析數(shù)字音樂中人聲采集與制作技巧

張磊表，白 銳

(渭南師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，陜西 渭南，714000)

數(shù)字音樂是計(jì)算機(jī)技術(shù)與音樂藝術(shù)的結(jié)晶，它是運(yùn)用計(jì)算機(jī)相關(guān)硬件和軟件對音樂信息進(jìn)行編輯和整理的一種現(xiàn)代化新型技術(shù)。數(shù)字音樂之所以能夠得到廣大音樂工作者和音樂愛好者的擁戴、能夠適應(yīng)時代的發(fā)展，有多方面的原因。首先在當(dāng)今社會的的音樂制作上，它的地位為無論是在游戲配音還是廣告音樂都無可取代，占據(jù)了主要地位。同時它為社會創(chuàng)造的價值是大家有目共睹的（為廣告影視劇的音樂配置）。數(shù)字音樂的另外一個特點(diǎn)就是可以縮短音樂創(chuàng)造周期，節(jié)約音樂制作成本，一名工作人員可以獨(dú)立操作一套設(shè)備完成作曲、配器、演奏、錄音合成的全過程。(設(shè)備：聲卡、合成器或MIDI鍵盤、音頻制作軟件、調(diào)音臺)同時數(shù)字音樂還有一個特點(diǎn)就是易于修改。

1 混音及后期制作技巧

1.1 混音的前期準(zhǔn)備

在人聲采集完后我們將對采集好的人聲進(jìn)行后期制作，在制作之前，我們首先要對作品的用途進(jìn)行了解。例如，錄制一首歌，我們必須要了解它是要做專輯還是現(xiàn)場演出以及演出場地是在室內(nèi)還是室外，這都是混音前期要必須了解的內(nèi)容。因?yàn)榄h(huán)境不同在后期制作時添加的效果是不同的。假如是一首專輯歌曲，那在后期處理時，就要把歌曲處理的比較柔和、柔美，適當(dāng)?shù)膶⑷寺曉谝魳分械奈恢每亢?聲音放小)一些，混響添加的比例也要多一些(根據(jù)不同的風(fēng)格進(jìn)行制作)。對于現(xiàn)場演出音樂的后期制作，作品的逼真是最重要的，處理時適當(dāng)把人聲靠前一點(diǎn)，混響也適當(dāng)少添加一點(diǎn)。混音前注意的第二點(diǎn)就是作品的風(fēng)格。每個人都有不同的意見特別是在給樂隊(duì)混音時，有時就算他們知道想要什么樣的感覺，但是由于對設(shè)備不了解無法用術(shù)語表達(dá)出來他們想要什么，這樣即使你知道怎么混，到時也不得不顧及樂隊(duì)的看法。所以在前面我已經(jīng)提到過在聲音采樣前必須個樂隊(duì)或歌手交流思想。這樣會相對減少混音時的一些麻煩。錄音的世界是復(fù)雜多變的，人人都有自己的觀點(diǎn)與意見，世界上有多少人就有多少種看法，但是無論如何事事都會有共性，混音時我們要切記的就是音樂的風(fēng)格(比如嘻哈、古典、流行、爵士、搖滾等等)。

1.2 混音時的細(xì)節(jié)以及效果器的使用

無論是錄制廣告、歌曲、樂器或者是為影視配音，首先我們要了解人聲或者樂器的特點(diǎn)，如人的聲音，當(dāng)我們采集到某段音頻，它是由很多頻率段組成(基音的頻率段和泛音的頻率段),由于人的嗓音條件不同，有時聲音太亮?xí)粘杀l，或者是齒音那么我們就要對頻率進(jìn)行修改。下面是常用到的頻率點(diǎn)范圍：

(1).男生的音色頻率點(diǎn)調(diào)節(jié)

