電視新聞細節微探

■李曉芳

天下難事必作于易；天下大事必作于細。

一條電視新聞，只有陳述事實而沒有必要的細節，好似一幅畫只有遠景而沒有中近景和特寫，內容再好也只像霧里看花，難以吸引、感染、打動觀眾，這就是為什么有的電視新聞如過眼煙云，有的電視新聞歷久彌新。

2012年8月7 日，央視《新聞聯播》播出《奧運會110 米欄預賽劉翔無緣半決賽》的新聞，劉翔在倫敦奧運會比賽現場意外摔倒后忍痛單腿跳過終點的細節讓人久久難忘，許多網友稱劉翔用單腳撐起奧運精神。

“大凡成功感人的電視作品，無不是通過細節來激發觀眾的情緒，使之達到感情的暴捩點——或催人淚下，或促人發笑，或引人深思?！盵1]

一、電視新聞細節的魅力

（一）細節能增強新聞的高度

電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道。電視新聞中的細節一般由畫面（包括屏幕字幕）和聲音（現場聲、播音、音響等）等傳播符號來表現。文字是描述細節的重要手法，在電視新聞中，文字或形成聲音或形成字幕（畫面）來表現細節。

畫面細節要有一般事實敘述所沒有的傳神威力。在電視新聞中，無論什么樣景別的畫面可以含有細節。但是，在造型上，特寫畫面內的形象呈現出一種突破畫框、向外擴張的趨勢，仿佛將畫內情緒向畫外推出，從而創造了視覺張力。[2]特寫是指成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。它從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質內容，有放大形象、強化內容、突出細節等作用，給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。如，一只握成拳的手的特寫，不只是一只簡單的手，似乎象征著一種力量，寓意著某種權利，代表某個方面，反映出某種情緒等等。因此，貝拉·巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進入另一個領域，精神領域，或叫心靈領域”。它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。[3]特寫鏡頭在電視新聞中被比喻為詩歌中的“詩眼”，音樂中的“重音符”，語言文字中的“驚嘆號”，它的空間關系獨立，自然成為畫面語言連接的紐帶和重心。特寫在刻畫人物和表現細節時，往往能產生意想不到的震撼效果，最富于表情和最有表現力的特寫鏡頭，不但可以長久地作用于人的心靈，留下難以磨滅的印記，而且可以提升新聞的高度。如，希望工程的大眼睛特寫照片，真實、鮮活、感人，它的威力勝過了無數次的講話、指示、文件，讓觀眾無法釋懷，需要希望工程去救助“大眼睛”。

聲音細節以明晰生動的邏輯表述力突破了畫面的視覺空間，建構出畫面無法表達的意境，或發揮或點綴、或強調或渲染、或銜接或補充，刻畫人物性格、渲染氣氛、深化主題，具有強烈的聽覺沖擊力?！奥犅曇娋啊保侣勅宋锏脑捳Z、新聞現場的音響有著不可更改的佐證性，有著與畫面細節同樣可靠的真實性?，F實世界存在各種各樣的聲音，這些聲音與特定的環境、特定的人物緊密相連，不同的聲音傳遞著不同的信息，畫面在聲音細節的輔助下，完整真實反映客觀事件。如，劉翔受傷后繞著跨欄單腳跳到終點，全場掌聲不息，這掌聲細節不但是對劉翔的鼓勁，對劉翔堅忍不拔精神的贊許，更是對奧運拼搏精神的贊揚。

電視是聲畫的藝術，聲畫各盡所長又相互融匯。要抓住時間上的“現在時”，拍攝并同步錄下正在發生的事情的圖像與同期聲；抓住空間中的“動態”，包括動作、動向、動勢、神態、環境、色彩等運用好聲畫結合的細節。

當然電視新聞的時態一般是現在進行時，而對于過去或將來發生的新聞細節只能靠動畫或語言文字來完成。

（二）細節能增強新聞深度

細節最有真實感，最有信息量，最表現特征。對電視節目來說，細節最重要的一個特點是在于它的不可替代性。這個細節，只能是彼時彼地特有的，只能在這個特定的場合、特定的環境下出現，它不是隨時隨地都能夠發生，不是可以出現在許多人身上的。是不可復制，不可復現，甚至不可模仿的。[4]典型的細節是電視新聞的點睛之筆。美國傳媒人物拉瑟說，電視新聞除了讓觀眾了解新聞事件，還應讓觀眾能夠“觸到、聞到、感覺到”[5]。抓準了典型的細節特征，報道才有感染力，才有深度，才有與眾不同的角度。

細節善于以小見大。電視新聞的細節往往是一些能揭示新聞主題、細小而耐人尋味的聲畫信息，這些小事件小畫面能把事實中最能見精神的細微部擴展呈現出來，或突出人物形象，或表現事件發展的重要環節和環境景物的特定氛圍，給觀眾鮮明的印象，有著令人信服的說服力和耐人尋味的表現力，展示事實以外更深層次的問題，使新聞更加濃縮。比如，最突出電視新聞細節特征的特寫鏡頭，被稱為主觀鏡頭，因為鏡頭里融入了記者的主觀感受和對事物的獨特理解，畫面不但蘊含了豐富的細節信息，還引導觀眾通過細節去感受新聞事件深層次的內涵。

