試論杜甫絕句詩的藝術(shù)特色

饒樊莉

杜甫的詩歌風(fēng)格可以概括為沉郁頓挫，尤其擅長描繪中唐經(jīng)歷“安史之亂”之后人民生活的苦痛，傾注了詩人濃烈的愛國主義情懷，杜甫詩歌被后世稱為“詩史”。杜甫以律詩見長，他的絕句研究者較少。因其絕句共計(jì)138首，只占他全集的不到1/10（杜詩現(xiàn)存約1400余首）。其實(shí)，這并不是一個(gè)很小的數(shù)字。如果不對杜甫絕句加以適當(dāng)?shù)淖⒁猓菍Χ旁姷睦斫馐遣粫?huì)全面的，而且很難看到杜詩的全貌，并對杜詩作出一個(gè)較完整的評價(jià)。

對杜詩中的絕句評價(jià)歷來是褒貶不一。筆者認(rèn)為要對杜甫絕句有一個(gè)正確而全面的了解是問題的關(guān)鍵，現(xiàn)將杜甫絕句的藝術(shù)特色分為四個(gè)方面：

一、杜詩絕句聯(lián)篇的多，單篇的少

杜詩中無論是寫景物或?qū)憰r(shí)事都是如此，聯(lián)篇的多，而單篇的較少。我們知道，絕句的字?jǐn)?shù)固定，要求在僅有的28個(gè)字或20個(gè)字里，反映繁富的客觀景物和現(xiàn)實(shí)里的重大事件，盡管作者有高度的概括能力，也必須有較多的篇章才能容納得下，因此就需要有聯(lián)篇的詩章。杜甫深諳其道，他用聯(lián)篇的詩章來反映當(dāng)時(shí)廣闊的歷史事件。五古如《羌村三首》《八哀詩》等，律詩如五律《陪鄭廣文游何將軍山林十首》《重過何氏五首》《秦州雜詩二十首》等，七律如《秋興八首》《諸將五首》等都是。這些詩篇，有的是首首互相關(guān)聯(lián)，脈絡(luò)暗通，不可分割的，如《羌村》《秋興》《承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號絕句十二首》等；有的可以各自獨(dú)立的，如《秦州雜詩》《解悶十二首》。應(yīng)當(dāng)分別看待，分別分析。

和杜甫同時(shí)代的詩人用聯(lián)篇的絕句來歌唱時(shí)事的，有岑參的《獻(xiàn)封大夫破播仙凱歌六首》和李白的《永王東巡歌十一首》，和杜甫的聯(lián)篇絕句有異曲同工之妙，而杜甫的聯(lián)篇絕句之多，反映生活之廣，又有超越兩家之處。同時(shí)，我們知道，絕句的特長是直接地反映客觀事物，或能觸景生情、觸機(jī)生趣，或寓情于景、情景交融，或工筆細(xì)描、體物細(xì)致。但是，對于不斷呈現(xiàn)的事件、故事，或事件重大，牽涉面廣，而作者對這些客觀情況，又都是有自己的看法和情感。于是，不時(shí)以連續(xù)的捕捉來攝取自己的激情，必須有聯(lián)篇的絕句來抒寫這些內(nèi)容；而聯(lián)篇的絕句也就發(fā)揮了它獨(dú)特的作用，如杜甫的《承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號絕句十二首》就充分表現(xiàn)了聯(lián)篇絕句的特色。這組詩一開始就精煉地道出河北的戰(zhàn)亂剛平，所謂“祿山作逆降天誅，更有思明亦已無，洶洶人寰猶不定，時(shí)時(shí)斗戰(zhàn)欲何須”。“安史之亂”已平，群丑何歸？作者一方面是喜，一方面也告誡余孽，莫再為非作歹。其二章則喜邊境初靜，以勉勵(lì)當(dāng)時(shí)君臣。所謂“社稷蒼生計(jì)必安，蠻夷雜種錯(cuò)相干。周宣漢武今王是，孝子忠臣后代看。”這是從元兇除、到邊境時(shí)作者表現(xiàn)出的喜悅和希望。這是承上章而來，其三章則點(diǎn)出題旨，所謂“承聞河北諸節(jié)度入朝歡喜”。這里既敘事又抒情。作者寫道：“喧喧道路多歌謠，河北將軍盡入朝。始是乾坤王室正，卻交江漢客魂銷。”

