《楚辭集注·離騷》注音問題探討

杜 瑩

《離騷》是戰國時期著名詩人屈原的代表作，是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩。《離騷》集中抒寫詩人的身世、政治理想和憂國憂民的思想。由于其中曲折盡情地抒寫了詩人的身世、思想和境遇，因此也有人把它看作是屈原生活歷程的形象記錄，稱它為詩人的自敘傳，《離騷》是屈原一生尋求愛國真理并為之奮斗不息的一個縮影。

《楚辭集注》［1］是研究楚辭的最佳善本。 《離騷》又常被舉作屈原全部作品的總稱。本文主要通過研究《楚辭集注·離騷》中的注音問題，了解朱熹對上古時代的語音的理解情況。

一、《楚辭集注·離騷》中的注音方法

朱熹《楚辭集注》中的《離騷》篇中使用了多種注音方法，如直音法、反切法、標注聲調法、葉音法等。

（一）直音法

直音就是指遇到難讀的字用同音字來注音。直音法的優點是簡單明了，一看就知道讀音。缺點是某些漢字沒有同音字，沒法用直音；有些字即使找到了同音字，但是人們不認識的生僻字，注了也等于沒有注。在《離騷》篇中共出現了54次。例如：

（1）朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。（搴，音蹇。阰，音毗）

（2）惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。（樂，音洛）

（3）忽馳騖以追逐兮，非余心之所急。（騖，音務）

（4）不量鑿而正枘兮，固前修以菹醢。（醢，音海）

（5）女嬃之嬋媛兮，申申其詈予。（嬋，音蟬。媛，音爰）

（6）攬茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。（浪，音郎）

（二）反切法

反切就是用兩個漢字來拼出另一個漢字的讀音的注音方法。前一個字稱為反切上字，后一個字稱為反切下字，拼出來的另一個字叫被切字。反切法是準確性較大的注音法，較之“直音法”等注音法是一大進步，利用反切法幾乎所有的漢字都可以注出讀音。但在今天看來，反切也存在不少缺陷：一是用來做反切上下字的字數太多；二是聲韻夾雜，不便于拼音；三是簡單易懂的字，往往用復雜的字作切語。在《離騷》篇中共出現了145次。例如：

（1）攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。（陬，側鳩反，又子侯反）

（2）扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。（辟，匹亦反。韌，女陳反）

（3）鷙鳥之不群兮，自前世而固然。（鷙，脂利反）

（4）羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。（羿，五計反）

（5）固亂流其鮮終兮，浞又貪夫厥家。（浞，食角反）

（6）余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。（謇，居輦反）

（三）如字

當一個字形因意義不同而有兩個或兩個以上讀法的時候，要按照習慣上最通常的讀音讀，按照最常用的意義解釋，這種注音方法就是如字。如字的缺點就是如果所注字是不認識的字，仍不知道讀音。在《離騷》篇中共出現了5次。例如：

（1）吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以日夜。（夜，如字）

（2）飄風屯其相離兮，帥云霓而來御。（御，協韻迓，或如字）

（3）吾令鴆為媒兮，鴆告余以不好。（好，如字）

（4）思九州島島之博大兮，豈惟是其有女？（女，如字）

（5）雄鳩之鳴逝兮，余猶惡其佻巧。（猶，如字，又音柚）

（四）標注聲調法

標注聲調法就是標明所注字的聲調的注音方法。在《離騷》篇中共出現了5次。例如：

（1）曾歔欷余郁邑兮，哀朕時之不當。（當，平聲）

（2）民好惡其不同兮，惟此黨人其獨異！（好、惡，并去聲）

（3）及余飾之方壯兮，周流觀乎上下。（上，去聲。下，上聲）

二、《楚辭集注·離騷》中的協韻

有人根據自己的實際讀音（實時音），臨時改變押韻字的讀音，以求語音的和諧；還有，要是韻足字是多音字，閱讀時只能取一個讀音，取音的標準本應是與義結合的音，如果舍棄其義，而旨求其音與上下文韻足字相押，以求和諧，這便是協韻說。在《離騷》篇中共出現了35次。例如：

（1）紛吾既有此內美兮，又重之以修能。（能，葉奴代反）

（2）惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。（隘，于懈反，葉于力反）

（3）荃不揆余之中情兮，反信讒以齌怒。（怒，葉上聲）

（4）蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅。（茅，葉莫侯反）

（5）芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沫。（沫，葉莫之反）

協韻的錯誤是明顯的。毛遠明指出：“從理論上說，是不明白語言是一個歷史范疇，不了解古今語音的演變，缺乏歷史主義的觀點。從實踐上說，不明白語音是語義的負載者，語音是用來記載語義的，如果隨便改讀，就破壞了音與義的結合，割裂了音義的聯系。”而且，改讀協韻也不解決問題，同一個詞在不同的句子中讀不同的語音，使其改不勝改，最終造成語音上的混亂。

