傳統手工技藝在現代服裝設計中的重構

喻 英

有著悠久歷史的中國傳統手工技藝，是中華民族傳統文化的重要組成部分。但是，隨著時代的發展，傳統手工技藝的璀璨光芒已經逐漸在褪去。這是因為信息化的時代，人們更多的追求便利和快捷，這就使得他們容易忽視傳統手工技藝，轉而出現了一些跟風等不正之風，服裝設計也日益失去了應有的特色。我們必須重提手工技藝，讓人的手和手工技藝帶領人們重拾自然感性的體驗。

一、中國傳統手工技藝的發展歷程

中華民族是一個有著優良傳統的民族，祖先早在新石器和青銅器時代就掌握了服飾的造型、裁剪、縫制和編織等手工技術，這在我國周代的《禮記·祭義篇》中早有相關記載。應該來說，我國傳統手工技藝經歷了一個漫長的發展和完善的過程，并逐步成為擁有獨立染色、造型等工藝的一門技藝。由于受到守舊思想的影響，我國傳統服飾更加注重繼承，因此，其變化的手法就會集中到服裝局部的裝飾和美化方面，由此就衍生了各種各樣的手工技藝。迄今為止，我國傳統手工技藝已經經歷了漫長的時期，并經過明、清兩代的發展更新，逐步發展成為了具有鮮明中華民族傳統特色的服飾手工技藝。到了大工業生產背景下，現代服裝的傳統手工技藝已經發生了非常大的變化，基本上是實現了由繁入簡的過程，而且也保留了一部分的形制，但是，從總體上來講，這種工業化生產大背景下的傳統服飾手工藝已經與傳統意義上的傳統服飾手工制作具有根本性區別了。在現代化工業生產背景下，傳統手工技藝已經日漸衰退，這是因為當前工業化生產與生活方式已經使得手工技藝失去了原有的發展空間，失去了存在與發展的豐厚土壤，但是，傳統手工技藝仍然憑借其自身的獨特風格，并不斷的吸收其他的東西來充實和豐富自己，從而實現了自身的發展與更新，也獲得重生的機會。因此，到了現代，傳統手工技藝仍然有生存之地，它與現代服裝設計融合起來，并在某種程度上滿足工業化規律，努力尋求屬于自己的一片天地。

二、傳統手工技藝在現代服裝設計中的價值

現代服裝設計中應該注重對于中國傳統手工技藝的傳承與發揚光大。我國的服裝設計行業起步較晚，跟西方發達國家相比，差距仍然較大，難以樹立自己的風格。那么，現代服裝設計要想擁有中國的特色，就需要從具有悠久文化傳統的手工技藝方面來尋求靈感和突破，不斷挖掘和提煉出傳統手工技藝的精髓，讓中國的民間技藝融入到現代服裝設計中去，既可以推動我國服裝設計行業的發展，在國際上贏得一席之地，還可以大力弘揚我國的本土文化。一般來說，現代服裝設計中往往采用的手工技藝就是通過手工印染工藝、編、結、繡、起皺、緝線、扳網、珠繡、扎染、蠟染、粘合、縫綴、鏤空等，改變服裝面料的外觀面貌，增強服裝面料的裝飾性效果，從而實現服裝藝術設計的完美性和人文性。這種融合在高速發展的知識經濟時代，顯得尤為重要，它能夠彌補由于高科技造成的人與人之間的冷漠，使得服裝設計具有濃厚的人情味。比如說我們國內品牌裂帛，它就是注重對于女性服裝的手工刺繡等細節性設計，從而體現出女性的純真、自然、唯美與浪漫，還會配合中國的傳統水墨畫等來增強服裝的美學質感。應該來說，傳統手工技藝應用到現代服裝設計中去，其價值調整與審美傾向往往表現如下：崇尚自然的價值調整與審美傾向、強調隨意的價值調整與審美傾向、寬容偶然的價值調整與審美傾向、注重過程的價值調整與審美傾向。應該來說，在現代服裝設計中，重視對于中國傳統手工技藝的傳承是物質生產領域轉向精神生產領域的必然趨勢，它有利于提升服裝穿著者的審美品味、提升服裝品牌的文化價值、提升服裝面料的附加值。

