青綠之美——繼承與創(chuàng)新漫談

○石綱

中國(guó)山水畫徹底從人物畫中獨(dú)立成科，是從青綠開(kāi)始的，可以說(shuō)，青綠藝術(shù)的完善，最終推動(dòng)了山水畫的藝術(shù)主體性，同時(shí)創(chuàng)造了山水畫藝術(shù)的第一次高峰。從展子虔經(jīng)李思訓(xùn)、李昭道到王希孟、趙伯駒，前后綿延四百余年，形成了中國(guó)山水畫的極盛時(shí)期，應(yīng)該說(shuō)，青綠山水和淺絳山水是平分秋色，共享中國(guó)古典繪畫黃金時(shí)代榮光的。

文人畫家逐漸主導(dǎo)中國(guó)畫家隊(duì)伍，由于文人群體強(qiáng)大的集團(tuán)力量，也就形成了文人群體特有的審美系統(tǒng)。在這個(gè)系統(tǒng)里，“水墨為尚”，青綠之美受到排擠而逐漸邊緣化。在宋以后的近千年里，雖然沒(méi)有徹底從中國(guó)繪畫中消失，但基本上只是技法技巧之一的保留畫種。象展、李、王、趙那樣專攻青綠而卓然成家的絕無(wú)僅有。文人畫家水墨之余偶爾為之才，使青綠之美在千年繪畫史上若隱若現(xiàn)可有可無(wú)地茍延殘喘。這種卑微的邊緣地位也使青綠藝術(shù)自暴自棄，僅僅是作為一種技藝被一代又一代地重復(fù)和繼承，山水畫之變的創(chuàng)新規(guī)律幾乎與青綠無(wú)關(guān)。這反過(guò)來(lái)使青綠繪畫更為卑微，更遭畫家和社會(huì)的輕視。在近現(xiàn)代大家林立的山水畫家中，僅張大千有少量青綠山水（最有代表性的是《華山圖》）。

說(shuō)青綠藝術(shù)是瀕危畫科并非夸張。

與水墨藝術(shù)在山水花鳥(niǎo)人物各科全面開(kāi)花相比，青綠之美僅限于山水畫也是導(dǎo)致它走向沒(méi)落的原因。

是讓青綠之美從瀕危走向徹底消失，還是將之從瀕危狀態(tài)中解救出來(lái)？

解救的唯一途徑是恢復(fù)青綠藝術(shù)的創(chuàng)新功能。或者說(shuō)，我們能否將創(chuàng)新的生命活力注入青綠藝術(shù)之中？

在水墨依然獨(dú)霸畫壇的當(dāng)代，很多人是遲疑。在主流中國(guó)畫看來(lái)，水墨形象才是中國(guó)民族繪畫唯一光輝的形象。

別具慧眼的是被徐悲鴻譽(yù)為五百年來(lái)一大千的人。

眾所周知，張大千以其天縱之才，將唐宋元明清混于一爐。但張大千藝術(shù)人生的里程碑質(zhì)變卻是在1950年以后的潑彩。當(dāng)黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少苦心建構(gòu)中國(guó)畫的筆墨之美時(shí)，張大千走的卻是重建青綠之美的單行道。

回看20世紀(jì)下半期中國(guó)畫令人激動(dòng)的那一段，真是大師紛紛出現(xiàn)的年代。張大千也趕上了這個(gè)黃金時(shí)代，推動(dòng)他走向大師地位的就是潑彩畫。

這似乎已經(jīng)成為老生常談的共識(shí)，但在熟視中我們卻忽略了張大千與其他大師的不同。其他人都是無(wú)一例外的筆墨之美，張大千卻是青綠之美。

張大千賦予了青綠藝術(shù)以新的生命力，他在潑彩畫中所展現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造力量一點(diǎn)不亞于其他水墨畫家。

因?yàn)槲覀兒雎粤藦埓笄И?dú)特的青綠之美，而是把他歸納到一種新的水墨之中，以水墨的霸權(quán)話語(yǔ)掩飾了張大千的創(chuàng)新獨(dú)特性。

但是，張大千卻點(diǎn)燃了青綠藝術(shù)的新希望。他不僅改變了宋以后青綠繪畫的卑微狀態(tài)，更是證明了青綠藝術(shù)創(chuàng)新求變的可能性。也就是說(shuō)，張大千不是一個(gè)偶然成功的個(gè)案，而是宣告了青綠之美復(fù)興時(shí)代的到來(lái)。

如果說(shuō)，張大千在那個(gè)時(shí)代發(fā)現(xiàn)了青綠之美是獨(dú)具慧眼，那么在今天青綠之美的誘惑要強(qiáng)大得多。經(jīng)過(guò)千余年的持續(xù)發(fā)展，以筆墨為核心的水墨畫在走到近百年的極盛之后，顯現(xiàn)出日益明顯的惰性。在古今大師們建構(gòu)的森嚴(yán)水墨壁壘里，當(dāng)代年輕一輩的水墨畫家們明顯地感到無(wú)處不在的束縛和影響，創(chuàng)造力量象一個(gè)重重的拳頭打在水墨畫的棉花上一樣，蒼白無(wú)力。

