淺談對鄉土寫實主義與形式美的認識

董 蕊

前言

中國美術發展歷史悠久，起源于幾個世紀以前，在幾千年的歷史中保持了較好的延續性，尤其是在中國古代，這種延續性表現得非常明顯，在后一個朝代的美術作品中依舊可以尋找出前一個朝代的美術創作的影子，有時他們會對前朝的美術作品進行臨摹，達到以假亂真的地步，但是他們并不認為這種臨摹是抄襲，而是看作對于前朝作品的一種創新，是對前朝美術藝術的繼承和發展。現在我們欣賞當時的美術作品依然可以發現這個特點。中國的美術發展有著一定的繼承性，但是發展到近代，美術風格逐漸變得多種多樣，這是受到當代社會環境的影響以及西方思想的影響。

鄉土寫實主義

在鄉土寫實主義還沒有興起以前，繪畫風格因社會環境的不同而呈現出多種多樣的形式，尤其是在西方國家，具有極其濃烈的探險精神，畫風多種多樣，而在中國，由于中國繪畫具有一定的延續性，這也就決定了中國繪畫風格的穩定性，這就使得中國畫風較為單一，受到戰爭與環境波動的影響，中國繪畫大多以表現領袖主義為主，這和當時社會環境的影響是分不開的。隨著鄉土寫實主義的興起，中外畫壇迎來了新的繪畫時代，鄉土寫實主義的興起不僅僅對作品風格有著極大的影響，同時對中外畫家的啟蒙以及發展也起到了不可估量的作用。鄉土寫實主義注定會是美術發展歷史上濃墨重彩的一筆，將永遠散發出耀眼的光輝。

對于鄉土寫實主義的理解，可以從兩個方面來對其進行分析，一個是鄉土，一個是寫實。鄉土是我們大家都非常熟悉的，每個人的心中都有一片深深熱愛著的鄉土，古今中外，無數人用自己的方式表達著對鄉土的熱愛。那是一份濃濃的鄉愁，點燃了無數人心中那淡淡的哀愁。對于故鄉，人們永遠有著一種永恒的情感，這種情感不會隨著時間而慢慢消逝，反而會在時間的發酵中變得歷久彌香，是一種永恒的情感方式。對于寫實，不同的人有著不同的理解，寫實是對于實際生活中的常態的一種反映，它不再著重于對領袖主義的表現，而是一種走進人民生活，感受平凡生活中的人生百態，回歸自然，感悟平凡生活中的偉大，關注平凡人的生活。當鄉土和寫實主義相結合，一種描寫人的自生活狀態的畫面就會以一種特別的方式呈現在我們眼前，雖然不是用很多的字符去表達其中的感情，但就是一個簡單的畫面，就會讓我們沉思，讓我們被作者拉入那淡淡的憂愁之中。

很多時候，我們對于鄉愁存在于腦海中的影響并不是一個完整的個體，而是隨著時間的流逝，風干成的一個永恒的畫面，就是這樣一個簡單的畫面，當繪畫者將它以畫面的形式呈現在我們眼前的時候，就會給我們造成巨大的沖擊。所以有時我們會說，一幅優秀的鄉土寫實主義畫作，就是一部無聲的電影，以其自身特殊的方式向人們默默地傳達著其中的情感。

懷斯的鄉土寫實主義

在美國的繪畫歷史上，有一位著名的人物，他是鄉土寫實主義的開拓者，以其獨特的繪畫風格對美國畫壇乃至全世界的畫壇產生著重要的影響，雖然有時候他的作品不被人理解，他的生活方式不被人接受，但是這并不影響他成為重要的鄉土寫實主義的代表者，他的成就與輝煌依舊為世人所接受，他的作品依舊為世人所推崇。就是這樣一個離群索居的繪畫者，偏離原有的繪畫風格，自成一派，在眾多的繪畫風格中獨樹一幟，成為了一個時代的楷模，一個用靈魂繪畫的作者。這就是安德魯·懷斯。