男生的基音頻率點(diǎn)在64—523HZ，泛音頻率點(diǎn)是7-9HZ。

a.在64-100HZ的范圍內(nèi)做小的提升，可以使聲音變得渾厚，這一頻率段是男低音的音域

b.在100HZ以下頻率進(jìn)行切除，可以消除低頻噪聲，是音質(zhì)變得清晰、干凈。

c.男生的音域比女生的低一個八度音程，在100HZ-3dB左右。可以使聲音變得清晰。

d.在4khz邊緣時鑲邊，可以使聲音變得有金屬性；8khz聲音會特別清晰；

(2).女聲的音色頻率調(diào)節(jié)

女聲的基音頻率段在160HZ-1.2KHZ左右，泛音頻率段可達(dá)到9-10KHZ。

a.150HZ以下頻率低于女聲音域范圍，為無用的低頻率段部分，必須進(jìn)行切除。

b.260HZ-520HZ音域是女聲基音音域，根據(jù)具體需要來調(diào)節(jié)處理。

c.在中頻范圍2-5HZ進(jìn)行提升，可以使泛音的音色結(jié)構(gòu)渾厚，使音色更加完美。這是增加聲音明亮度的頻段。

在我們了解了人聲的頻率點(diǎn)之后，對于有些初學(xué)者來說就會開始盲目的進(jìn)行混音，但是在你混音期間你就會發(fā)現(xiàn)各種問題，如：混響的應(yīng)用、EQ的調(diào)節(jié)、還有人聲的激勵等等一大堆問題，所以當(dāng)我們到了這一部是應(yīng)該對我們要使用到的效果器進(jìn)行了解。

談到混響效果器它里面包含的無非是：延時效果(Delay Effects)、回旋 (Flanging)、合唱 (Chorusing)、回聲(Echo).立體聲模擬(Simulation)等大家看似就這幾個效果，但是就某一種效果它里面的參數(shù)就有上千種，所以我們一定不能大意效果器的應(yīng)用。

延時效果器是將輸入的信號錄制儲存到數(shù)字化的內(nèi)存當(dāng)中，然后經(jīng)過一段短暫的時間之后再將輸入的信號讀出來。早期的反射(Carly reflections level):早期反射是一種離散的間隔非常短的回聲。我們想像一下當(dāng)聲音發(fā)出去時，先碰到桌子、墻、玻璃等等，而產(chǎn)生的第一波的反射音這就是早期反射，早期反射的單位是毫秒，這個參數(shù)的問題的不大的，因?yàn)槿硕穆犛X很難辨別清楚。：

回旋效果器是當(dāng)聲音通過振動在后期產(chǎn)生的回聲，例如我們在一個空曠的樓道喊一聲，會聽到越來越模糊的聲音不停的在回蕩這就是回旋。

預(yù)延遲(predelay)參數(shù)：是有房間中第一組反射頻率或混響聲開始的時間，我們通常把他設(shè)置在100毫秒之內(nèi)，一個較長的預(yù)延遲時間將給你一種非常巨大的空間感覺。衰減時間(Drlay time)參數(shù)：該混響是處理聲音尾部所聽不到的聲音的時間，這個頻率段的時間設(shè)置可以根據(jù)房間的特性、大小來設(shè)定。

EQ就是我們混音時用到的壓縮效果器，在混音實(shí)際操作中可以根據(jù)具體的聲音特點(diǎn)來調(diào)節(jié)EQ的參數(shù)，下面是EQ的一些參數(shù)：1.話筒干：EQ中頻量不夠；解決方法提升800HZ；2.低頻太硬：衰減125-160HZ；3.低音散：低音下限能量太大，提高下限頻率；4.低音混：低頻中心頻率能量過強(qiáng)，衰減60-80HZ；5.聲音炸：中高頻能量過強(qiáng)；衰減2k-4KHZ；6.聲音刺耳：高頻能量過強(qiáng)；衰減6KHZ；7.聲音單薄：中低頻能量不足；提升2KHZ；8.聲音發(fā)毛：超高頻能量過強(qiáng)；衰減1K-16KHZ；9.后期制作

