話語角色與戲劇話語中稱呼語的使用

■陳麗霞

戲劇以創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象為目的。戲劇中人物的話語是表現(xiàn)其形象的主要手段。從文藝學(xué)角度看，戲劇話語是塑造藝術(shù)形象的一種表達(dá)手段，而從語言學(xué)角度講，它又是一種傳遞話語信息和審美感受的藝術(shù)語言。人類社會與戲劇舞臺之間存在一定的聯(lián)系。人們常說社會是一個大舞臺，而舞臺上演出的戲劇正是人類社會的縮影。戲劇話語源于日常語言，以日常語言為基礎(chǔ)，與日常語言有著不可分割的聯(lián)系。沒有日常語言，戲劇話語便會成為無源之水，也會失去其建構(gòu)的現(xiàn)實依據(jù)。

在戲劇話語的建構(gòu)中，稱呼語的選擇與使用首先反映出戲劇話語中說話人和聽話人的角色、身份、社會地位和親疏程度，并進(jìn)而表現(xiàn)劇中復(fù)雜而微妙的人物關(guān)系。極具張力的稱呼語的使用在戲劇話語意義的生成中具有重要的作用。本文以稱呼語為切入點，以“權(quán)勢等同”理論為基礎(chǔ)，重點分析戲劇話語中的稱呼語的使用對戲劇話語的建構(gòu)和理解的作用。

一、權(quán)勢等同理論與話語角色的認(rèn)定

人類社會是一個復(fù)雜關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)體系，每一個社會成員在特定社會中都占有一定的位置，扮演一定的角色，并與他人形成各種各樣的人際關(guān)系。言語交際雙方只有準(zhǔn)確了解各自的話語角色和話語角色關(guān)系，才能發(fā)揮話語的各種功能，取得理想的交際效果。

有位領(lǐng)導(dǎo)前往監(jiān)獄給囚犯做報告，在選擇對犯人的稱呼時很是為難。直接稱目標(biāo)聽眾為“犯人”或“同志”都不合適。因為，以上兩個稱呼要么不禮貌，要么不符合說話者自己的身份。最后，這位領(lǐng)導(dǎo)選擇稱呼他們“朋友們”，起到了意想不到的交際效果，這一恰當(dāng)?shù)姆Q呼使得全場掌聲雷動。這個例子說明，各種社會關(guān)系在語言的坐標(biāo)系中都有一個確定的位置，話語角色以及話語角色關(guān)系的認(rèn)知與定位在話語的建構(gòu)和理解中起著至關(guān)重要的作用。

在講究修辭的言語交際中，話語的參與者都有一個對各自話語角色的認(rèn)知和認(rèn)定過程，以便為話語的功能或效果奠定基礎(chǔ)。參與者在話語中擔(dān)任一定的角色，這種角色反映了交際雙方的社會關(guān)系和一定的言語行為模式。交際雙方的話語角色關(guān)系的確定，是交際雙方話語建構(gòu)和理解的前提和基礎(chǔ)。角色關(guān)系可以決定各種言語交際的準(zhǔn)則和規(guī)則，恰當(dāng)使用這些準(zhǔn)則和規(guī)則使話語具有豐富的含義。對話語角色的準(zhǔn)確認(rèn)定是交際雙方恰當(dāng)建構(gòu)和理解話語，提高話語修辭效果的前提條件。[1](P502－514)

社會語言學(xué)研究表明，在話語建構(gòu)和理解過程中，“權(quán)勢”和“等同”兩因素是話語角色關(guān)系定位和認(rèn)定的重要依據(jù)。美國社會語言學(xué)家、心理學(xué)家布朗(Brown)和吉爾曼 (Gilman)對一些歐洲語言的中第二人稱代詞T(單數(shù))和V(復(fù)數(shù))①的語義演變及其使用規(guī)范研究中提出了“權(quán)勢”(power)和“等同”(solidarity)兩個術(shù)語。[2]P(146)下面的圖表揭示了第二人稱代詞在“權(quán)勢與等同”兩因素制約下的使用情況[3](P170－198):