三、傳統手工技藝在現代服裝設計中的重構

服裝設計師要使得服裝具有一定的個性魅力，就離不開傳統手工技藝。那么，傳統手工技藝在現代服裝設計中到底如何進行重構呢？具體來說，筆者認為，有如下幾個方面：

其一，現代服裝設計中，設計師們對服裝面料肌理進行處理和制作，其中的表達形式之一就是立體布紋。作為褶飾繡縫的一種方式，它有兩種基本的技法，即從布料的表面繡縫的為基本褶飾和從布料的反面只挑少許紗線繡縫的為格子狀的褶飾。其中后者又被稱之為立體布紋。具體來講，立體布紋就是把平面的面料通過立體造型的裝飾手法來使服裝面料表現出凹凸不平、立體感強的各種視覺新穎的肌理和外觀效果。應該來說，立體布紋的造型工藝是多種多樣的，一般包含了“人字紋”、“格子紋”、“花瓣紋”、“波浪紋”等不同的紋理。那么，立體布紋在現代服裝設計中的具體應用如何呢？我們說，傳統的手工技藝在現代服裝設計中仍然發揮著重要的作用。同時，現代設計觀念的發展也為傳統手工技藝的重構與進一步創新創造了有利的條件。服裝設計師如何將本來有一定局限性的服裝設計完美的與立體布紋融合在一起，這是非常值得思考的問題。我們在現代服裝設計中，一定要通過傳統手工技藝讓服裝成為人們的視覺焦點，并要遵循一定的設計規律，并不是天馬行空式的，把握好兩者的平衡是非常必要的。因此，在現代服裝設計中，改變服裝的外在效果，進而創造出具有新鮮之感的服裝作品來，這就是立體布紋想要達到的效果；

其二，中華民族的傳統文化發展過程中，已經形成了多樣化的服飾手工技藝。除了上面提到的立體布紋制作工藝以外，還有其他三種最具代表性的服飾手工藝。它們就是刺繡、鑲邊和盤扣。刺繡是我國最為古老的民族手工藝術之一，它對我國民族物質文明的進步與提升有著非常重大的意義。刺繡在漫長的歷史長河中，其藝術性是在不同的發展階段具有不同的特色。唐朝以前流行的刺繡技藝法就是“鎖繡”法，它可以說是迄今為止最早的刺繡手法。到了唐朝，又出現了“平針繡”，這個時候的刺繡者應用了更多的變化性針法，充分展示了他們的思想與藝術追求，到了宋代，刺繡達到了一個發展的頂峰時期。明朝開始，有人開始嘗試用透繡、發繡、紙繡、貼絨繡、戳紗繡、平金繡等各種不同刺繡方法，還注重在圖案方面把民俗傳統融入進去，體現實用性與情感性的統一，表達了人們對于美好生活的向往。那么，到了現代化工業時期，刺繡工藝應該迎合批量生產的要求，避免傳統手工技藝的費事費力的缺點，使用電腦進行繡花，除非是一些特別難以處理的刺繡，還需要使用手工技藝進行刺繡，還可以起到畫龍點睛的作用。而鑲邊則是以蒙古民族最為注重的一種中國傳統服飾的裝飾工藝手法，其可以應用在衣、帽、靴和其它裝飾品上，其中長袍和坎肩的鑲邊裝飾最為鮮艷。鑲邊的色彩構成男女老少各有不同，一定要考慮到不同的年齡層，還要注重不同的材料和風格等。盤扣是我國服飾審美特征的一個突出表現，它目前已經成為了中國文化的一個符號和象征，雖然說目前已經有了機械化的盤扣，但是，手工制作出來的盤扣更具有親和力和人情味，它是中國傳統服飾手工技藝的精髓所在，已經為東西方設計師提供了豐富的靈感。

四、結束語

總之，中國傳統手工技藝隨著時代的變遷，逐步淡出人們的視野。但是，它仍然是具有價值的，我們要把它與現代服裝設計很好的融合起來，讓它在現代服裝設計中實現重構，既可以傳承我們優秀的民族文化傳統，又能夠使得我國起步較晚的服裝設計行業在激烈的國際競爭中突出自己的特色，闖出自己的品牌，使得人們在日益淡漠的工業化背景下，尋求到溫馨的人性化設計，讓傳統手工技藝在現代服裝設計中大放異彩。

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