這是“組詩”里的主要詩篇。作者一方面喜諸鎮(zhèn)入朝；另一方面又自傷流落。不過主旨當(dāng)然是喜。所以四五兩章，一則回溯諸鎮(zhèn)往時(shí)不朝而惜之；一則喜其入朝，而頌美君主。其詩云：“不道諸公無表來，茫茫庶事遣人猜；擁兵相學(xué)干戈銳，使者徒勞百萬回。”“鳴玉鏘金盡正臣，修文偃武不無人。興王會(huì)靜妖氛氣，圣壽宜過一萬春。”這都是從第三首詩反復(fù)引申而來的。關(guān)于諸道入朝事件，寫到這里可以說是鋪敘無遺，直率貼切。

而第六章則寫諸鎮(zhèn)既已入朝，朝廷又當(dāng)如何。于是又推一層來寫道：“英雄見事若通神，圣哲為心小一身。燕趙休矜出佳麗，宮闈不擬選才人。”這首詩極其含蓄委婉，暗中影射當(dāng)時(shí)代宗收納諸鎮(zhèn)賀生辰的禮品，不聽常哀的勸阻，以致諸鎮(zhèn)爭寵逢迎的事實(shí)。第一句當(dāng)系贊美常哀而寫，然而不說代宗的貪賂。第二句則寫君王圣哲，然必不侈天下而自奉，暗含諷意。三、四兩句，一是告誡諸鎮(zhèn)，是明說；二是明贊朝廷，暗含諷諭。筆則曲折，意乃正大。這是“組詩”里的含義最深的一章。而用筆則直而有曲，開閣動(dòng)蕩。首句似一聲爆竹，身尾又搖曳多姿。第七首詩 “抱病江天白首郎，空山樓閣暮春光。衣冠是日朝天子，草奏何時(shí)入帝鄉(xiāng)。”這是從遙聞諸鎮(zhèn)入朝，嘆息已身病滯夔府，不能有所建樹，然而不忘朝廷，因而聯(lián)想到諸鎮(zhèn)入朝后的情形而發(fā)出的感嘆，連續(xù)三章，著重描繪。所謂“澶漫山東一百州，削成如桉抱青丘。包茅重入歸關(guān)內(nèi)，王祭還供盡海頭。”“東逾遼水北滹沱，星象風(fēng)云喜共和。紫氣關(guān)臨天地闊，黃金臺貯俊賢多。”“漁陽突騎邯鄲兒，酒酣并轡金鞭垂。意氣即歸雙闕舞，雄豪復(fù)遣五陵知。”這雖然是設(shè)想，但也該是“安史之亂”后所應(yīng)有的中興氣象。歡喜諸鎮(zhèn)入朝，它的政治后果應(yīng)該是如此，所以值得大書特書，寄望無窮。而最后兩章，一是寫河北諸鎮(zhèn)之入朝，歸功于李光弼，所謂“李相將軍擁薊門，白頭惟老赤心存。竟能盡說諸侯入，知有從來天子尊。”而結(jié)束了“安史之亂”，痛定思痛，贊美代宗，尤推宗郭子儀，所謂“十二年來多戰(zhàn)場，天威已息陣堂堂。神靈漢代中興主，功業(yè)汾陽異姓王。”以連篇的詩章反映了重大事件，而以一氣呵成，這是非有魄力不可的。確實(shí)是所謂“組詩”，其組織極為嚴(yán)密。詩的第一、二首是發(fā)端，第三首是關(guān)鍵。四、五兩首從第三首反復(fù)引申而來。第六首一大轉(zhuǎn)折，第七首著重抒情，八、九、十三首則是寫諸鎮(zhèn)入朝后情況。十一、十二兩首系結(jié)束。這樣構(gòu)成一個(gè)不可分割的整體。連篇的絕句詩表現(xiàn)得如此完整而統(tǒng)一，確實(shí)是杜甫絕句詩的一大特色。

