多梳拉舍爾窄條花邊的圖案排列方式

劉佳佳， 吳志明

(江南大學 經編技術教育部工程研究中心， 江蘇 無錫 214122)

多梳拉舍爾窄條花邊的圖案排列方式

劉佳佳， 吳志明

(江南大學 經編技術教育部工程研究中心， 江蘇 無錫 214122)

多梳拉舍爾窄條花邊的圖案排列方式是窄條花邊設計的重點，直接關系到花邊的藝術審美和風格。為此，結合多梳拉舍爾窄條花邊實物分析和設計實踐，就如何在不同排列方式下設計出完美精致的窄條花邊，提出獨特的方法。通過深入研究，將圖案排列方式概括為直線式、曲線式、剖整式和綜合式，并詳細闡述這4種排列方式的排列特點、元素搭配以及設計方法，提出窄條花邊圖案排列設計的科學理念，可為窄條花邊的排列方式設計提供借鑒。

經編； 多梳； 窄條； 花邊； 排列方式

窄條花邊是條帶花邊中起源較早、應用較為廣泛的一種花邊形式[1]，花寬一般為1.5～8 cm，圖案造型和層次相對簡單，元素豐富且限制性小，側重于花邊的裝飾性和整體性設計，廣泛應用于女性文胸、內褲、塑身衣、睡裙以及各種服飾中。雖然花邊傳入我國已有半個世紀的歷史，但是花邊設計研究在國內還處于起步階段[2]。近年來，盡管國內對于寬條花邊和蕾絲面料的花型圖案、工藝、原料等設計方面有一定研究，但對窄條花邊設計研究，尤其是對圖案排列方式設計研究尚處于空白，而圖案排列方式直接影響窄條花邊產品的藝術審美和風格,因此，本文研究多梳拉舍爾窄條花邊的圖案排列方式，科學合理地提出窄條花邊圖案排列方式的設計方法，為窄條花邊的設計人員提供借鑒和參考。

1 多梳拉舍爾窄條花邊的概述

1.1 窄條花邊的特點

根據窄條花邊的邊部形狀，窄條花邊可分為波邊、直邊、單邊和裁剪邊4種類型[3]，如圖1。

圖1 邊部的4種類型Fig.1 Four types of edge

1)波邊。波邊是指花邊的兩邊都是波浪形式的花邊，有左右對稱式波浪和不對稱式波浪[4]。波邊花邊設計時相鄰2個波邊單元之間要保持對稱平衡，否則窄條花邊會出現邊部傾斜或是殘邊的視錯效果，影響花邊的使用(如圖2所示)。但也有特殊的情況，例如用于文胸邊部裝飾的窄條雙波花邊，也會根據文胸的輪廓形狀順著胸部弧度設計出具有特殊效果的同向雙波邊或不對稱雙波邊等樣式。

圖2 傾斜邊的視覺效果Fig.2 Inclined visual effects

2)直邊。直邊是指花邊的兩邊都為平直邊。直邊具有簡潔大方的風格特性，主要用作內褲腰部、褲口橡筋或內衣肩帶。由于邊部單一，窄條花邊設計中此種形式應用較少。

3)單邊。單邊是指波邊與直邊組合形成波-直的一種花邊形式[5]。單邊在窄條花邊中最為常見，設計時通常以直邊為底，由下而上做層疊排列設計(如圖3所示)，直邊常作為縫合邊，因此設計重點通常置于波邊一側，直邊一側可采用賈卡花型、花梳形成包邊或用花梳形成簡單元素(如小葉子或圓點等)，以均勻分布花梳，平衡紗線張力避免布面起皺。

圖3 單邊的層疊效果Fig.3 Unilateral stack effect

4)裁剪邊。裁剪邊是指整個條帶中沒有單獨的邊部設計，而是順著花邊中的圖案輪廓從花邊織物中直接裁剪出來形成的窄條花邊[3]。這種窄條花邊，主花型造型清晰、風格簡約，邊部具有特殊曲線效果，常用于文胸罩杯裝飾(如圖4所示)。為了便于裁剪，裁剪的花型邊部要用花梳加固。

圖4 窄條花邊的裁剪邊形式Fig.4 Narrow lace cutting edge form

1.2 窄條花邊的圖案特點

窄條花邊圖案較小，所用梳櫛數也較少，在圖案設計時花型不能過于細膩碎小，花寬為1.5～8 cm、花高為1.5～6 cm，花高最好不要超過條帶本身的寬度，否則會影響紋樣的循環和花梳的排列。

