴”走不給了。每當想起這件事來，我心里依然疼痛，總覺得對不住雷春夫婦。

在雷春，只要別人向他要畫，都欣然應允，“不就是兩個人人子嘛!”“畫了兩個爛人人子嘛。”這是雷春的口頭禪。雷春的坦誠謙恭大氣，折射出了他的人品和德行。他低調做人，誠信行事。

六

雷春當隴南地區群藝館長、創研室主任的時候，大部分時間都是在武都度過，和大家密切交往的過程，也是他創作的高峰期。在這期間，他的繪畫才能得到極大提升和發揮。

看雷春作畫是一大藝術享受。一支畫筆在他手里運用自如，兩指夾著長長煙灰的左手撐在畫紙上，右手握筆盡情渲染、表達心中的情感，甚是瀟灑迷人。有時候煙灰掉在宣紙上面，來不及抖掉，歪著頭猛力一吹，繼續作畫。

畫人物是雷春的長項，他有天生絕到的功夫。兩三分鐘，寥寥數筆，一位栩栩如生、呼之欲出的侍女形象就浮現在你面前。人物神態自如，惟妙惟肖，靈氣十足。特別是古代四大美女更是雷春的拿手戲，一個個美艷絕倫，撩人魂魄。李清照也是雷春人物畫的主要題材之一，作者筆下涌現出了許多讓人過目難忘的人物形象和精品力作。雷春用自己的睿智聰明勤奮悟性奠定了自己在當地、全省、乃至全國國畫界的一定影響。他的《藏年之夜》入選第六屆全國美展。

雷春畫人物的獨到之處，總是頓、勾、描、挑、點、抹，多種手法極盡恣肆揮灑之能事。特別是在處理人物臉型、發飾、眼睛、眉毛、眼睫毛、雙眼皮、鼻子、嘴唇、神情、動態等細微精到之處，忙急了，經常把筆頭往嘴里一濾，通過嘴唇形成的筆墨濃淡恰到好處地點染關鍵部位。最讓人稱道的是，雷春勾畫人物面部表情的嫻熟自如令人叫絕。流暢飄逸的線條，下筆準確、傳神、細膩、精到、迷人。細膩勾畫與大潑墨相得益彰，水乳交融，酣暢淋漓。站在旁邊看雷春的整個作畫過程，就是一種心靈的滋潤和精神的享受，能讓人的靈魂升華、審美品位增高、心理素質增強。題款也是雷春畫作的一大特色，硬朗流暢的雷體題字跌宕自若，一揮而就，給畫面增添了無限情趣。

在地區的十多年里，雷春的藝術人生在工作和創作的夾縫里艱難地前行。他很勤奮，一刻也沒有停止對藝術的探求，在經意和不經意中，出現了很多佳作，流傳于世。譬如《舉杯邀明月》、《大江東去》、《竹林七賢》、《八仙圖》、《老子出關圖》等等，都是在這時候涌現出來的佳作，這些作品大大拓寬了雷春的藝術天地和人生境界。

有一段時間，他著意唐宋詩詞題材的寫意再創作，將那些十分美好的詩詞意境通過自己的畫筆表現出來，增添了人們對古典詩詞內容意境理解與欣賞的直觀感受，在社會上和畫界產生了良好的效應。

但是，也就是這個時候，雷春奔波于武都與成縣相隔一百多公里的崎嶇山路之間，對自己的工作生活創作身體都造成了極大影響，為以后的身體埋下了病源。在武都一個人生活工作創作了十多年，他的生活極不規律，飽一頓饑一頓，大家看在眼里，然而，誰也代替不了，只能盡其所為。

我曾經多次去過雷春成縣的家，是他家里的常客，吃飯、喝酒、聊天，不一而足。他的那個小院十分簡陋寒酸，院子中間改造后的畫室只有幾個平方米，僅能搭一張一米多長的畫桌，人站在里面打不過轉身，酷暑難耐，嚴寒難擋。當時，兩個孩子尚小，大女兒冰如上初中，小兒子黑娃（小名）屁股上吊著書包上小學，他的愛人忙著學校里的事，生活拮據，沒有寬松富足的跡象。大人孩子衣著樸素，平常飯菜，生活一般，也沒有任何新家具，勉強能過。想起這些來，心里隱隱作痛，給我留下了揮之不去的印象。