寫時(shí)事如此，其寫景諸作，如《絕句漫興九首》《江畔獨(dú)步尋花七絕句》也是如此，都是首尾銜接，一氣貫通，甚至于他的論詩諸作，如《戲?yàn)榱^句》也是聯(lián)篇吟詠，迭唱不衰。而寫作手法，多是激切直率，賦筆居多；當(dāng)然也偶有微婉含蓄之章，夾用比興的。

二、杜甫的絕句在音調(diào)方面更為豐富

與李白絕句的大筆揮灑、夸張寫意，以出人意表的奇思妙喻奪人不同，杜甫絕句多以律為絕，對仗工整，以深婉傳神的精描細(xì)繪取勝。杜甫的絕句中最有特色的是拗體，也就是打破絕句詩的格律常規(guī)，避免常調(diào)的平板，使絕句詩在音調(diào)方面更加豐富。

絕句在詩歌韻律上要求嚴(yán)格，仄韻比較少見，拗體更是違背近體詩的平仄要求，詩人一般不輕易使用。而杜甫的拗絕是其絕句詩歌中的一大特色，在杜甫絕句詩歌中，拗絕占了接近一半，可見杜甫對這一突破常規(guī)的音韻手法的擅長，這種被打破了的韻律節(jié)奏在吟誦中所造成的特殊節(jié)奏之美，使詩歌在嚴(yán)整中顯得靈動(dòng)，形成了沉郁頓挫的特殊風(fēng)格。因而在兩句互拗中相救，多有變化。現(xiàn)在就《絕句漫興九首》為例，來看杜甫的拗體詩：

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。

這首詩是仄起，第一句的第五字應(yīng)該是仄聲，但是用了平聲，和第四字一樣，這就拗了起來。而第二句第二字應(yīng)該是平聲，又用了仄聲字。又如：

手種桃李非無主，野老墻低還似家。恰似春風(fēng)相（音悉，仄聲）欺得，夜來吹折數(shù)枝花。（其二）

這首詩從二三兩句看，應(yīng)該是平起絕句，但第一句第二字應(yīng)是平聲，而用了仄聲；于是第二句在第五字應(yīng)仄而平，第三句第六字也就應(yīng)仄而平，構(gòu)成了三句皆拗，不同常調(diào)。又如：

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。（其三）

這首詩，起句二四兩字皆平，第二句二四兩字又都用仄，兩句都拗，因拗而協(xié)。

在《夔州歌十絕句》中，更有奇峭之處，如其中第一首：

中巴之東巴東山。江水開辟流其間，白帝高為三峽鎮(zhèn)，瞿唐險(xiǎn)過百牢關(guān)。

這里的第一句全用平聲，第二句二、四兩字皆仄。詩句中第一句讀來幾乎每句都要停頓一下，真是頓挫峭拔，有意地制造一些“硬語”以獲得新的藝術(shù)活力。

至于末三字平聲到底的例子，所謂“三平調(diào)”的，就不再多舉了。總之，杜甫絕句里這種拗的特色，也如他的拗律一樣，有獨(dú)創(chuàng)之處，幾乎成為一種新的格式。

三、杜甫絕句既運(yùn)用直切手法，也運(yùn)用蘊(yùn)藉手法

和杜甫的其它詩一樣，絕句也體現(xiàn)了工筆寫景、全方位寫景的藝術(shù)特色而少夸張、豪邁。杜甫的單篇絕句蘊(yùn)藉得很，婉而多諷，富有韻味，賦比興兼用。例如《贈(zèng)花卿》云：

錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

這本是敘事詩，表面看是贊美歌曲之美，然而有本事在，有寓意在。這也使得一向輕視杜絕的人，改變看法，而指出這詩的妙處。楊慎在他的《升奄詩話》（卷一）里說：“花卿名敬定，丹人，蜀之勇將也。恃功驕恣。杜公此詩，譏其簪用天子禮樂也，而含蓄不露，有風(fēng)人言之者無罪，聞之者足戒之旨。公之絕句百余首，此為這冠。”又說這首詩是“子美作此諷之，而意在言外，最得詩人之旨。”（《升奄詩話》卷十三）

至于《江南逢李龜年》詩云：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。”這是杜甫晚年漂泊湖南時(shí)期的作品，是前詩風(fēng)格的繼續(xù)，含蓄無窮，感慨萬千。今昔對照，盛衰不同。全篇無一字抒情，而又無往而非情。真是達(dá)到寓情于景的絕妙境界。我們現(xiàn)在拿它和李白 《越中覽古》和王昌齡的《浣紗女》，兩詩相比較：

越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）

錢塘江畔是誰家？江上女兒全勝花。吳王在時(shí)不得出，今日公然來浣紗。（王昌齡《浣紗女》）

三詩各臻妙境，而寫作手法又多么相似。杜絕和李、王絕句，異中有同。杜絕既有和李、王分道揚(yáng)鑣處，又有并駕齊驅(qū)處。杜絕方面之廣，風(fēng)格之多，也構(gòu)成他絕句的藝術(shù)特色。

四、杜甫絕句的特色還表現(xiàn)在遣詞造句和著色方面

杜甫絕句詩往往在一開篇的首聯(lián)便使用對仗。我們知道杜甫的絕句是對句多。楊慎曾說他是“拘于對偶”有不好的一面。但筆者認(rèn)為重視兩聯(lián)相對而不害于詩的流暢，也未始不可。例如這樣兩首詩：

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。（《絕句漫興九首》之六）

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之六）

這些詩篇，末兩句都是對仗，但仍流利自然，讀來音調(diào)鏗鏘，正表現(xiàn)杜絕的另一特色：擅長運(yùn)用雙聲疊韻對。杜甫對對仗似乎有偏好，常在不需要設(shè)對的首聯(lián)就開始對起，譬如：

藹藹花蕊動(dòng)，飛飛蜂蝶多。幽棲身懶動(dòng)，客至欲如何？（《絕句六首》之二）

巢燕養(yǎng)雛渾去盡，江花結(jié)子也無多。黃衫年少來宜數(shù)，不見堂前東逝波。（《少年行二首》之二）

至于四句皆對，一氣呵成，音節(jié)跳動(dòng)，色彩鮮明的，則有：

急雨捎溪足，斜暉轉(zhuǎn)樹腰。隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。（《絕句六首》之四）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（《絕句四首》之三）

而后者，寫來尤為自然，色彩相映，正如韓子蒼云：“老杜兩個(gè)黃鸝翠柳，一行白鷺上青天。古人用顏色字，亦須匹配得當(dāng)方用。翠上方見得黃，青上方見得白。此說有理。”

杜絕除此以外，尤有四句之中一句一意，幾乎可以各自獨(dú)立的。關(guān)于這，謝榛在《四溟詩話》中說：杜子美詩：“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。”此一句一意，摘一句亦成計(jì)也。蓋嘉運(yùn)詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”此一篇一意，摘一句不成詩矣。

綜上所述，杜絕的藝術(shù)特色既有常調(diào)的凡響，又有拗體的獨(dú)特；既有直切的陳述，又有蘊(yùn)藉的韻味；既有一氣呵成的吟詠，又有兩兩相對的音響。而在這些特色中，后者又是他顯著的特色。也許，杜甫絕句在聲調(diào)上不是那么悠揚(yáng)和諧，但章法句法多變、刻畫細(xì)致，能曲折達(dá)意，深受民歌影響。更多的是雜有當(dāng)時(shí)流行的口語。蜀地的民歌，竹枝詞對杜甫絕句影響是比較大的。他在學(xué)習(xí)民歌的基礎(chǔ)上，成就了自己創(chuàng)作的特色。這正是杜甫之所以能超越同時(shí)代詩人的因素之一。

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