以人為本，借物馭之:漢語人稱主語句的英譯

⊙師文穎［中北大學(xué)， 太原 030051］

一、追根溯源。漢語中人稱主語句非常常見，先來看三個(gè)例子：

1.發(fā)怒之后，我不難過，也不后悔。 2.進(jìn)入青年期，他工作了，也戀愛了。 3.2012年6月，我在英國學(xué)習(xí)。

這三個(gè)例子無一例外全是人做主語。

漢語重人稱淵源已久。劉勰在《文心雕龍·神思》里提到：意授予思，言授予意。大意就是說意思受思維支配，語言受意念支配，換句話說就是人的思維方式能決定語言方式。中國自古就把“人”放在首位，比如老子提到人是萬物之主體，莊子提到的萬物與我為一，儒家思想中的萬物皆屬于我。①正是這種思維方式影響了漢語的語言方式，也就有了人或人稱做主語這一金科玉律。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲，幾千年下來，中國人早已習(xí)慣這樣的“潛規(guī)則”，即使將人稱主語省略，也絲毫不影響交流與閱讀，這就產(chǎn)生了無主語句又或是“零句式”。例如：“便覺得三分惆悵，三分無奈。然而，思之又覺釋然。”此句省略主語“我”。再如：“有的人如游客不慌不急，走走停停，看花開花落，看云卷云舒，有時(shí)也在風(fēng)中走，雨里行，心卻像張開的網(wǎng)，放過了焦躁苦惱。”部分省略了主語“有的人”。又如：“有一年的冬初，四叔家里要換女工，作中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”魯迅先生在描寫祥林嫂時(shí)，有的地方省略了主語“她”，而有的地方則把“她穿著”主語和謂語都省略了，構(gòu)成了“零句式”。正是“無主語”和“零句式”讓漢語的主語并非千篇一律的都是人，也有了種種變化，從而零整相較，錯(cuò)落有致，也從側(cè)面說明漢語重在意思的表達(dá)。從翻譯的視角來看這的確給漢譯英造成了很大的麻煩，不僅要避免人稱的重復(fù)，遇到主語省略和“零主語”句時(shí)還要先分析出誰是施動(dòng)者，還要盡可能譯出英語的味道。

二、英語重人稱現(xiàn)象分析。“西方人注重邏輯抽象、思維,英語文獻(xiàn)中常常著力寫的是事物、物質(zhì)及過程,而不是動(dòng)作的執(zhí)行者,因此往往把事物的名稱作為主語放在突出的位置上。”②但是這個(gè)“非人稱”并不只針對主語的，實(shí)則針對主謂系統(tǒng)。“在考察事物時(shí)，與其說西方哲人擅長以分析思維考察事物，毋寧說他們更習(xí)慣把考察對象從所在系統(tǒng)中分離出來。”③這也就反映了在分析非人稱主語句時(shí)，有時(shí)會(huì)忽略更加重要的謂語。請看：

4....the appearance of a distant sail kindled his hope of rescue.5.Courage deserted him.

6.My conscience told me that I deserved no extraordinary politeness.

例4主語是the appearance，例5主語是courage，例6主語是my conscience，主語都是非人稱，但是并不是滿足這一個(gè)條件就是非人稱主語句，關(guān)鍵還在謂語。三例中的謂語分別是kindled,deserted和told，這三個(gè)詞都是人稱動(dòng)詞。“非人稱主語句只有滿足了非人稱主語，后續(xù)表示感覺、知覺、情感、動(dòng)作等意味的人稱動(dòng)詞這一條件時(shí)，才能成立。”④這往往會(huì)把主語明顯地?cái)M人化，傳遞出英語特有的一種美感。這也從側(cè)面說明英語注重語句的規(guī)則和形式。雖然漢語也有非人稱主語的現(xiàn)象，但卻是靠主語自身體現(xiàn)出一種“主動(dòng)性”，例如：“東風(fēng)不與周郎辯，銅雀春深鎖二喬。”其中“東風(fēng)”和“銅雀”本身似有生命地完成了“辯”和“鎖”的動(dòng)作。前文例1、例2和例3也就廣泛地被譯為：

1.Neither sorrow nor regret followed my passionate outburst.2.Youth sees him on a job and love.

3.June 2012 found me studying in Britain.

三、文學(xué)翻譯實(shí)踐。我們接著關(guān)注漢譯英的翻譯實(shí)踐。上文的種種分析無外乎給漢譯英提供了一個(gè)方向和一個(gè)方法：英語譯文要適當(dāng)?shù)厥褂梅侨朔Q主句；非人稱主句要滿足兩個(gè)條件。不論是人稱還是非人稱并沒有對錯(cuò)優(yōu)劣之分，只是側(cè)重點(diǎn)不同，英語讀者更傾向接受非人稱這種表達(dá)方式，所以在評判譯文時(shí)，更具英文美感的譯文顯然是更好的譯文。一篇名為《珍惜感情》的短文，文筆精致，情感細(xì)膩，作者這里只分析其中幾個(gè)句子的英譯，并不涉及文章整體翻譯。全文共20句，除去夫妻二人的對話4句，16句中2句是以無生命的名詞作的主語，其余14句的主語全是人和人稱。試想在翻譯這篇短文時(shí)如按中文的語言習(xí)慣，則人稱做主語就會(huì)反復(fù)出現(xiàn)，全文顯得非常單調(diào)且 嗦，所以把其中一些句子轉(zhuǎn)換成非人稱主語句這的想法呼之欲出。毛榮貴先生在翻譯時(shí)就轉(zhuǎn)換了其中幾句。

原文：就這樣，面對著滿院燦爛的花，不說一句話，心中的怨恨卻已全消了。

譯文：The blooming flowers of the yard presenting a riot ofcolour before myeyes quietlydispelled mygrudges.