難得一個星期天，我與從武都回家來的雷春，與他為鄰的同事李忠義，以及兩個外地朋友一起，在他家里聚會。大家興致極高，寬松自如，喝酒彈唱。不一會，雷春喝大了。后來，我們從前院李忠義家里出來時，雷春已經大醉，愛人正忙著給他擦洗。那是我唯一一次看見雷春喝醉。

第二天下午，我再見到雷春，他已經笑得不能自已，“嘿嘿，吐了兩大盆子，丟人著，丟人著。”我們大笑相答。

他的誠樸、真情、直率、不設防、性情中人的樣子，我永遠不能忘懷。

雷春啊，就是雷春!

七

那是一個夏天，我和雷春從蘭州同車返回成縣，車上還有我上中學的女兒。我們與司機喜林同車聊天，興致很好。車過定西馬營，大家不知怎么通過聊天懷舊之后，竟然唱起歌來。我們三個男人爭先恐后地競賽老歌清唱，看誰會唱的老歌最早最多。我的女兒樂得直叫。特別是雷春報說“鍋兒”(成縣地方語音)的名字時，女兒更是大笑不止。她充分享受了雷叔叔幽默蕩然的本真和青春年輕的心。

這也是雷春。他真性情！

車到秦安縣城，我們在一家路邊面館吃飯。同桌對面坐著三位農村青壯年婦女，每人捧著一只碩大的碗，整個臉都鉆進大碗里面去了，只是黑色的頭在晃動。她們吃得不亦樂乎。不一會兒，她們吃完飯，直起腰端坐在那里，滿臉紅脹，喘著粗氣。三位婦女還沒有踏出門，雷春提高聲調迫不及待地評論起來：“啊呀，咋那么能吃啊！”我笑說：“你能跟上她們的本事嗎？能吃能干嘛!她們能背起二百斤重的東西，你兩個也抵不上她們一個啊！”雷春笑說：“那是，那是。我沒那本事。”

這就是雷春。他幽默，他直率。

一個大雨瓢潑的星期天上午，雷春來到我家里，為一位朋友說情，幫忙調動一個人。之前，他用熟識的雷體書法給我寫了一封長達七八頁的信。——十分可惜，我不知道那封信現在是否還在！那天，當著雷春的面，我一聽就炸火了，一點沒給雷春面子。因為我跟他太熟了，說話也就很隨意。我說：“雷春，你沒有飯吃了到我家里來，現在國家剛把糧本子取消了，糧夠吃，吃飯不愁。”我一口拒絕，把雷春狠狠奚落了一頓。他無可奈何地傻笑了笑，十分難堪。

當時，我十分反感的是雷春為之幫忙說情的那個人，還有那件事。那人跟我也很熟，能算是一個朋友。現在還是朋友，有往來。當時，在我看來，根本無法接受（現在看來也是錯的）。后來，那人見了我遠遠地繞開了。我好多年來，心里一直懊悔的是太不給雷春面子了，傷他太狠。我為什么不能抑制自己的情緒婉言拒絕呢？那時，我年輕氣盛，做不到。現在，我回想，也許，雷春從情感上與我有了隱隱的裂痕。但是，我們依然是要好的朋友。我們的交情是純潔的，我們依然喝酒、聊天、談笑，他給我畫畫。

這就是雷春，為人真心，不怕自己受委屈。

我知道，雷春這一生受到的委屈太多太多了。他為了朋友受委屈不后悔。朋友的事情，他總是盡心盡力。他把為別人幫忙做事視為本分。他也是在人性的真情里磨礪見識和得到生活的勇氣，催促自己接受生活的煎熬、人性之炙烤，咬緊牙關，一步一步地走到了今天，使自己的藝術人生絢麗多姿。他，讓我們永遠懷念!