圖1 處在平衡狀態(tài)中的雙向代詞系統(tǒng)

上圖表明，在言語交際中，如果講話人比聽話人擁有更大的權(quán)勢，那么講話人用T稱呼聽話人而接收來自聽話人的V稱呼。權(quán)勢關(guān)系來自于社會地位高低差異和社會文化背景。如果交際者彼此關(guān)系親密，其地位或者權(quán)勢平等并具備等同關(guān)系，那么兩者之間互用T稱呼。等同關(guān)系則通過社會距離來顯示，它是指交際雙方在某些方面，如經(jīng)歷、年齡、性別、職業(yè)等方面具有共同性。布朗和吉爾曼的研究還表明，T和V的變換使用可以表達(dá)個人暫短的情緒和態(tài)度。[4]

上例中的領(lǐng)導(dǎo)如果拿出他行政角色所具有的“權(quán)勢”，以一種教訓(xùn)的口吻來給犯人作報告就起不到溝通感情、表示關(guān)懷的作用。因此，他放棄了行政領(lǐng)導(dǎo)這一話語角色，而采取了一種對方容易接受的、平等的朋友式話語角色關(guān)系，采用一種隨意的談話方式，使雙方的言語交際達(dá)到一種融洽狀態(tài)。在現(xiàn)實生活中，話語角色與言語交際關(guān)系緊密。在言語交際中，參與者說什么，怎么說，都與一定話語角色相關(guān)。話語角色一般由“權(quán)勢”角色關(guān)系向著“等同”的角色關(guān)系轉(zhuǎn)換，這樣易于雙方的情感互動，容易取得良好的修辭效果。[5]

二、戲劇話語中的稱呼語與角色關(guān)系

戲劇話語是劇作家將活生生的、豐富多彩的社會生活，藝術(shù)地加以提煉，并通過劇中人物之口再現(xiàn)出來。為了更好地展示人物的性格以塑造人物形象，劇作家要使人物的話語繪聲繪色、聲情并茂。劇作家在建構(gòu)戲劇中人物的話語時，有必要對劇中人物，尤其是對話語中人物角色關(guān)系有充分透徹的認(rèn)知，才能提高戲劇話語的適切性和準(zhǔn)確性。

劇中所有人物的言語都假定處于一定的社會角色關(guān)系之中。戲劇話語角色關(guān)系不同，人物語言的使用情況也不一樣。劇作家在建構(gòu)戲劇中人物的話語時，需要對戲劇話語中人物角色關(guān)系有充分透徹的分析和認(rèn)知并對整個戲劇話語的基調(diào)按照一定角色關(guān)系進(jìn)行調(diào)節(jié)，才能使戲劇話語達(dá)到其語用修辭效果，才能讓作為旁聽者的讀者和觀眾為劇中的人物關(guān)系所牽動，為人物個性化語言所吸引，使戲劇話語所表征的虛假世界與客觀現(xiàn)實世界具有一定的相似性。

