從抓拍看新聞攝影的真實性

文 王 磊

縱覽新聞攝影發展歷史，世界各國優秀新聞記者拍攝過眾多經典的新聞圖片，許多經典“瞬間”牢牢銘刻于讀者心中。然而，不少經典背后卻引發了長期的爭論，爭論的核心還是真實性問題。

擺拍往往因為需要對被攝者進行干涉或擺布，在真實性上大打折扣，總被披上“造假”的外衣，遭到許多新聞媒體和新聞人的質疑和棄用，而抓拍要求不干涉被攝者，則被認為是確保真實性的最有效途徑，因此，成為媒體和記者的共識。但是，對于新聞攝影而言，能否做到百分百的不干涉被攝者？抓拍能否真實客觀地反映新聞事實？抓拍攝影和真實性之間到底是什么關系？如何確保抓拍最大限度的接近新聞事實呢？下面做出具體討論。

“新聞攝影”“抓拍”和“新聞攝影真實性”

要搞清以上幾個問題，首先需要明確幾個概念，即“新聞攝影”“抓拍”和“新聞攝影真實性”。

（一）什么是“新聞攝影”

“新聞攝影”就是利用攝影技術、用畫面形式、在新聞現場對新聞進行形象紀實。新聞圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，其宗旨是說明事件，傳播消息、引發影響等。

（二）什么是“抓拍”

抓拍就是記者深入新聞現場，充分利用現場光線、環境等，不擺布、不干涉被攝對象，讓被攝對象處在一種自然的狀態中，并利用照相機快速抓取生動、自然、真實的典型瞬間。

抓拍是新聞攝影的最基本方法，是攝影記者必須掌握的基本功。它的主要功能，就是最大限度地表現事物的本來面目，它將事實擺在首位。新聞攝影的現場抓拍，應以正確反映事件為主，選取被攝者最具代表性瞬間和典型瞬間，具有較強的現場感；它不應過分雕琢，因追求藝術效果而有損于對事實的報道。

（三）什么是“新聞攝影真實性”

新聞攝影真實性從技術層面講，要求照片內容必須是真人真事真實現場；從內容層面講，需要拍攝者選擇的題材具有現實生活的真實性和典型性。新聞攝影的真實性是技術層面和內容層面的統一，攝影記者要從技術和內容兩個層面來確保新聞的真實性。

真實性是新聞攝影的最主要特點之一，也是新聞攝影的前提和生命所在。新聞事件不是記者們設計或者制造出來的故事。新聞攝影要抓住拍攝對象的典型瞬間，展現新聞事實的真情實景及新聞人物的神情相貌，增加人們對新聞的感性認識。而新聞記者不是社會的裁判者和審判者，應采取超然事外的態度，用客觀的眼光去審視所報道的對象。

抓拍和新聞真實性之間的聯系

抓拍的目的是凝固具有感染力的神態、表情、動作的“決定性瞬間”。瞬間性是攝影的重要特點，但也因此給新聞攝影的造假提供了廣大空間。

新聞攝影真實性的兩個層面，看似簡單，但在實踐操作中的確有些苛刻。當前網絡的興起，海量的新聞圖片每天在不斷增加，見諸報刊、網絡的很多流行甚廣的新聞照片其實也并未遵守這些規則，其中不乏經典作品。因此，我們不禁要問一名合格的新聞攝影記者是否應當完全恪守這樣的規則？新聞攝影記者是否能夠完全執行這些要求呢？下面，我們分情況進行討論。

（一）是否可以做到對新聞事件的零干涉

從技術層面講，新聞攝影要求照片內容必須是真人真事真實現場。這表明，新聞攝影記者不能對新聞事件進行干預，不能擺布被攝對象，也就是要求我們必須采用抓拍的拍攝方法。蔣鐸先生在《抓拍-紀實攝影新聞攝影的基本方法》一書的序言中指出：“沒有抓拍，就沒有真正意義上的新聞照片，也不會有真正的欣慰攝影記者。對紀事攝影和新聞攝影來說，抓拍是一項原則，一種風格，一種攝影觀念，一種攝影哲學，一種攝影美學立場的體現。”

在新聞攝影實踐中，抓拍的前提是不干涉拍攝對象，但這可是說起來容易可做起來難。在一般情況下，攝影記者在進行采訪拍攝時，人們總是對照相機很敏感，人群總是希望躲開對準自己的攝影鏡頭，即便沒法躲開，其神情也會較為緊張，不夠自然，往往出現失真；在被攝者知道或愿意接受拍攝的情況下，被攝對象可能會格外關注自己的言行舉止，要么會控制或收斂自己可能出現的不良行為舉止，要么會夸張自己所想表現的態度和形象，這同樣會影響到真實性；在被攝者不知道被拍攝或被“偷拍”的情況下，被攝者或被攝事件雖然呈現出的是真實狀態，符合技術層面對真實性的要求，但這種方式抓拍到的照片很有可能在后期說明和解讀環節上出現問題，在內容層面上會產生不真的現象，稍后在“主觀傾向性對真實性的影響”一節中做詳細討論。

因此，即便是抓拍，想要達到理想的“對新聞事件的零干涉”對于攝影記者來說非常難于實現，這要求攝影記者必須特別的謹慎和細致。

（二）典型瞬間與內容真實的聯系

抓拍的目的是凝固具有感染力的神態、表情、動作的“決定性瞬間”，揭示對象的本質和概貌，從而表現人物事件的本真。抓拍的根本要求是選取“典型性”瞬間，真實性成立與否就在于“典型”二字，否則便會成為“真實的謊言”。