窄條花邊圖案類型豐富，有具象元素，也有抽象元素。具象元素可以是花卉紋樣(如折枝花、朵花、團花)、動物紋樣(如蝴蝶、蜻蜓)等。抽象紋樣主要有網孔、圓點，線條、卷草紋、佩茲利紋等，這些紋樣彎曲成弧線狀，柔美生動，形式活潑，常做輔助紋樣穿插在花卉紋樣中做過渡設計。在蕾絲花邊中花卉元素應用最為普遍，幾乎成了花邊圖案中的代表元素。

圖案層次根據花寬的大小有所不同，花寬為1.5～2.5 cm的窄條圖案層次比較簡單，主要通過網孔、圓點等極簡元素來表現，主花型之間沒有繁瑣的過渡元素，賈卡種類通常1～2種。為了保證順利織造和產品品質，最小花梳橫移不小于3～4針，賈卡網孔和最小的賈卡紋樣不小于2 mm[6]；3 cm以上窄條，圖案元素要表現出造型飽滿大方，線條簡潔圓順，圖案層次更加豐富的特點，由網孔、襯緯(壓紗)、賈卡花紋、包邊等組合形成3～5個厚薄相間、變化莫測的圖案層次效果。整條花邊使用的賈卡類型以2～4種為宜，賈卡區域也不能過于碎小，以免花邊產生雜亂感。

2 窄條花邊圖案的結構排列方式

結構排列方式是指主花型元素按照一定的排列組合方式形成各種結構骨架的方法，排列后形成的主花型結構是整條花邊的脈絡，起著支撐和骨架的作用。由于受到花寬的限制，窄條花邊一般采用二方連續的方式呈左、右方向反復排列[7]，不同形式的花型排列對窄條花邊中的圖案類型、過渡形式以及賈卡搭配有不同的要求，設計時要順應花型骨架的排列特點，合理搭配各類元素及賈卡層次，減少設計弊病，實現工藝的可操作性，充分體現窄條花邊的風格特色。窄條花邊的排列方式一般可分為直線式、曲線式、剖整式和綜合式4種類型。

2.1 直線式排列

直線式排列是由主花型和過渡小紋樣在水平方向呈直線式重復排列形成的，排列后在窄條中呈現出直線型骨架。直線式排列布局平穩，花型圖案波動小，花梳相對集中。這種方式形成的窄條花邊具有簡潔大方、沉穩內斂的圖案風格，與沉穩肅穆的傳統花卉圖案十分契合。設計時，可選用傳統折枝花、朵花等做主花型骨格[8]，過渡元素可采用枝葉、藤蔓、幾何穿插等方式安排紗線走向。

按其空間布局可分為單水平式和雙水平式。單水平式主體紋樣間紗線走梳方向呈直線型分布，相鄰紋樣布局緊湊梳櫛橫移小，過渡紗線可順延主花型骨格做平直設計，設計風格簡潔整齊。但由于主元素布局單一，排列方式上有些呆板缺乏靈動，因此，過渡元素要考慮其曲線形排列和靈動性設計，一般采用圓點、竹葉、五瓣花或是卷葉草等小元素排列成具有靈動性的曲線式紋樣，纏繞在相鄰主花型之間，以彌補布局呆板的不足，形成更具靈活性和流動性構圖。

雙水平式主體紋樣間的紗線走梳呈折線式延續，相鄰紋樣間梳櫛橫移的范圍增大。為避免過渡區域過于復雜或過渡線過長影響花邊的整體效果，應合理設計過渡花型，常采用簡潔的花卉元素或小幾何形(如方塊、圓點、短線)，但幾何形要根據紗線方向來布局以方便走梳，避免連接線雜亂無章影響布面效果。由于雙水平式構圖在空間上缺乏呼應，易產生孤立感，設計時要做好上下紋樣之間的整體設計，在空間上形成連續感，可以采用穿插折線式或曲線式等方法來增加布局的緊湊感，如圖5所示。

