廣播電視剪輯的技巧探析

周 菲

吉林電視臺網(wǎng)絡(luò)運管部，吉林長春 130033

1 節(jié)目剪輯的風(fēng)格確定

1.1 剪輯風(fēng)格的定義

剪輯師對于節(jié)目后期的剪輯整體構(gòu)思就是剪輯風(fēng)格所決定的，其體現(xiàn)著剪輯師對于節(jié)目意圖的理解和對內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的掌握。如果想要將節(jié)目掌握到位就需要剪輯師具有相應(yīng)的業(yè)務(wù)素質(zhì)。但是，在這個快速發(fā)展的時代，廣播與電視的節(jié)目眾多，形式多樣，新的節(jié)目又在不斷涌出，這已在客觀上要求剪輯師具有更高的水平。假如想要形成獨特的節(jié)目剪輯風(fēng)格就要求剪輯師對不同類型的節(jié)目運用不同的剪輯方法。

1.2 剪輯前的工作準(zhǔn)備

在面對一部需要剪輯的廣播或電視節(jié)目時，剪輯師第一步要做的工作就是從整體上去體會一下節(jié)目，做到對節(jié)目心中有數(shù)，從根本上明白編導(dǎo)者的創(chuàng)作思想和追求。之后還要考慮到節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格、形式等元素，以此來決定運用怎樣的剪輯方法，形成何種風(fēng)格。此外剪輯師還要明白一點，那就是表現(xiàn)形式是為內(nèi)容所服務(wù)，不能只因關(guān)注形式而忽略編導(dǎo)的創(chuàng)作思想與追求。所以，剪輯師要把節(jié)目的形式與主題和內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。

1.3 確定剪輯風(fēng)絡(luò)

廣播與電視的剪輯風(fēng)格一般是由很多元素所決定的，但主要是根據(jù)相關(guān)體裁以及表現(xiàn)的主題所決定的。廣播與電視節(jié)目的種類繁多，各種類都有自己風(fēng)格，需不同的表現(xiàn)方式。就算是同一類型，也會因為主題的不同而需要不一樣的剪輯風(fēng)絡(luò)。

2 電視節(jié)目剪輯時需要注意的規(guī)律和技巧

2.1 電視節(jié)目剪輯是要遵守的相關(guān)規(guī)律

不單是娛樂類或是新聞類的節(jié)目，所有的電視節(jié)目其原則都是由一系列的鏡頭，按照相應(yīng)的排列次序進(jìn)行組合、連接的。觀眾能從節(jié)目中看到統(tǒng)一的整體是因為電視鏡頭的延續(xù)、發(fā)展、變化都遵守了相應(yīng)的規(guī)律。

2.1.1 鏡頭組接一定要符合影視表現(xiàn)的規(guī)律和觀眾思想

鏡頭的組接是一定要符合人們生活以及思維的邏輯。如果不符合了相應(yīng)的邏輯觀眾就無法理解。所以在做節(jié)目時，要表達(dá)出主題或是中心思想，并在此基礎(chǔ)上才能確定根據(jù)觀眾的心理要求和思維邏輯決定選用的鏡頭，并把這些零散的鏡頭組合和統(tǒng)一起來。

2.1.2 景的變化需要步步進(jìn)入

一般而言，在拍攝一個場景的時候，景物的發(fā)展不能過分強(qiáng)烈，否則會導(dǎo)致無法連接的情況出現(xiàn)。相反，如果景色的變化比較細(xì)小，再加上拍攝角度變化也不大，拍攝出的鏡頭組接也不容易。綜上所述，在拍攝的時候，景色的發(fā)展變化要步步進(jìn)入，這樣拍攝的鏡頭才能順暢連接。

2.1.3 不跳軸

跳軸指的是攝像機(jī)的機(jī)位不能發(fā)生混亂。例如看籃球比賽時，所有攝像機(jī)都在一邊，假如整個場景都是一個隊伍從左向右，到特寫只看見一個隊員帶球往左攻，由右向左又由左向右，觀眾看了后，一定會感覺不適應(yīng)。分析原因，是因為在做節(jié)目時，這種對軸向嚴(yán)格要求的情況不多，但剪輯時如果遇到畫面過度就會比較別扭，雖然景物不存在問題、動作也是連接的，可以又無法找到原因那就是出現(xiàn)跳軸了。

