玄學思想與中國園林

楊志娟

(成都農(nóng)業(yè)科技職業(yè)學院，四川成都 611130)

縱觀中國園林的發(fā)展歷史，魏、晉、南北朝時代應該是公認的對中國的造園藝術產(chǎn)生了重大影響的關鍵時期。園林的規(guī)劃由粗放方式轉(zhuǎn)變?yōu)榧氈戮艿脑O計，升華到藝術、人格、道德的境界。兩晉南北朝是中國歷史上思想最為解放、藝術氣氛最為濃厚的時期。中國山水畫的意境，詩、書法的高度成熟，佛教和道教的流行，園林藝術兼融儒、道、佛、玄諸家的思想及國粹藝術精神，為中國風景式園林奠定了堅實的基礎。

究其魏、晉、南北朝時代在中國的造園史上轉(zhuǎn)折點式的特殊地位，和當時諸多社會現(xiàn)象的同時出現(xiàn)以及其所產(chǎn)生的后果有關。東漢末年到兩晉，兩百多年的亂世使東漢大一統(tǒng)王朝分崩離析，占統(tǒng)治地位近四百年的儒家思想開始失去了魅力。士大夫不再醉心于三綱五常的陳詞濫調(diào)，對繁瑣學風的兩漢經(jīng)學、怪誕淺薄的讖緯神學也普遍感到厭倦，為了尋求新的精神寄托，他們普遍醉心于形而上的哲學論辯。當時的論辯猶如近代的沙龍，風雅名士(以嵇康、阮籍為代表赫赫有名的“竹林七賢”恰是魏晉風度的化身)，聚在一起，開懷暢飲，談論玄道，當時人稱之為“清談”或“玄談”。這種“玄談”內(nèi)容逐漸成為魏晉時期的主要哲學思潮，后被人稱為“玄學”。

因為玄學的盛行，魏晉六朝雖然是中國歷史政治最混亂，社會最痛苦的時代，“然而卻是精神史上極自由、極解放、最富于智慧、最濃于熱情的一個時代”(宗白華)。晉人以生活上、人格上的自然主義和個性主義，“以虛靈的胸襟，玄學的意味體會自然，即能表里清澈，一片空明，建立最高的、晶瑩的、美的意境”。

當時文人仕途坎坷，難以在傳統(tǒng)價值觀念中實現(xiàn)自我，加之受玄學、佛學思想的影響，不同形式的歸隱，如真歸、朝歸、市歸等，成為一種社會風尚。長期在山水意識滋乳下的文人，在歸隱中悠閑自在的生活，使他們發(fā)現(xiàn)了自然山水的無限真美——偏安江南帶來的風平浪靜，江南美景的流連忘返，使六朝文人藝術家們在心靈勞頓、力主歸隱之時，找到了最好的物化寄托。他們的畫筆和詩筆不由自主地轉(zhuǎn)向了大自然的山山水水，將自我對山水審美經(jīng)驗轉(zhuǎn)化、升華為山水詩畫。山水詩畫的空前繁榮，為后期模仿自然山水營建園林的風尚提供了豐富多彩的設計藍圖。

老莊哲學開其端，魏晉名士玄談避世，模仿自然山水營建園林的風尚在其前，嘯傲山莊繼其后，形成了中國古代山水詩畫與文人寫意山水園林。在這類園林中極力模仿自然，主張“雖由人作，宛自天開”，貫穿了“天人合一、順從自然”的哲學觀。其立意多為清高隱逸、超世脫俗，“天人合一”重視人類與自然的和諧統(tǒng)一，影響到造園思想，同時表現(xiàn)了人們的一種審美理想。魏晉南北朝時期的著名畫家謝赫在《古畫品錄》中提出的“氣韻生動”“骨法用筆”“應物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營位置”“傳移模寫”六法，對我國園林藝術有重要的影響。

中國風景式園林由自然天成、創(chuàng)造、追求繪畫——尤其中國山水畫的意境，移情于景，并使之上升到人格化、道德化的高度，追求功能與精神的統(tǒng)一，與自然和諧為美的傳統(tǒng)美學思想更加成熟。造園活動同樣也體現(xiàn)出“魏晉風骨”，造園與理論實踐的探索，使魏、晉、南北朝時代達到中國造園史上一個前所未有的高峰。

縱觀中國園林發(fā)展史，有一個重要的分支——寺廟園林的發(fā)展是不容忽視的。作為我國古代兩大主要的宗教——佛教與道教，其長期紛爭從未停息過。佛教在紛爭過程中逐漸融入了魏晉玄學和道家思想，成了中國化的佛教。中國化的佛教對中國傳統(tǒng)園林文化產(chǎn)生了深遠而持久的影響。中國佛寺園林在哲學、美學等方面深深地留下了佛學的烙印，將佛教的“教”與“禪”與中國古典園林的形式與意境發(fā)生了關聯(lián)。從佛教的“教”與“禪”催生出意境，使園林從模仿自然山水之美升華為意境美，從而形成了中國古典園林中重要的一支——寺廟園林。從此，中國園林形成以皇家、禪宗寺觀、私家宅園、士人園、自然山水園、陵寢等園林類型并行發(fā)展的局面，標志著中國園林體系的完成。

園林從產(chǎn)生到現(xiàn)在有三千多年的歷史。就我國的園林歷史發(fā)展的總和來看，嚴格的說，我們不能根據(jù)園林的樣式來區(qū)分園林的形式，而是根據(jù)園林的思想內(nèi)容來區(qū)分園林的形式。任何國家的園林作品總是包含著民族性的。人們看了避暑山莊、頤和園、拙政園就清楚那是中國風格的園林，看了桂離宮就知道是日本風格的園林，看了凡爾賽宮就覺得是法蘭西風格的園林。這些特殊的風格或形式，都是由它們特殊的內(nèi)容決定。這些不同的風格，不是由于地理環(huán)境的不同，也不是題材配合方式的不同，而是由于民族文化傳統(tǒng)的不同。

一般情況下，社會歷史的發(fā)展狀況決定著造園思想和園林的發(fā)展狀況，造園思想的發(fā)展又左右著園林的發(fā)展。但是在一定歷史條件下產(chǎn)生的造園思想，不會因為這一歷史條件消失而消失，它還會存在一個時期，并進入下一個歷史時期得到不斷的充實和提高。可以斷言，如果沒有魏、晉、南北朝這一特殊的歷史時期，就不可能有唐、宋園林藝術的輝煌成就。

[1] 萬 葉，葉永元.園林美學[M].北京:中國林業(yè)出版社，1998.

[2] 臧維熙.中國山水的藝術精神[M].北京:學林出版社，1994:264-265.

[3] 章尚正.山水詩與山水畫[J].天府新論，1996(3):77-81.