圖5 在水平式的基礎上穿插折線形式Fig.5 Interspersed line form on the basis of horizontal type

2.2 曲線式排列

曲線式排列方式打破了直線式中常規的排列布局，不再是單純的羅列各種元素[9]，主體紋樣和過渡紋樣排列構成波動的曲線，增強了窄條花邊的視覺層次效果，使畫面生動活潑。曲線式的排列方式在花邊設計時要考慮波軸線與紋樣的組合關系，圖案紋樣可以安排在波軸線上，也可以安排在波軸線外(即波肚里[7])，排列時要注意各元素的搭配組合。

當圖案紋樣設計在波軸線上時(尤其是交叉式雙線波紋)，所有紋樣是依附主軸線作波狀排列，為避免紋樣之間堆疊擁擠，一種是依托流暢的曲線形式，巧妙地將圖案元素排列成曲線形式，花型元素之間沒有主次之分，零散有序的排列在窄條花邊中形成繁而不亂的排列風格；另一種是采用主花型與簡潔的過渡元素搭配，二者排列成曲線形[9]，當圖案紋樣安排在波肚里時，波線既可與主花紋構成一體做曲線式排列，也可以搭配在主花型外作輔助設計，為避免主花型將軸線淹沒，可采用包邊線勾勒軸線輪廓或在主軸線周圍做鏤空設計等方式，突出主軸線波狀彎曲的走向效果，以保證曲線式排列的靈動感和連續性，如圖6所示。

圖6 安排在波軸外的圖案紋樣Fig.6 Patterns arranged outside wave axis

2.3 剖整式排列

圖7 剖整式窄條的圖案效果Fig.7 Split type narrow pattern effect

剖整式排列是將窄條花邊化整為零的一種布局形式，整個條帶被劃分成若干個相對獨立的小區域空間，并在每個區域中做單獨設計，但窄條花邊整體上應該協調統一。剖整式排列將圖案花紋分成3個部分：空間區域中的主花型花紋、骨格[8]花紋及骨格區域之間的過渡花紋(見圖7)。在剖整式中，主花型既可以與骨格花紋組合設計構成單個區域空間，也可以獨立造型隱藏骨格花紋。受區域造型的影響，主花型元素一般選用輪廓圓潤、造型飽滿且平面性強的紋樣(如太陽花、圓盤等)，以便對稱分隔、進行剖整式排列。對于骨格花紋而言，一方面要支撐分配好條帶中的各個區域起到支架作用，另一方面還要考慮與主花紋間的搭配組合關系，可以是幾何骨格與花的配合、花骨格與花的配合，也可以是幾何骨格與幾何的配合[10]，設計時要根據剖整式花邊的整體風格搭配使用。如圖7所示，主花型元素采用飽滿整齊的圓盤式朵花，兩邊取主花型的簡化紋樣做對稱分隔，周圍搭配靈活修長的枝蔓紋樣做骨格花紋，構成花與花的配合，這種形式的窄條花邊不僅區域豐富形式感強，且梳櫛配置合理，紗線受力均勻。

2.4 綜合式排列

綜合式排列是以2種以上的構成骨格相互結合所構成的二方連續紋樣，以一種骨格為主，另一種起襯托作用，達到主題突出、層次清楚、構圖豐富的目的[8]。

綜合式是窄條花邊中應用較多的一種布局形式，常常是主花型與副花型穿插搭配，構成有主有副的布局形式，能夠增加花邊的柔美性和豐富性，如圖8所示。

圖8 綜合式的排列效果Fig.8 Effect of comprehensive type

綜合式中二方連續圖案的兩個單位紋樣相鄰時，要考慮到相鄰紋樣間的關系，遵循以下設計原則：

1)相鄰但不相接時，為避免單調的過渡線影響花邊的審美性，應設計協調的過渡花型。

2)相鄰紋樣相接時，設計共用形或共用線，并使其成為2個紋樣的共同部分。相接邊緣的輪廓應清晰，以包邊線勾勒兩型邊部或是賈卡薄組織配以壓紗、襯緯等厚組織形成明顯“花”、“地”效應，使相接兩型輪廓明顯。

3)相鄰紋樣相重疊，共用形是相鄰紋樣上下重疊產生，隨機性強。窄條設計中可以采用這種方式將不同造型元素隨機組合，搭配使用，在這種情況下往往會產生意想不到的效果，形成一種新的圖案造型，增加窄條花邊圖案的靈活性和隨機性。

3 結 語

通過對多梳拉舍爾窄條花邊花邊類型、圖案特點以及排列方式的深入研究，探討了直線式、曲線式、剖整式和綜合式排列方式的窄條花邊的設計方法，形成了多梳拉舍爾窄條花邊的圖案排列設計原理，豐富了窄條花邊設計理論。

