細(xì)節(jié)——電視新聞中的眼睛

季 順

（建三江廣播電視局，黑龍江 佳木斯 154000）

電視新聞的細(xì)節(jié)指的是在新聞現(xiàn)場(chǎng)中那些富含新聞價(jià)值、人物情感和意義象征的能夠在傳播過(guò)程中引起受眾特別注意的語(yǔ)言符號(hào)與非語(yǔ)言符號(hào)。電視新聞的突出優(yōu)勢(shì)是能夠用形象的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，表現(xiàn)新聞事件或人物的真實(shí)狀態(tài)。

1 內(nèi)容上的細(xì)節(jié)

1.1 要選擇能傳遞新聞信息的細(xì)節(jié)

新聞是新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道，人們接觸新聞最直接、最根本的目的是獲得大量的、最新的信息。所以，細(xì)節(jié)作為電視新聞很有表現(xiàn)力的一種手段，傳遞信息“責(zé)無(wú)旁貸”。與其它手段不同的是，細(xì)節(jié)不僅能傳遞信息，而且能揭示事物的本質(zhì)，深化新聞報(bào)道的主題思想。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)具有不可替代性。

1.2 要捕捉能表達(dá)豐富情感的細(xì)節(jié)

情感是有所觸動(dòng)而引起的主觀心理狀態(tài)，情感的產(chǎn)生往往和認(rèn)識(shí)相結(jié)合，帶有理性的感受。中國(guó)古人說(shuō)“感人者莫外乎于情”，愛(ài)森斯坦也有一句至理名言“畫(huà)面把我們引向情感，又從情感引向思想”，藝術(shù)大師羅丹說(shuō)“藝術(shù)就是情感”。電視界現(xiàn)在也越來(lái)越重視情感在電視新聞中的作用，情感因素還是電視新聞成功的重要因素，好的新聞不是單純地?cái)⑹鍪聦?shí)，它的魅力在于用報(bào)道中濃郁的情感來(lái)激發(fā)觀眾的情感，從而增強(qiáng)新聞的感染力和可視性。

而細(xì)節(jié)正是表達(dá)人的情感的最好手段。細(xì)節(jié)不僅能夠表達(dá)豐富的感情，而且還可以反映人物豐富的內(nèi)心世界。細(xì)節(jié)在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界時(shí)，不僅可以見(jiàn)其形，聽(tīng)其聲，而且可以傳其神。人物的內(nèi)心情感的變化通常在他們的一些細(xì)微動(dòng)作和表情中得以充分體現(xiàn)。

1.3 要挖掘能展現(xiàn)人物個(gè)性的細(xì)節(jié)

記者在新聞報(bào)道中不僅要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人，更要挖掘展示人物的個(gè)性形象。那些標(biāo)簽式的官話、千篇一律的套話，缺乏個(gè)性色彩的話是沒(méi)有魅力的。而具有個(gè)性色彩的人物語(yǔ)言和動(dòng)作，既生動(dòng)可信，又具有感染力。在文學(xué)創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)的描寫(xiě)對(duì)刻畫(huà)人物個(gè)性至關(guān)重要；電視新聞報(bào)道中，細(xì)節(jié)具有同樣的表現(xiàn)力。細(xì)節(jié)能夠形象地刻畫(huà)人物個(gè)性，用形象細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)比解說(shuō)詞等文字語(yǔ)言更有感染力。它可以是一個(gè)無(wú)聲的動(dòng)作，可以是一句平淡的語(yǔ)言，可以是一個(gè)人在瞬間的表情變化。

比如在獲獎(jiǎng)電視新聞報(bào)道 《南浦大橋成為上海人民心中的豐碑》中，有一段精彩的細(xì)節(jié)是記者在現(xiàn)場(chǎng)抓拍到的。記者在大橋上看到一位盲人在同行人的陪同下，興趣盎然地用腳步丈量橋面的寬度，接著用手又細(xì)心地估量大橋鋼索的直徑。記者及時(shí)捕捉到了這一典型細(xì)節(jié)，在盲人用手丈量鋼索時(shí)，走上前去采訪，還沒(méi)有等記者問(wèn)題說(shuō)完，盲人就興奮地說(shuō)：“太高興了，太高興了。”此時(shí)不需要再用更多的語(yǔ)言，盲人的動(dòng)作、表情已張揚(yáng)出了他的個(gè)性。

2 聲音上的細(xì)節(jié)

電視是通過(guò)聲音和畫(huà)面?zhèn)鬟f信息的，也是通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)與觀眾進(jìn)行交流的，它所傳遞的信息符號(hào)具有多元化的特點(diǎn)，因此，電視新聞細(xì)節(jié)也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，它可以是電視畫(huà)面語(yǔ)言的細(xì)節(jié)，也可以是同期聲細(xì)節(jié)，更多的是聲畫(huà)結(jié)合的細(xì)節(jié)。

“聽(tīng)聲見(jiàn)景”，新聞人物的話語(yǔ)、新聞現(xiàn)場(chǎng)的音響有著不可更改的佐證性，從這個(gè)角度看，它有著比畫(huà)面更為可靠的真實(shí)性。現(xiàn)實(shí)世界存在著豐富多樣的聲音。這些聲音往往不是孤立存在的，而總是與特定的環(huán)境、特定的人物緊密相連，不同的聲音傳遞著不同的信息。正是由于現(xiàn)實(shí)世界并非無(wú)聲世界，所以畫(huà)面必須在聲音的輔助下方能實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)完整真實(shí)的反映。