記者的職業特點決定了他們不可能在采訪前對每一個將要報道的題材都有深入的了解和認識，這就需要記者在采訪中要保持認真細致不怕麻煩的心態，做足深入的調查、求證，對被采訪對象有個全面細致的了解后再抓取代表性的典型瞬間，進行報道，還原真相。如果一個記者沒有認真求是的態度，把偶爾看到的瞬間當作典型瞬間而進行刊播，則會引發不實的報道，造成不必要的爭論甚至負面影響。

（三）主觀傾向性對真實性的影響

1、圖像的多義性與主觀性解讀對真實性的影響

在《另一種講述的方式》這部著作中，英國視覺學者約翰?伯格記述了一個有趣的實驗，作者提供了五幅照片，分別請商場園丁、職員、學生、銀行家、女演員、舞蹈教師、心理學家、理發師和工廠工人給出自己的解釋，其結果不僅各不相同而且都遠離照片的本意。

這一案例給我們的啟示是：攝影記錄的是瞬間而非過程，它可以呈現外觀、記錄動作、提供美感，但這些都只能觸及社會生活的表層，瞬間脫離了上下文的語境，“一張相片保存了時間的一個瞬間，阻止它被后來的瞬間抹去……記憶中的影像是持續經驗的剩余，而相片卻將不相關瞬間的現象孤立出來”，它無法通過完整的過程提供意義，這是攝影圖像多義性的根源。

攝影圖片表達的不連續性是一種對時空的“留白”，可以引發觀者的聯想，造成了圖像本身的多義性，也為圖像的主觀性解讀提供了寬松環境，其結果必然會造成對新聞事實表達或理解的失真。

2010年，關于《挾尸要價》的論爭是個典型的例證，撈尸人王守海冷淡的表情和揮手的動作，成就了照片在瞬間抓取這一層面的精彩，卻不能必然成為道德批判的唯一依據，因為，同一種表情或動作，可能代表著不同的含義，照片內涵的確定性，必須來自記者對事件的采訪、調查、求證。

2、文字說明的傾向性對真實性的影響

文字說明對應新聞圖片，用以限定照片表達的主旨和意義是必不可少的，但同時也是視覺欺騙的幫兇甚至主謀。任何文字表達都或多或少帶有主觀性，既是語言，就不存在絕對意義上的客觀性。新聞圖片作為一種新聞表達的語言，如同文字一樣，其主觀性也是天生的。一篇圖片新聞報道，以圖片的形式再配以文字說明，必定有著一定的主觀傾向性，這恰與新聞的客觀真實性要求相悖。這給我們的啟示和要求是：在新聞攝影傳播中，文字說明的撰寫應當慎之又慎，而精確的文字說明不可能來自對形象性瞬間的猜測與判斷，攝影傳播者必須在記錄形象之外，對事件本身進行細致的觀察、采訪和求證。而我們能做的則是讓文字說明服務于新聞圖片，用以適當限定和表現說明主旨，努力接近客觀真實。

再回到關于《挾尸要價》的論爭上，正是因為圖片的文字說明對新聞事實和所表達的內容作了相對客觀地限定和解說，才在最終在評選認定中最終贏得了較多評委的支持。

（四）強制性攝影下的抓拍

所謂強制性攝影就是在一個非正常的年代或社會中，由國家意志壟斷民眾思想意識的狀態下進行的攝影。全體民眾在國家意志的“擺布”下反映出一種畸形狀態，這時只不過是用抓拍的方式記錄早已被預設或擺布的場景，也近似于擺拍，或者可以稱作是宏觀意義上的擺拍。即便是達到完全的技術層面的真實，也難逃內容層面虛假的陰霾。

新中國成立后不久至文革結束的那個特定歷史時期，我們很多新聞人都只能在國家總體政治意識形態下進行新聞攝影報道，比如我們看到的一些文革時期大型集會場面，人民手舉毛主席語錄，表情夸張，是一種近乎狂熱的狀態。這時新聞人雖然沒有干預到被攝集體，從技術層面符合了真實的要求，究其內容，無不流露出那個時期扭曲人性、背離實際的假。

但是，當我們跳出新聞發生的那個特定場景和時期回看歷史，卻會發現正是那種虛假形成了今人對那個時期最真的認識。那是真實的虛假，是歷史的真相，并非憑借今人的眼光能夠加以簡單的是非判斷和評說的。也正是因為在這種強制性攝影前提下，新聞人最多只能通過技術層面，無法保證通過內容層面揭示真實，而這又恰恰揭示了什么是真實。

結語

綜上所述，實現新聞攝影真實性的最主要方法是抓拍，這并不是說只要采用抓拍就萬事大吉了。任何事物都要一分為二的看，新聞攝影無法做到絕對意義上的真實。在我們通過抓拍在技術層面和內容層面兩方面來努力接近真實性要求的同時，虛假就伴隨而來。那些可能由人為因素出現的虛假需要記者全面細致的甄別、調查、求證，或者通過文字對圖片內容加以限定、解釋來減少；而某些與生俱來的虛假不是記者所能克服的，需要我們用歷史的眼光，尋求另一種真實。