當(dāng)我們拿到已經(jīng)采集好的工程，其中旋律帶有的屬性很可能會影響混音過程。例如，當(dāng)我們拿到一段旋律是這首歌的主要元素，我們就應(yīng)該想想如何把它擺的前面一點(diǎn)(聲音大點(diǎn))，然后多給它加點(diǎn)混響(Dealy)或者增益，當(dāng)旋律特別密集時，最好少加混響，可以適當(dāng)?shù)陌崖曇粽{(diào)大一點(diǎn)，讓人能夠清晰地聽到那些一閃而過的細(xì)節(jié)。在一首歌曲中和聲的特點(diǎn)和其溶于歌曲的方式也會影響一首歌曲的制作方法。和聲的聲部數(shù)量和和弦結(jié)構(gòu)都是決定處理方法的重要元素。例如聲部越多，在處理的時候就應(yīng)該做聲向方面的調(diào)整，應(yīng)該使其分散，同樣，如果只有一個和聲聲部的話，也不能擺放的極左或者極右。和聲演繹的和弦不同，擺放的位置也不同，一個不諧和的聲部通常會往后擺，當(dāng)然，如果是一個特別柔美、抒情的聲部，我們就要使用立體聲把它擴(kuò)展加寬，使其更加飽滿。但是音量適當(dāng)還是要小一點(diǎn)，因?yàn)楫吘故呛吐暵暡俊ＵZ言內(nèi)容(例如歌詞)也是制作與混音過程中的重要參考物，歌詞內(nèi)容的影響力主要要把握混音的整理方面。例如有些歌詞我們就要給它做一些特效來配合整首歌曲的情感。如果歌詞是我們生活邊緣的，我們就要把它放的近一點(diǎn)，真實(shí)一點(diǎn)。總之，我們混音的目的是作品的完美，真實(shí)，能夠體現(xiàn)作品內(nèi)容，這是混音要切記的。

當(dāng)一首作品處理到這個時候，已經(jīng)有了一個大概的形狀，這一步要做的就是聽與進(jìn)行細(xì)調(diào)(均衡器、電頻、立體聲位置、效果器通道)。把音頻放到各種耳機(jī)和音響上面去聽，并且用立體聲與單聲道交換進(jìn)行試聽，同時還要實(shí)驗(yàn)大音量播放和小音量播放之間有什么不同。因?yàn)槁曇羧攵念l率是根據(jù)音量的改變而改變的(在音量較低時，我們所聽到的高頻和低頻會較少，中頻會較多一點(diǎn)),如果我們不把音樂放到各種音量大小的壞境中進(jìn)行監(jiān)聽的話，就會導(dǎo)致中、高、低頻不協(xié)調(diào)，或者是我們的作品是針對某一特殊環(huán)境而做的，我們就該把音樂在這個特定的環(huán)境當(dāng)中去試聽，使音樂能夠達(dá)到最完美的狀態(tài)。

混音進(jìn)行到現(xiàn)在，你會覺得自己已經(jīng)筋疲力盡、疲憊不堪，接下來是該款待一下自己的時候了，因?yàn)樵谇捌诘牟杉c制作當(dāng)中你完全是在找毛病并進(jìn)行修改，并沒有去用一個聽眾的心態(tài)去欣賞這個作品。現(xiàn)在，僅僅是去聽音樂、去欣賞他的優(yōu)點(diǎn)，這時你對音樂的看法我想會更進(jìn)一個層次、會有另一番趣味。

2 總結(jié)

一首音樂的制作過程，就如同一次人生經(jīng)歷，期間有人世間的悲、歡、離、合各種情感的變化。同時在音樂處理的每一個情感細(xì)節(jié)與強(qiáng)弱對比時都需要制作人用心去體會去分析并進(jìn)行處理。所以對于一名優(yōu)秀的數(shù)字音樂工作者的要求也是越來越高，這也是目前市場上數(shù)字音樂工作人員缺少的原因。

[1]張火《電腦音樂制作》清華大學(xué)出版社

[2]李重光《音樂理論基礎(chǔ)》人民音樂出版社

[3]王建林《錄音技術(shù)基礎(chǔ)》中國廣播電視出版社

[4]巴特利特《錄音師實(shí)戰(zhàn)技巧》人民郵電出版社