2.2 分析電視節(jié)目剪輯的技巧

2.2.1 鏡頭長度選擇

全景包容景物較多的時候每個對象所占用的畫面比例小，觀眾要花較長的時間才能看清時，鏡頭畫面停留的時間需要長一點；中近景要短一點，特寫的鏡頭所包容的景物較為單純，景物在畫面大且清楚，鏡頭的長度則還要再短一點。根據(jù)畫面信息量的大小或者是構(gòu)成的復(fù)雜性來決定畫面停留的時間的長、短。

2.2.2 鏡頭的連接

常見的鏡頭連接方式包括：左路出左進(jìn)、左出右進(jìn)，其意思是主體方向是從畫框右方出畫，組合的主體進(jìn)入畫框方向應(yīng)為左方；堅持以動接動，以靜接靜的組接原則，避免導(dǎo)致跳軸或是視覺的錯位；合適的運用劃像：分成劃出、劃入。其中劃的技巧中還有簾子卷起或放下的簾出、入的形式和縮小或者擴(kuò)大圓圈來表現(xiàn)國畫的圈出、入的形式。在電視的剪輯中，當(dāng)切換連接不順或是太生硬時，就需要用疊化的方法來確保轉(zhuǎn)換的順利，疊化指的是淡出、淡入，類似舞蹈的幕落的情況。還有就是電子等特效果方面的使用，在一般情況下電視節(jié)目對于復(fù)雜的電視特效是不經(jīng)常使用的，這是因為運用特技會讓畫面失去原有的質(zhì)感，但是簡單的特技是非常有必要的。

2.2.3 運用好同期聲

在電視節(jié)目中同期聲的作用是顯而易見的，因為這不單可以豐富畫面的語言，還能增加聽覺方面的效果，并以此來實現(xiàn)并還原真實現(xiàn)場的需要。特別是訪談類或采訪類節(jié)目，其提供了節(jié)目事實有的相關(guān)信息，為畫面主體進(jìn)行面對面的交流直接提供了豐富的節(jié)目的信息，這些更加具有客觀性和真實性。

3 廣播節(jié)目的剪輯

3.1 突出媒體的特點

3.1.1 突出作品的主題

自然、真切的開闊性的解說詞是展示作品主題的重要方法，因為廣播節(jié)目的剪輯缺少畫面、布景等展示的手段，所以解說詞就顯得非常重要。

3.1.2 轉(zhuǎn)換時空場景

電視節(jié)目的時空轉(zhuǎn)換是可以直接展現(xiàn)的，但是廣播節(jié)目的剪輯則無法做互這一點，所以對于轉(zhuǎn)換的時空就要依靠解說來進(jìn)行表現(xiàn)。

3.2 選擇情節(jié)結(jié)構(gòu)來適應(yīng)觀眾的需求

現(xiàn)在的觀眾并不是不需要廣播節(jié)目剪輯的這種方式，只是部分觀眾的審美發(fā)生了一些變化。觀眾所需要的是濃縮、精選后的藝術(shù)形式來適應(yīng)快節(jié)奏的生活。所以，在廣播節(jié)目剪輯時就要精選，并且是在不犧牲情節(jié)完整性與人物飽和度的情況下進(jìn)行的。廣播剪輯的表現(xiàn)有一定的制約性，電視節(jié)目中一些以動作為主的場景無法適用于廣播展現(xiàn)。所以廣播進(jìn)行錄音剪輯的時候要做到有所取舍，要確保節(jié)目的連貫性，同時讓情節(jié)按照原有的方向發(fā)展前進(jìn)。

3.3 加強(qiáng)聲音表現(xiàn)

只靠聲音來表現(xiàn)是廣播的弱點，但也是其的獨特之處，沒有畫面的聲音可以帶給人們無限的想像。在廣播的剪輯中，合理、科學(xué)的運用音樂，音響效果，是打造出優(yōu)秀廣播節(jié)目所不缺少的方法。

4 結(jié)論

在對廣播和電視節(jié)目進(jìn)行制作時，剪輯技術(shù)對整個廣播與電視節(jié)目效果的影響是非常大的。剪輯技術(shù)直接影響著廣播與電視節(jié)目的收聽、收視的效果，所以在對節(jié)目進(jìn)行制作時，要注重相應(yīng)的剪輯技術(shù)。

[1]楊鐵成.電視節(jié)目后期的剪輯技巧[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報，2008(2).

[2]李煒徐、宏磊.淺談影視剪輯的技巧[J].中國科技息，2009(23).

[3]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社，2003(7).