原文省略了主語“我”，而譯者卻用flowers做主語，繞過了人稱的重復(fù)，但最傳神的卻是人稱動(dòng)詞present和dispel，把flower擬人化，與原文的意思相比更佳貼切地表達(dá)了“我”看到花之后心情完全變好了，這里譯得十分精彩。

原文：也許幾十年后的一個(gè)黃昏，像現(xiàn)在你一個(gè)人獨(dú)坐的時(shí)候，你會(huì)想起眼前的這一刻。

譯文：Perhaps,this scene will come back to you years later when you sit alone at sunset like this.

原文主語是“你”，譯者用scene做主語，后接動(dòng)詞詞組come back，做出這樣調(diào)整帶來的是這句話中每個(gè)意群出現(xiàn)的位置都恰到好處，原文的“幾十年后”被譯為years later放到主句末尾，然后緊接著是時(shí)間狀語進(jìn)行補(bǔ)充說明，原文的“黃昏”放在從句末尾還不夠，再加上like this與主句的scene呼應(yīng)，其他意群也都錯(cuò)落有致，句子整體特別有“英語味”，使譯文一氣呵成。

原文：沉默了很長時(shí)間的他突然說出這樣的話來，而且聲音里還帶著一絲藏不住的傷感。

譯文：A tinge of melancholy was tangible in my husband’s voice,which broke the longsilence.

原文主語是“他”，譯者選用抽象名詞詞組a tinge of melancholy做主語，這里并沒有馬上跟動(dòng)詞，而是做了一些轉(zhuǎn)化。原文說丈夫的聲音里“帶著”憂傷感，“帶著”這個(gè)伴隨性質(zhì)的動(dòng)詞竟然被譯成形容詞tangible，而這么做的目的在作者看來是因?yàn)椤皫е边@個(gè)詞動(dòng)感不夠強(qiáng)烈，在推敲動(dòng)詞選擇時(shí)，譯者又從定語“沉默了很長時(shí)間的”中生成了動(dòng)詞broke，放到后面定語從句中構(gòu)成動(dòng)賓結(jié)，動(dòng)感非凡。選擇broke作動(dòng)詞不僅符合人稱動(dòng)詞的要求，而且把“我”聽到丈夫話時(shí)心頭一震的感覺刻畫得入木三分，這種翻譯時(shí)的轉(zhuǎn)化稱得上是漢譯英過程中“得意忘形”的教科書。最后作者在反觀整體譯文時(shí)還發(fā)現(xiàn)譯者并沒有把每一句話都譯成“非人稱主語句”，而是有選擇性的，這也是提示我們翻譯時(shí)要注意度的把握，物極必反。“人稱與非人稱交錯(cuò)使用，才能相得益彰，給譯文增色。

四、另一視角的解讀。通過上文的種種分析，我們不難看出使用非人稱主語句時(shí)，動(dòng)詞的選擇或生成成為翻譯過程中的關(guān)鍵，但是與原文相比，動(dòng)詞在很多情況下是譯者根據(jù)語境自行添加到譯文中的，請比較：

原文：他想起了母親，才鼓足了勇氣干下去。

譯文：The only thought of his mother gave him the strength togongon doingit.

原文：清風(fēng)拂過樹梢。

譯文：Asoft wind kissed the treetops.

上面二個(gè)譯文中的動(dòng)詞分別是gave、kissed，在原文中沒有任何的對應(yīng)成分，是譯者自行添加的，這反映出漢英中幾乎不存在絕對的對等。還有些情況是譯者把原文中一些非動(dòng)詞的成分挪用做動(dòng)詞，而原本的動(dòng)詞大多活用做主語或者干脆省略，如：

原文：當(dāng)一個(gè)女人突然間意識(shí)到自己是一個(gè)女人并為自己的性別感到自豪時(shí)，是女人最美的時(shí)候。

譯文：A woman is never more beautiful when the full sense of being a female dawns on her and makes her very proud ofthe sex.

原文動(dòng)詞“感到”以名詞形式做了主語，譯文中動(dòng)詞dawns on體現(xiàn)出副詞“突然間”。

上述現(xiàn)象如果換一個(gè)角度來說就是英語譯文把原文的意思很準(zhǔn)確地表達(dá)出來的同時(shí)，忽略了語言外在形式的對等，譯者將此概括為“得意忘形”，這也是譯者認(rèn)為漢譯英的一個(gè)大致的翻譯方向：不求形式上的對等，而是把意思的表達(dá)放到首位，如何在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)達(dá)到一種美學(xué)境界。但是“得意忘形”肯定不止人稱變非人稱這一個(gè)方面，希望以后有機(jī)會(huì)可以將這個(gè)理論逐步完善。

① 毛榮貴.翻譯美學(xué)[M].上海:上海交通大學(xué)出版社，2005：167-180.

② 蔡雋.有靈、無靈辯—試論英語重物稱、漢語重人稱的趨勢[J].蘇州科技學(xué)院報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008（4）.

③ 張思潔.形合與意合的哲學(xué)思維反思[J].中國翻譯，2001（7）.

④ 楊永林.言簡意賅，含蓄雋永—也談?dòng)⒄Z非人稱主語句[J].1986（4）.