2005年，筆者曾報(bào)道過(guò)黑龍江邊一位赫哲族人為漢族妻子做魚(yú)皮衣服的題材，魚(yú)皮衣服是赫哲族特有的民族服飾，在現(xiàn)在僅存的赫哲族人口中已很少有人會(huì)做，關(guān)于赫哲族魚(yú)皮衣服的報(bào)道已不計(jì)其數(shù)，僅筆者采訪的這戶人家就有日本電視臺(tái)、中央電視臺(tái)、省市電視臺(tái)等多家大媒體采訪過(guò)，有反映民族風(fēng)情和民俗的，有報(bào)道魚(yú)皮制作工藝的，在眾多新聞媒介爭(zhēng)相報(bào)道同一類新聞事件的情況下，筆者另辟稀徑，通過(guò)以一個(gè)多年從事捕魚(yú)為生的赫哲族人的民族情節(jié)，能夠?yàn)樽约旱钠拮幼鲆患约好褡宓姆b作為珍藏心底的宿愿為題采編了一部電視片《一個(gè)赫哲族人的心愿》。在表現(xiàn)手法上，圍繞赫哲人丈夫和漢族妻子兩個(gè)主要任務(wù)為核心，多采用長(zhǎng)鏡頭，連續(xù)跟拍，大量選取夫妻二人的對(duì)話和現(xiàn)場(chǎng)音效，展現(xiàn)兩人的感情交流，從而推動(dòng)故事向前發(fā)展。最后，在片子的結(jié)尾，兩人來(lái)到同江街津口赫哲族村的定做魚(yú)皮衣服的同組哥哥家取做好的衣服時(shí)，也是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)同期對(duì)話，這個(gè)漢族妻子才知道，這件衣服是丈夫做給自己的，并不是丈夫自己穿，一系列的變故使片子推向高潮。該片既融合了民族團(tuán)結(jié)、以人為本和諧社會(huì)的時(shí)代背景，又反映了祖國(guó)最小的民族--赫哲族的風(fēng)土人情和現(xiàn)實(shí)人文生活，這就給題材賦予了新的時(shí)代意義。

3 形式上的細(xì)節(jié)

特寫(xiě)與遠(yuǎn)景、中景一樣，是一種畫(huà)面景別，是表現(xiàn)人的頭像或某些被攝物體細(xì)部、視距最近的畫(huà)面，是影視的造型元素之一。從形式上看，特寫(xiě)鏡頭似乎與其他景別的區(qū)別只是畫(huà)幅的大小不同而已，但實(shí)際上，特寫(xiě)在刻畫(huà)人物和表現(xiàn)細(xì)節(jié)時(shí)，往往能產(chǎn)生意想不到的震撼性效果。它能抓住人們的視線，緊扣人們的心弦。貝拉?巴拉茲說(shuō)，特寫(xiě)鏡頭“不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域，精神領(lǐng)域或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。最富于表情和最有表現(xiàn)力的特寫(xiě)鏡頭，以一種非電影手段所固有的強(qiáng)烈魔力，使時(shí)間停止流動(dòng)，把空間撕成碎片。它可以長(zhǎng)久地作用于人的心靈，留下難以磨滅的印記。所以也就不難理解，大部分細(xì)節(jié)畫(huà)面都是特寫(xiě)鏡頭。

筆者在創(chuàng)作的一部電視紀(jì)錄片《守江人》中，有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)27秒鐘的臉部特寫(xiě)給人留下深刻的印象：片子的主人公潘月英40年如一日，默默無(wú)聞只身堅(jiān)守在黑龍江中下游只有她一個(gè)人的水文站，作為黨員的她談起工作和生活上的艱辛和困苦時(shí)，她都坎坷而談，當(dāng)記者問(wèn)到曾經(jīng)接她班的小女兒時(shí)，她的表情一下子停滯了，一句話也沒(méi)有，眼淚不由自主的流了下來(lái)，她始終低頭不語(yǔ)，但她那復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)在特寫(xiě)鏡頭的放大下，通過(guò)臉部表情表現(xiàn)得淋漓盡致。為了水文站后繼有人，她先后把她的小女兒和大孫女都領(lǐng)到了這項(xiàng)枯燥乏味、默默無(wú)聞的水文事業(yè)上了，然而，她的小女兒水文專業(yè)畢業(yè)后，跟著她干了三年，終因工作艱苦勞累染病去世，年僅28歲。

當(dāng)然細(xì)節(jié)常以特寫(xiě)的形式出現(xiàn)，特寫(xiě)有利于展現(xiàn)細(xì)節(jié)，但是，并不是說(shuō)，全景和中、近景就不能表現(xiàn)細(xì)節(jié)。事實(shí)上，有些細(xì)節(jié)就是出現(xiàn)在全景和中、近景里的，這就需要記者的敏感和判斷。

電視的多符號(hào)傳播為電視新聞細(xì)節(jié)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新開(kāi)辟了極其廣闊的天地。任何一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，常常都帶有極富特征的細(xì)節(jié)。所以，電視新聞?dòng)浾咭欢ㄒ?xì)心捕捉，精心選擇，緊緊抓住能夠傳遞信息、表達(dá)情感、展現(xiàn)個(gè)性的畫(huà)面和聲音細(xì)節(jié)不放。