安德魯·懷斯出身于繪畫世家，他的父親老懷斯也是一位鄉土寫實主義的探索者，老懷斯所處的年代動蕩不安，新舊勢力不斷碰撞，文明與野蠻，征服欲遷徙，這就決定了其恢宏的畫風，老懷斯善于以全局性的眼光去描繪恢宏的場面，表現人面對敵人時超強的勇氣與強大。在1945年，老懷斯在一場車禍中不幸去世了，父親的溘然離世，對于幼小的安德魯產生了強烈的影響，使其感到濃濃的憂傷。而在他的成長時期，他經歷了兩次世界大戰的洗禮，強大的戰爭與殺戮，讓年輕的安德魯過早地見識了人性的殘酷與冷漠，這對于他的成長有著非常重要的影響，加之父親離世對他的打擊，使懷斯的身上籠罩著強烈的哀傷。人的作品是作家對于其精神世界的一種表達，這也就使得從懷斯的后期作品中我們可以體味出淡淡的哀傷。

懷斯喜歡挖掘身邊的寶藏，以平凡的事物或者人物為藝術題材去進行創作，繪畫者追求特別以及對陌生事物表達的繪畫風格。在他的畫中，我們可以看見許多平凡的人物，如懷斯的那個殘疾的鄰家女孩兒克里斯蒂娜就是家喻戶曉的懷斯名作《克里斯蒂娜的世界》中的主人公，畫面中描繪了堅強倔強的不愿寄人籬下的克里斯蒂娜在廣袤的草原上慢慢地挪動著身體，深情地凝視著遠方的家，那一方小木屋是克里斯蒂娜的寄托，是她的歸宿。就是這幅簡單的畫面卻讓人感受到不一樣的深情，小女孩的倔強，對于家的渴望，這都是通過畫面傳達出來的。現如今那個小木屋已經成為了一個旅游景點，無數游客慕名而來，坐在廣袤的山坡上凝望，體味那份生命中的倔強、生命中的堅強和對于理想的憧憬之情。《克里斯蒂娜的世界》只是懷斯眾多的鄉土寫實主義中的一幅，他的畫作素材都是來源于他周圍的平凡生活之中，就是這種對于平凡生活的表達，開啟了一個新的繪畫時代，表現出了對于人性的重新思考，對于大自然的重視，每一幅畫作都是一個讓人深思的精神世界，值得人們去細細品味。當這個新的時代來臨，必然會給美國乃至整個世界的繪畫者帶來新的啟示，人們開始重新思考人的價值，開始捕捉平凡人物的感情，不再局限于對大畫面的夸張表現，回歸自然，回歸本土，回歸到最原始的生活中來，將平凡人物的感情通過細膩的繪畫方式表現出來。畫家畫筆下的每一棵樹木，每一方磚瓦，每一個平凡人物，都是他們對于平凡生活的全新領悟。懷斯的鄉土寫實主義畫風的興起對于中國繪畫界也產生了重大的影響，對于當時正在尋求改變的中國繪畫者提供了一個良好的平臺，何多苓的成名作《春風已經蘇醒》就是一幅成功的鄉土寫實主義畫作，在何多苓的述說中，她表達了對于懷斯鄉土寫實主義風格的崇拜，她認為懷斯主義的風格對她的創作起到了引導作用，何多苓也成了中國鄉土寫實主義的引路人。懷斯不但引領了美國繪畫的改變，也造成了世界范圍內的繪畫改革。

形式美

在中外繪畫者對于繪畫作品的追求中，美無疑是一個重要的衡量標準，一幅成功的作品必定具有其美之處，這也是繪畫者們不斷追求的一種境界。無論是破碎的美還是暖人的美、亦或是帶有些許滄桑的美，這些都是美，都是美術藝術所不斷追求的，美有很多種，同時沒有具體的定義，也沒有具體的核定標準，就是藝術所表現出來的一種對于人的吸引力。對于美的認識也有多種不同的界定，有形式美、美的形式、內在美以及外在美，在美術藝術中，人們對于形式美的應用非常廣范。