細節善于刻畫人物個性，善于表達情感，善于反映人物內心世界。它可以是一個無聲的動作，可以是一句平淡的語言，可以是一個人在瞬間的表情變化。細節在表現人物內心世界時，不僅可以見其形，聽其聲，而且可以傳其神。用形象細節表現人物的心理活動既生動可信，又具有感染力。如：在1997年7月1 日香港回歸祖國政權交接儀式上，眾多電視媒體用全景鏡頭紀錄這一關鍵時刻，而香港地方臺卻慢慢將鏡頭推向肅立的最后一任港督彭定康，當鏡頭推成特寫時，只見彭定康垂首失色、滿臉悲戚，形象地向觀眾傳達了彭定康此刻“無可奈何花落去”的復雜心情。這個歷史性的特寫鏡頭至今還歷歷在目。

（三）細節能增強新聞寬度

在日常的人際傳播中，我們可以感受到大量的非語言符號?！胺钦Z言符號是指語言、文字、圖畫以外的可以通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺感覺到的姿勢、聲容、笑貌、顏色等概念的總稱”。[6]一個人發出的非語言符號都是情不自禁的，難以控制的，大都來源于內心深處的。在電視新聞中，非語言符號的這些特點正是捕捉到細節畫面的基本因素。

眼睛是人的心靈的窗戶，手是人的第二張臉。人在情緒激動時，盡管有些人臉不動聲色，但內心激蕩翻滾的情感波濤卻無法避免從手的動作中流露出來。

我曾經拍過一條新聞，一個漳州龍海市80 多歲的老太太在連城找到了她失散50 多年的女兒，第一次在連城相見時，老太太緊緊抱住女兒，布滿青筋的手不停地抖動，我把鏡頭從相擁推向手的特寫，充分反映老人內心復雜的情感，不同文化層次、不同知識修養的觀眾會從這只手的特寫演繹出各自的答案。如：愧疚、激動、高興或50 多年的尋找之苦、思念之苦，等等。

一個感人的細節能夠調動人們大腦中原有儲存的記憶和感受，令人浮想聯翩，難以忘懷；一些生動的、有沖擊力的細節畫面，如人的臉部表情、手勢、聲調等對信息有增值作用，有時這些非語言符號比語言符號傳播的信息還要多。它能使觀眾在不知不覺中產生心理參與感，使記者的所見、所知、所感，通過觀眾的共鳴作用，變成觀眾的共見、共知、共感。《奧運會110 米欄預賽 劉翔無緣半決賽》的電視新聞，除了導語和結尾外，新聞主體沒有解說詞，只有劉翔單腳跳到終點的畫面、觀眾的掌聲、現場解說員解說及現場聲，這些細節不但傳遞了劉翔受傷無緣進入半決賽的訊息，還傳遞了劉翔頑強拼搏的精神、奧運精神及觀眾對劉翔受傷的反應，信息量不可謂不大。

二、電視新聞細節的捕捉

（一）思維電視化

心理學研究表明：人類對外界的感受60%來源于視覺。電視是視聽結合的媒體，電視的思維方式是蒙太奇思維方式，畫面是構成電視節目的基礎。在電視新聞的拍攝中要樹立用畫面構成新聞的意識，用蒙太奇進行思維，用電視畫面講故事。

時常會看到一些毫無信息量與感情色彩的推、拉、搖、移等握手、會談、行走的畫面。這是思維錯誤所致。攝像記者習慣運用文字采訪的思維方式指導拍攝，卻不能自覺地進行“視覺思維”。

電視新聞電視化，提高電視新聞的可視性，就要思維電視化，目的在于精心捕捉信息量大、意蘊深刻、內涵豐富的細節畫面；在于合乎邏輯的前提下有意識打破人們觀賞習慣，另辟蹊徑，在司空見慣的場景中找到異乎尋常的角度，不拘一格，不落俗套，這樣才會給觀眾耳目一新的感覺。獲得1995年度中國電視獎一等獎的電視新聞《六年冠軍夢，圓夢在津門》獨辟蹊徑，除導語外，主體沒有一句解說詞，只有觀眾雷鳴般的掌聲、歡呼聲和吶喊聲；只有王濤戰勝佩爾森后，中國男隊隊員激動地抱壓在一起相擁而泣；只有主教練蔡振華和運動員擁抱握手，熱淚盈眶地接受記者采訪；只有主力隊員王濤、馬文革情不自禁地哭著回答記者提問；只有蔡振華及其隊員在全場觀眾歡呼聲中親吻斯韋思林杯；只有五星紅旗冉冉升起，男乒向觀眾揮手致意。這些畫面是記者濃烈的視覺思維所致，不可再現，不可復制，構成了強烈的電視新聞的現場感和思想內涵的張力。