在日常生活中人們總是說與身份相符的話，這樣才能收到交際效果。語言形式的變化要受實際身份制約，否則便會產(chǎn)生相反的效果。同一個人，其話語會因與其交談對象的不同關(guān)系而轉(zhuǎn)移。[1](P48－49)在話劇《日出》中，劇作家曹禺正是利用現(xiàn)實生活中的這種語言現(xiàn)象，并充分利用“你”和“您”表示的不同權(quán)勢關(guān)系，創(chuàng)造出適合特定角色關(guān)系的戲劇話語，刻畫了李石清和潘月亭這兩個生動的人物形象。《日出》里有個銀行秘書李石清，起先為了表示在權(quán)勢上對潘月亭的尊敬，總是用敬稱“您”稱呼潘月亭。后來，在他的幫助下，潘月亭當(dāng)上了襄理。李石清同潘月亭說話也頓改前貌，變得隨便起來，對潘月亭也改稱“你”，并直呼其名。一次，李石清興沖沖地跑到潘月亭面前，滔滔不絕地大談自己在公債投機(jī)方面取得的戰(zhàn)果，討好不成反而引起潘月亭對其大談公債投機(jī)的勝利反感。潘月亭接著對李石清講了一段極盡嘲弄挖苦的話，他說:“你以后沒事可以常到我這兒來玩玩。你叫我月亭也可以，稱兄道弟，跟我‘你呀我呀’地說話也可以，現(xiàn)在我們是平等了。”[6](P346－349)顯然，潘月亭對李石清“稱兄道弟，你呀我呀”以及直呼其名的話語方式極為不滿。劇作家曹禺，正是利用了語言使用中交際雙方權(quán)勢等同關(guān)系及其修辭價值，建構(gòu)了一段給人印象深刻的戲劇話語。

劇作家在建構(gòu)戲劇話語時，為了描繪豐富多彩的社會生活和復(fù)雜的人物關(guān)系，必須調(diào)用那些語言材料中最富有表現(xiàn)力的表達(dá)方式和表達(dá)手段。稱呼語最能反映戲劇話語中人物的身份、社會地位和相互的親疏程度，并表現(xiàn)劇中復(fù)雜而微妙的人物關(guān)系。正如劇評家馬丁·艾思林(Martin Esslin)所說:“對于表現(xiàn)那種難以捉摸的情緒，內(nèi)心的緊張和同情，人與人之間微妙的關(guān)系和相互影響等等來說，戲劇是最經(jīng)濟(jì)的表現(xiàn)手段。”[7](P167)

三、戲劇話語中稱呼語的動態(tài)使用過程

劇作家在建構(gòu)戲劇話語時，首先要確定參與該場對話的人物的角色關(guān)系是屬于權(quán)勢關(guān)系還是等同關(guān)系，確定當(dāng)時的具體語境情況，從而選用恰當(dāng)?shù)姆Q呼語形式。所有的戲劇話語都在具體的情景場合中進(jìn)行，因此它們對稱呼語的選用起著一種潛在的影響，劇中每個人物的稱呼語的使用都必須建立在順應(yīng)戲劇所處的相應(yīng)的社會語境與情景語境的基礎(chǔ)之上。為了表達(dá)特定的話語意義，劇作家還可以在戲劇話語中添加某些偏離常規(guī)的稱呼語形式，以增強戲劇話語的表達(dá)效果。

(一)戲劇話語中稱呼語的常規(guī)使用

在戲劇話語中稱呼語的常規(guī)使用受到相對穩(wěn)定和靜止的權(quán)勢關(guān)系和等同關(guān)系的制約。戲劇中的人物彼此之間存在不平等的權(quán)勢關(guān)系時，稱呼語的使用是一種不對稱的使用(non－reciprocal)，即權(quán)勢較高的人物對權(quán)勢較低的人物用T－形式，而權(quán)勢較低的人物用V－形式稱呼對方。劇中人物擁有等同關(guān)系時，稱呼語的使用是一種對稱的使用 (reciprocal)，人物之間彼此互用T－形式。下面是老舍話劇《茶館》中的一段:

馬五爺:(并未立起)二德子，你威風(fēng)呀！

二德子:(四下掃視，看到馬五爺)喝，馬五爺，您

在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！(過去請安)[8](P49)

劇中人物馬五爺和二德子明顯處于不平等的社會地位，因此擁有較高社會地位的馬五爺用T－形式“二德子”和“你”稱呼對方，而二德子處于較低的社會階層，只能用V－形式“馬五爺”和“您”稱呼對方。這段話語中，稱呼語“你”和“您”的使用，將馬五爺和二德子不同的話語角色關(guān)系恰到好處地表現(xiàn)了出來，語言簡短，但含義豐富。