1.形式美的來源

形式美并不是一開始就存在的，也不是通過自然的方式形成的，而是在歷史的發展過程中慢慢形成的，是在社會實踐中慢慢積累而來的，其中包含著對于原有的社會內容的仿制，讓原有的社會內容在發展過程中形成一種觀念。形式美普遍存在于生產、生活、學習以及工作之中，是一種歷史的積淀，是對于人的思想觀念、生活形式在漫長的歷史發展過程中的一種積淀，他不受到任何具體形式的制約，有著其自身的發展方式，在漫長的歲月里，形成了其獨特的表現形式，同時廣泛地運用于社會的各個方面。

2.形式美的特點

（1）形式美的獨立性

形式美具有相對的獨立性，是一種審美對象，同時形式美還具有一種獨立的審美價值，它是經過長時間的積淀而成的，具有一種蒙眬的意味，它從不會受到任何事物的限制，具有相對的自由性，是一種從具體的美中提煉升華而得到的美。

（2）形式美的抽象性

形式美不會受到事物的制約，同時是一種不能夠捕捉的審美形式，它并不是一種事物存在于我們的生活之中，可以讓我們觀摩，它所具有的的蒙眬意味使得人民對其并沒有一個特別明顯的感受與界定，而不能夠以實物的形式存在于生活之中，其可以運用在社會的各個方面，需要人民對其內在價值進行領悟，從而將其運用于社會生活中。這就使得其具有一定的抽象性。

3.形式美在美術中的運用

在早期的美術發展歷史上人們往往追求的是畫技的精湛，畫面布局的嚴謹展現給觀眾的良好視覺欣賞水平，隨著社會環境的變化，人民開始醒悟，開始關注自然，關注人性，關注精神世界，這就使得繪畫者開始表現自然的偉大，以及對于自我人性的解放，善于表現個人精神，追求自我，這就使得對于繪畫的要求不斷提高，原有的美術表現形式不能夠滿足他們的需求，形式美就開始大力運用于美術創作之中，不同的顏色，不同的線條構造具有不同的代表意義，運用原有的思維構造，利用這些豐富的畫面表現形式，能夠使得整個畫面呈現出一種富有感情的質感，正是由于利用形式因素使得美術作品的藝術魅力大大提升，形式美也在美術藝術創作中得到了廣泛的運用。

4.形式美運用在美術中的作用

形式美具有多種多樣的表現形式，其運用于美術創作之中能夠引起欣賞者的喜悅之情。也是現代美術創作中常見的藝術表現形式，為了能夠使得需要表達的感情能夠更好得在畫面中表達出來，就要將形式美靈活地運用于美術創作之中，增強繪畫者對于形式美把握的敏感度，做到畫面內容之間的統一以及形式與內容之間的統一，使畫面中的素材在有序的組合下成為一個非常和諧的整體，給人一種非常真實的感覺，增強整個畫面的質感。每一種形式美的運用都會產生一種不同的藝術內涵，繪畫者將自身的感情用形式美的表現方式在畫面中展現出來，表現出不同的感情，使得美術作品散發出獨特的魅力。

結語

美術的發展與其他事物一樣，都是隨著歷史的發展、社會環境的變化而不斷進行變革的，只有在不斷的改變中才能夠獲得成長，一成不變的事物終將會被淘汰。鄉土寫實主義的興起以及對于形式美的運用都是繪畫歷史上的改革，并且帶來了巨大的影響，給人們創造了更好的藝術感受與體驗，是值得繼續發揚與傳承的。鄉土寫實主義注重畫面與感情的統一，而形式美的運用能夠更好地將鄉土寫實主義中的細膩感情表現出來，促進了繪畫事業的發展，帶給人們更好的藝術感受，滿足人民不斷增長的文化需求，促進國家精神文明建設。

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