雷春很長一段人生歷程，都是在傷痛屈辱自卑疼痛的困境里面走過來的，生活對他的苛刻磨練，早已將他錘煉成了一塊鈦合金，他不在乎我這一次。

盡管我說的話太陡，但是，我們之間的話語不是直抵人性尊嚴的傷痛，是朋友兄弟間的真性情對罵，是我們情感的另一種交流。話雖難聽，當時讓人難以接受，但是不傷人性之根，不傷情感枝葉，我們的友誼之樹郁郁蔥蔥。我們的心靈之路是相通的，我們不枉為一場人生摯友。這是緣分。

雷春，我想，你是明白的。你是大智之人。

八

那年，我和雷春一起到了蘭州，他帶我去拜訪顧子惠老先生。他還把自己在蘭州的一些好朋友介紹給我，讓我受到友情和藝術的熏陶。當時，顧老已經是接近九十高齡的人，那天，老人站在畫案旁邊作畫，不時有清鼻涕滴出，他用一塊手絹揩拭，我印象極深。后來，老人在蘭州一個場合，為我書寫了一幅大大的“虎”。我如獲至寶。

雷春的朋友遍布他生活的各方面，有社會高層要員，也有平頭百姓，還有畫界名人同行，他用自己的真誠坦率樸實平凡厚道贏得了人們對他的熱愛敬重和濃濃重重的人氣。

雷春生活在隴南山區的成縣。那里山川秀麗、物產豐富、歷史悠久、地靈人杰。成縣是東漢著名摩崖石刻《西狹頌》的所在地，也是杜甫《同谷七歌》的誕生地。源遠流長的深厚文化底蘊孕育了許多的文化人，有些人逐步成為有一定建樹的文化名人，他們是成縣人中的佼佼者、代表和文化脊梁。當今的楊立強、雷春（已故）、王天一（已故）、劉九疇（已故）、包步洲（已故）、胡祥慶（已故）、汪廷湖、陳廷棟等人如雷貫耳、撐起了那一片高天，還有一批文化中堅和后起之秀浩浩蕩蕩，氣勢奪人。

文化的力量和無窮魅力導引地方社會的走向和未來發展，這種影響力是長期的、恒久的，是不易為人們覺察潛移默化形成的。人類社會發展的長河里，源遠流長的文化動力發揮了極其重要的作用。一個時期的文化鑄就了一段歷史的驕傲與輝煌。文化是推動人類社會發展進步的原動力。總覽人類社會發展的綿綿河山，莫不是以文化符號銘刻人類記憶與文明的足跡的。文化精魂無時無刻不映現著人類的成長和偉大。然而，這種作用在今天的生活中某種程度，卻真正鮮有從靈魂根源和社會實踐上被普遍的社會價值觀認可，文化像是一種幡動映現于人們的眼簾。地方文化的走向和發展在艱難彎曲的現狀中苦痛前行，尷尬與張揚同在，發展與制衡并存，浮躁與抗爭共生。文化人的生存空間與發展走向成為鋼絲上行走的漫漫旅程。

雷春是一個縮影，他走得曲折、艱辛、難受。吊唁的人們說：“雷春的人啊，一輩子沒吃一頓好飯，沒穿一件好衣，也沒有活過一天展脫人。”在人生的旅途中，雷春總是肩負沉重的行囊，艱難行走。雷春的畫作美麗，雷春的人活得艱辛。透過雷春一幅幅美麗動人的畫卷，我們約略窺視到雷春的憂郁悲傷和期盼，還有無奈，包括向往與夢幻。他給我們留下的除了美麗，更有無盡的苦澀與深深懷戀，還有深深的思考。美好一旦失去才分外感到珍貴，雷春即是。

多年前，我在立強家里見過一次雷春的母親，僅僅見過這一次。母親衣著樸素，像一片飽經風霜的老葉，瘦小、良善、可親。老人不高的身影，從正廳大門進來，徑直往她姐姐（立強的母親）的屋子里走去。

立強告訴我：“那是雷春他媽媽。”

這是我對一位母親永久的記憶。

我心里說不出的難受，是什么原因，至今我也說不明白。因為，那是一位母親，一位偉大可憐的母親!是我永遠不能忘記的母親。

我從她的身影里能夠尋得人性的熠熠光輝。

母親造就了雷春。

母親的光輝照亮了雷春。