（二）到新聞現場精心挑選

現場是電視新聞區別于其他媒體的重要特征。攝像記者要深入到新聞的現場了解事件的來龍去脈與新聞人物的關系特征，早開機遲關機，去捕捉人物或事物在特定環境中生動感人、含義深厚的典型細節和形象特征，把它作為所需要表現的內容加以呈現。

現場人多、事雜，記者要準確地從雜亂的現場中拍到真正閃光的畫面細節，“記者必須學會用孩童般的眼睛觀察世界，他把每件事情都看作是新鮮的，各具特點的，同時他必須用聰明長者的眼睛觀察世界，能夠區分出有意義的東西和無意義的東西?！盵7]就要對視覺材料進行感知、分析、辨別，篩除那些普通的、“似曾相識”的細節，挖掘那些最能表達主題、揭示深刻內涵、具有特色的形象細節，做到別具一格、新穎獨到。

任何新聞現場都有特別的細節，任何新聞事實都有情節和細節，電視是多符號傳播的，為電視新聞細節表現手法創新開辟了廣闊的天地，要細心捕捉，精心選擇，緊緊抓住能夠傳遞信息、表達情感、展現個性的畫面細節和聲音細節不放，做到傳真、傳神、傳情，形象地展示主體信息的情節和細節。

電視記者要樹立“錄到才是硬道理”的意識，深入新聞現場“等”“抓”“挑”捕捉典型感人的細節。

首先是“等”。有人說紀錄片是等的藝術，我認為電視新聞細節的捕捉也是等的學問。這等是預知的等，而不是盲目的等待。2012年8月6 日央視新聞聯播播出《巔峰之戰，林丹成功衛冕》新聞，福建龍巖市上杭縣籍選手林丹在倫敦奧運會上最后多拍的較量中，以李宗偉出界收官，林丹以2：1 勝出，成為我國羽毛球歷史上第一個男子單打連續兩屆獲得金牌的選手。林丹勝出后在運動場狂奔，與教練和隊員緊緊相擁，親吻金牌這些細節畫面都是攝像早開機等來的。

其次是“抓”。抓拍是攝像記者的基本功。在新聞事件現場，記者要緊盯事件的主體，認真把握事件發展動態，及時調整拍攝角度，畫面景別及用光等，注意捕捉最能觸動觀眾情感的細節。好的細節能以一當十，讓人過目不忘。今年，連城縣蓮峰鎮一個住在破舊木板房的孤寡老人搬進了新建的敬老院居住，看到房間寬敞明亮，里面有洗手間；看到電視機和電風扇等生活設施齊全；看到床鋪被子全部是新的，老人撫摸著電視機，撫摸著柔軟的被褥，熱淚盈眶，直說“真好，真好，這房間真好?！蔽易ヅ牧诉@一細節的聲音和畫面。老人的情形、動作、表情、話語向觀眾表達了喜悅之情，展示了國家的民生工程暖民心。

再次是“挑”。挑是挑選，要求電視記者在認識和了解報道新聞事件時，既要抓住問題的范圍，進行創造性的思考，又要抓住個別的、具體的細節反映事件的本質和特性?！稁p峰之戰，林丹成功衛冕》新聞里挑的是，爭奪最后一個球的現場聲、觀眾的歡呼聲、林丹手舞足蹈瘋狂跑完全場、林丹笑著吻金牌、林丹接受采訪的鏡頭、觀眾揮舞國旗等細節，這些都是客觀翔實紀錄林丹巔峰之戰、衛冕成功的經典細節。

一篇電視新聞精品，不可缺少獨具匠心的“細節”?！扒楣澓镁?，細節難找”。雕塑家羅丹說，“生活中不是缺少細節，而是缺少發現?！敝灰錾畹挠行娜耍切┳钅芊从橙宋锏乃枷肫犯?、價值取向、精神本質和事件特性的細節就會撲面而來，使人產生心靈的碰撞，激發情感與精神境界的升華。

注釋

[1]高鑫：《電視藝術學》，北京師范大學出版社，1989年11月第一版，第88頁。

[2]任金州 陳 剛：《電視攝影造型基礎》，北京廣播學院出版社，2002年，第37頁。

[3]任金州 陳 剛：《電視攝影造型基礎》，北京廣播學院出版社，2002年，第36頁。

[4]徐舤州：《電視解說詞寫作》，北京師范大學出版社，2001年版，第272頁。

[5]郎立斐：《細節的魅力和危險》，海西聲屏論叢，福建廣播電視協會編，海峽文藝出版社，第208頁。

[6]葉子 趙淑萍：《電視采訪學》，北京師范大學出版社，2000年版，第299頁。

[7]葉子 趙淑萍：《電視采訪學》，北京師范大學出版社，2000年版，第194頁。