以筆墨為核心的水墨畫可容納施展創(chuàng)新拳腳的空間越來(lái)越小。

而我們又被千載難逢的時(shí)代推到了民族及其文化復(fù)興的前沿。民族文化復(fù)興的根本是創(chuàng)造新的中國(guó)現(xiàn)代文化。與繼承相比，創(chuàng)新更重要。

創(chuàng)新已成為中國(guó)的國(guó)家意志，是民族文化復(fù)興的必要前提。繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，既是國(guó)家意志的實(shí)現(xiàn)之一，更是推動(dòng)建立創(chuàng)新社會(huì)創(chuàng)新文化的排頭兵。

藝術(shù)的特殊性證明，沒(méi)有藝術(shù)的創(chuàng)新，也就不可能有其它科學(xué)文化的創(chuàng)新。文藝復(fù)興20世紀(jì)的歐洲，戰(zhàn)后的美國(guó)，無(wú)一例外地證明了這一點(diǎn)。

在一個(gè)比以往任何歷史時(shí)期都要?jiǎng)?chuàng)新，創(chuàng)新被提升到民族靈魂的時(shí)代。水墨畫卻由于沉重的歷史包袱而顯得有些老態(tài)龍鐘。相反，被邊緣化了近千年的青綠藝術(shù)卻是躍躍欲試，呼喚著有創(chuàng)造力量的青年畫家在那里開(kāi)辟中國(guó)畫的新戰(zhàn)場(chǎng)。

張大千是一個(gè)榜樣，潑彩畫是青綠藝術(shù)創(chuàng)新生命活力的證明。它所獨(dú)具的集民族和現(xiàn)代美感于一身的視覺(jué)語(yǔ)言，是大同小異的筆墨語(yǔ)言難以比擬的。

首先是解放思想，破除迷信。

最大的迷信是將文人群體的水墨審美意識(shí)上升到中國(guó)國(guó)家唯一的審美意識(shí)，甚至是永恒的唯一審美意識(shí)。

唐宋時(shí)期，傳統(tǒng)的青綠山水和新興的水墨山水交相輝映，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)中國(guó)青綠之美水墨之美共存并舉的審美意識(shí)世界。不僅共建了唐宋繪畫的輝煌，而且是唐宋鼎盛的基礎(chǔ)，是唐宋文化充滿活力和開(kāi)放的證明。

與唐宋時(shí)代的中國(guó)相比，今天的中國(guó)正走在全球一體化的進(jìn)程中，無(wú)論是開(kāi)放的胸襟，還是創(chuàng)新的要求，都理應(yīng)更為迫切和強(qiáng)烈，我們有什么理由象明清時(shí)代一樣抱著水墨正宗的陳腐觀念而作繭自縛呢？

重建青綠之美是當(dāng)今時(shí)代對(duì)中國(guó)畫的要求，能否建構(gòu)當(dāng)仿的青綠之美，使之成為今日中國(guó)民族審美意識(shí)系統(tǒng)之一，是今天中國(guó)畫家有無(wú)真正創(chuàng)新能力的標(biāo)桿。

張大千為今天的畫家樹(shù)立了榜樣，他的青綠創(chuàng)新給予我們以啟迪。從傳統(tǒng)潑墨的傳說(shuō)到潑墨的實(shí)驗(yàn)，從傳統(tǒng)的勾勒渲染到潑制技巧，從純粹的石青石綠到墨彩的巧妙融合，從單一的勾勒到大片彩墨和皴擦點(diǎn)染的相得益彰。張大千成功地創(chuàng)造了現(xiàn)代青綠藝術(shù)的美，他不是將傳統(tǒng)的青綠與水墨機(jī)械地分割，而是視為有機(jī)的統(tǒng)一整體。所以在他的創(chuàng)造中，繼承的不僅僅是青綠，也包括水墨。

很顯然，簡(jiǎn)單地重復(fù)繼承青綠的已有技法技巧和形式語(yǔ)言，是不可能復(fù)興青綠藝術(shù)光彩的，也不可能徹底改變已延續(xù)千年的青綠卑微地位。張大千的成功探索告訴我們，青綠技巧完全可以發(fā)展和更新，隨著技巧的發(fā)展和更新，山水畫的視覺(jué)語(yǔ)言也會(huì)相應(yīng)地發(fā)生變化。在張大千的潑彩畫中，傳統(tǒng)的山水畫形式大為弱化，抽象的形式和意味大大提升，藝術(shù)家的主觀創(chuàng)造性得以極大地發(fā)揮。

從字面上看，青綠僅限于石青石綠。古代的青綠藝術(shù)基本上是謹(jǐn)守規(guī)制。張大千不僅在技法上大膽革新，色彩上也超越了青綠，將朱砂、朱石票、白色運(yùn)用青綠山水的創(chuàng)作中。我們相信，在實(shí)際的創(chuàng)作中，每個(gè)藝術(shù)家完全可以根據(jù)自我表達(dá)表現(xiàn)的需要，自由地使用各種不盡相同的色彩，以形成最大限度地表現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的視覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)圖象。

石綱

1967年出生，湖南長(zhǎng)沙人，現(xiàn)為湖南省畫院院長(zhǎng)助理，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)主席（會(huì)長(zhǎng)），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫（水墨）藝術(shù)委員會(huì)主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河山畫會(huì)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)培訓(xùn)學(xué)院特聘教授，和平青年書(shū)畫院院長(zhǎng)。