在戲劇話語中，不同的稱呼語反映了劇中人物的角色關(guān)系、社會地位和親疏程度的差異，表達(dá)某種特殊的話語含義。例如，梁秉堃話劇《誰是強者》中一段:

袁志成:倪科長，我這個人是直腸子。開門見山吧，我這9000錠車間下邊就全靠你們啦！……

倪科長:我們劉經(jīng)理那話都說了:就是電力公司的機(jī)關(guān)樓里頭點上洋蠟辦公，也得先支援9000錠按時投產(chǎn)。

袁志成:(感動地)老倪啊，你今天算是解除了我們一個最大的后顧之憂。[9](P285－286)

作為紡織廠廠長的袁志成因為對電力公司有所求，對倪科長就格外客氣，在稱呼形式上采用了“姓+職務(wù)”的敬稱。當(dāng)聽到倪科長毫不遲疑一口答應(yīng)要堅決保障按時投產(chǎn)時，立即換用了“老倪”這一稱呼。袁志成對倪科長稱呼的轉(zhuǎn)換將他的感激之情都細(xì)致入微地表達(dá)在他的話語當(dāng)中。

(二)戲劇話語中稱呼語的超常規(guī)使用

稱呼語的超常規(guī)使用主要是指為了滿足特定的言語交際需要，說話人故意偏離常規(guī)使用各種稱謂，有意違反語言的規(guī)范，使稱呼呈現(xiàn)出與話語角色不相稱的變異性使用。[10]在戲劇話語中，這類變異稱呼語往往使戲劇語言帶上濃厚的感情色彩，例如賈鴻源、馬中駿話劇《路》中一段:

周大楚:(急切地拉起妻子的手)我認(rèn)錯了，承認(rèn)錯了。我改不行嗎？保證每天回家生爐子、做飯，保證把你和小杰放在心上，保證到公園去，馬上去……

瓊妹:(抽回手)晚了，周大楚同志。就像人老了去火葬廠一樣，我們的愛情也老了。[9](P77)

通常夫妻間只互稱名字或是姓名，“姓名+同志”形式只有對比較陌生的人或是在極為正式的場合才會用。而劇中，妻子對丈夫全身心投入工作、全然不顧家的行為極為不滿，并打算同他離婚。稱呼語的超常規(guī)使用傳遞著說話者失望不滿的話語含義，取得了完滿的修辭效果。從語用學(xué)的角度看，不同的語言形式表示不同的言語目的，反映不同的會話含義，傳遞不同的語用信息。正如社會語言學(xué)家歐文·特里普(Ervin Tripp)所言:“對于具有特定地位的對象，如果有一個公認(rèn)的正規(guī)稱呼，則任何偏差都是一種信息。”[2](P106)

言語交際的參與者在一定的話語中表現(xiàn)為不同的角色關(guān)系。話語角色關(guān)系同一定的社會關(guān)系相聯(lián)系，是社會的產(chǎn)物。社會角色關(guān)系影響和制約著話語的表達(dá)和理解。劇作家通過戲劇中人物的話語展現(xiàn)他們復(fù)雜的角色關(guān)系，反過來，劇中人物的角色關(guān)系對戲劇話語的建構(gòu)和理解有很大的影響和制約作用。我們甚至可以說，戲劇話語的一部分話語意義正是通過劇中人物的角色關(guān)系體現(xiàn)的。例如:曹禺話劇《雷雨》中一段:

魯大海:(掙扎)放開我，你們這一群強盜!

周萍:(向仆人)把他拉下去!

魯侍萍:(大哭)你真是一群強盜!(走至周萍目前)你是萍……憑——憑什么打我兒子?

周萍:你是誰?