FZXB

[1] 蔣高明.多梳拉舍爾花邊的生產技術與發展趨勢[J]. 紡織導報，2006(11)：54-57． JIANG Gaoming．Muhibar raschel lace：production techniques and developing trends[J]. China Textile Leader, 2006(11)：54-57．

[2] 辛國紅,蔣高明,繆旭紅.多梳拉舍爾花邊的過渡設計[J].紡織學報, 2010,31(1):53-57. XIN Guohong, JIANG Gaoming, MIAO Xuhong. Raschel lace transition design [J]. Journal of Textile Research, 2010,31(1):53-57.

[3] 馬晴,蔣高明.多梳拉舍爾花邊花型設計探討[J].針織工業, 2006(5):4-5. MA Qing，JIANG Gaoming. Research on muhibar Raschel laces pattern design[J]．Knitting Industries，2006(5)：4-5．

[4] 韓璐,梁惠娥,繆旭紅.解讀波形花邊的設計章法[J].中國制衣, 2008 (8):62-64. HAN Lu,LIANG Hui′e, MIAO Xuhong. Interpretation of wave lace design art of composition[J]. Chinese Clothing, 2008 (8):62-64.

[5] 王春蘭,夏風林，繆旭紅.多梳拉舍爾條帶花邊邊部工藝設計探討[J].上海紡織科技,2009,7(7):42-44.

WANG Chunlan, XIA Fenglin, MIAO Xuhong. A research on the design of multi-Raschel lace band edge technology[J]. Shanghai Textile Science & Technology，2009,7(7):33-35.

[6] 蔣高明．經編針織物生產技術[M].北京:中國紡織出版社, 2010:451-457. JIANG Gaoming. Production Technology of Morden Warp-Knitting Fabric [M]. Beijing:China Textile & Apparel Press, 2010:451-457.

[7] 陳建輝.服飾圖案設計與應用[M].北京:中國紡織出版社, 2006:23-24. CHEN Jianhui. Design and Application of Apparel Pattern [M]. Beijing:China Textile & Apparel Press, 2006:23-24.

[8] 孫世圃.服飾圖案設計[M].北京:中國紡織出版社,2000：81. SUN Shipu. Clothing Pattern Design [M]. Beijing: China Textile & Apparel Press, 2000:81.

[9] 于靜,蔣高明,董智佳.多梳拉舍爾花邊的邊部設計[J].紡織學報,2011,32(8):53-55. YU Jing, JIANG Gaoming, DONG Zhijia. Edge design on multi bar-Raschel lace [J]. Journal of Textile Research, 2011,32(8):53-55.

[10] 徐雯.服飾圖案[M].北京:中國紡織出版社, 2000：23-27. XU Wen. Clothing Pattern [M]. Beijing: China Textile & Apparel Press, 2000：23-27.

Pattern arrangement on multi-bar Raschel narrow lace

LIU Jiajia, WU Zhiming

(EngineeringResearchCenterofWarpKnittingTechnology(JiangnanUniversity),MinistryofEducation,Wuxi,Jiangsu214122,China)

Pattern arrangement of multi-Raschel lace is the key part of the narrow lace design, which directly affects the art of aesthetics and style. Combining a large number of multi-bar Raschel narrow lace physical analysis with design practice, the article presented unique methods for how to design perfect and exquisite narrow lace with different arrangements. The pattern arrangement methods were summarized as: linear type, curve type, section-integrated type and comprehensive type, and the arrangement characteristics, element coordination and design method of each arrangement were elaborated. It has put forward a scientific idea for the design and pattern arrangement of narrow laces, thus providing valued references for designing pattern arrangement of narrow laces.

warp knitting； multi-bar； narrow lace； lace； arrangement method

0253- 9721(2013)09- 0058- 05

2012-07-21

2013-04-19

國家社科基金項目(12BMZ049);教育部人文社會科學研究青年基金項目(12YJC760070);江蘇省產學研聯合創新資金—前瞻性聯合研究項目(SBY201220160);江蘇省教育廳高校哲學社會科學基金項目(2012SJB760005)

劉佳佳(1989—)，女，碩士生。研究方向為經編窄條花邊的設計與開發。吳志明，通信作者，E-mail：wxwuzm@163.com。

TS 184.3

A