把協韻推向高峰的是朱熹。他作《詩集傳》《楚辭集注》，把其中凡是當時讀來不押韻的字，他都改音以求押韻。他所注的音帶有很大的隨意性。后來由于社會的發展，后人對詩韻，對漢語語音的發展有了新的認識，有學者對其學說奮起而攻之。

下面對《離騷》中的幾個協韻進行分析：

（6）勉升降以上下兮，求矩矱之所同。湯、禹儼而求合兮，摯、咎繇而能調。（調，協韻同）調，定母蕭韻效攝開口四等平聲。同，定母東韻通攝合口一等平聲。

在《詩·小雅·車攻》五章也是“調同”為韻。《詩集傳》：“讀如同，與同葉。 ”［2］吳棫《韻補》卷一“調”字音徒紅切，例引上《離騷》句。《韻補》“江古通陽，或轉入東。”［3］朱、吳均以“調”字入古東部。段玉裁云：“調，本音在第三部，讀如稠。屈原《離騷》以韻同字……皆讀如重。此古合韻也。”［4］段氏幽東合韻。《韻讀》同。

（7）攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。（降，葉乎攻反）降，見母絳韻江攝開口二等去聲。《集注》中協韻古韻東冬不分。“降”為冬部字，朱熹皆葉入古東部東韻。

（8）汝何博謇而好修兮，紛獨有此姱節？薋菉葹以盈室兮，判獨離而不服。《離騷》中“節、服”為韻，在《九歌·東君》“節、日”為韻，“節”字均協韻即。 此古質部屑韻字散入職部。

三、《楚辭集注·離騷》中特殊的條件注音

《楚辭集注·離騷》中出現了一些比較特殊的條件注音，例如：

（1）眾皆競進以貪婪兮，憑不厭乎求索。羌內恕己以量人兮，各興心而嫉妬。（若“索”音素，即“妬”如字；若“索”從所格讀，則妬協韻跖）

（2）長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。（替與艱葉，未詳，或云：艱居垠反，替它因反）

（3）前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬。鸞皇為余先戒兮，雷師告余以未具。（屬葉章喻反；或屬如字，則具葉入聲）

（4）吾令豐隆乘云兮，求宓妃之所在。解佩纕以結言兮，吾令謇修以為理。（在葉才里反，纕息羊反；或在如字，理協韻賴）

（5）何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？（宇作宅，則如字；宅作宇，則上聲）

（6）何瓊佩之偃蹇兮，眾薆然而蔽之。惟此黨人之不諒兮，恐嫉妒而折之。（蔽如字，即折協韻制；蔽音鱉，即折音哲）

（7）固時俗之流從兮，又孰能無變化？ 覽椒蘭其若茲兮，又況揭車與江離？ （化，葉虎皮反，離音羅；或化虎為反，即離如字）

在這里只是指出文中的這七個條件協韻，不作說明分析。同時，文中的這些條件協韻恰恰證明了朱熹協韻方法的隨意性，證明了協韻說的不準確性。

四、《楚辭集注·離騷》注音的特點

第一，在《楚辭集注·離騷》中，并不是單純地使用一種注音方法，有的字綜合使用多種注音方法進行注音。例如：鯀直以亡身兮，終然夭乎羽之野。（婞，胡冷反，又胡頸反，又音脛）

第二，除幾組特殊條件注音字外，《楚辭集注·離騷》共為242個字注音，其中大量使用反切注音，使用頻率接近60%，其次為直音，使用頻率為22.3%，協韻的使用頻率為14.5%。

第三，由于朱熹的協韻有很大的隨意性，所以在《楚辭集注·離騷》中有較多特殊的條件注音：“如果……；或……”。

第四，協韻的語音聯系主要表現在韻上，或古韻同部，或有旁轉、對轉、旁對轉關系，個別表現在聲母上。

綜上所述，筆者對《楚辭集注·離騷》的注音方法進行了較詳細的分析，雖然這些注音方法都有這樣或那樣的缺點和局限性，但是，對我國的語音、詞匯的運用和發展作出了重大的貢獻。

[1]朱熹.楚辭集注[M].上海古籍出版社，1979.

[2]朱熹.詩集傳[M].上海古籍出版社，1980：117.

[3]吳域.韻補[M].北京：中華書局，1987：3.

[4]段玉裁.說文解字注（下冊）[M].成都古籍書店，1981：52.