魯侍萍:我是你的——你打的這個人的媽。[6](P97)

魯侍萍是周萍的親生母親，本想以母親的身份批評周萍動手打魯大海的行為，但在當(dāng)時的場合，魯侍萍無法與周萍相認(rèn)。劇作家曹禺以“跳脫”的修辭手法將魯侍萍與周萍的血緣角色轉(zhuǎn)換成非血緣角色，將戲劇話語所隱含的深層意義表現(xiàn)得淋漓盡致。

戲劇話語中稱呼語的超常規(guī)使用是對常規(guī)使用的偏離，具體來說，是對常規(guī)或慣常使用的T－形式和V－形式的對換使用。劇作家在建構(gòu)戲劇話語時，在人物對話過程中突然使用大量偏離常規(guī)的稱呼語，可以極其生動地表現(xiàn)劇中人物千姿百態(tài)的情感和不同角色關(guān)系，可謂語言含蓄而表達(dá)含義豐富。例如，老舍話劇《龍須溝》中一段:

狗子:(漸漸地)何苦呢！干嗎不接著錢，大家來個井水不犯河水？

趙老:沒那個事！

狗子:趙老頭子，你行！……

狗子:姓趙的，你可別趕盡殺絕！招急了我，我真……[11](P133－134)

劇作家曹禺為了表現(xiàn)劇中人物之間的沖突，在這段人物的對話中使用偏離常規(guī)的稱呼語。狗子稱呼趙老為“趙老頭子”、“姓趙的”，這些T－形式稱呼語變體帶有濃厚的感情色彩，狗子的形象躍然紙上。

四、結(jié)語

黑格爾 (G．W．Hegel)在討論戲劇語言特點時曾說過:“全面適用的戲劇形式是對話，只有通過對話，劇中人物才能互相傳達(dá)自己的性格和目的，既談到各自的特殊情況，也談到各自的情致所依據(jù)的實體性因素。”[12](P387)戲劇中人物的話語是戲劇的靈魂和主體。實際上，戲劇創(chuàng)作的過程就是劇作家以現(xiàn)實社會生活為藍(lán)本，通過建構(gòu)劇中人物的話語，形象表達(dá)主觀情感和審美情趣的過程。戲劇中所有人物的言語都假定處于一定的社會角色關(guān)系之中。劇作家在建構(gòu)戲劇中人物的話語時，有必要對劇中人物，尤其是對話語中人物角色關(guān)系有充分透徹的分析，才能建構(gòu)符合人物個性的言語，從而展現(xiàn)豐富多彩的社會生活。極具張力的稱呼語的使用在戲劇話語意義的建構(gòu)中具有十分重要的作用。以稱呼語為切入點，以“權(quán)勢等同”理論為視角，通過探討戲劇話語中稱呼語的常規(guī)使用和超常規(guī)使用，可以從微觀上進(jìn)一步闡釋戲劇話語的性質(zhì)和特點。

注釋:

①12世紀(jì)到14世紀(jì)中葉，歐洲各語言中形成了一套非相互性的權(quán)勢語義的規(guī)范:權(quán)勢擁有者對別人使用T，而別人對他則用V。在權(quán)勢大致相等的人中間，稱呼語最初是沒有區(qū)別的 (根據(jù)社會地位的高低相互使用T或者V)，但后來逐漸分化，T成為近親標(biāo)志，V成為禮節(jié)標(biāo)志，這個因素就是等同關(guān)系。后來，等同因素擴(kuò)大到權(quán)勢不相等的人之間的稱呼上，即不論權(quán)勢強弱，只要有共同點就稱T，無共同點就稱V(見祝畹瑾:《社會語言學(xué)概論》，湖南教育出版社1992年版，第146頁)。

[1]王德春，陳晨．現(xiàn)代修辭學(xué)[M]．上海:上海外語教育出版社，2001．

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[11]老舍．龍須溝[M]．北京:人民文學(xué)出版社，1985．

[12](德)黑格爾．美學(xué)(第1卷)[M]．朱光潛，譯．北京:商務(wù)印書館，1979．