華麗的越獄

圖賓根木匠

現(xiàn)代人已經(jīng)無聊到要玩什么密室逃脫游戲、住什么監(jiān)獄主題旅店的地步了，于是，當人們在大銀幕上看到史泰龍和施瓦辛格被困在《金蟬脫殼》的高科技監(jiān)獄里，我們一點也不擔(dān)心——我們知道硬漢是永遠不會輸?shù)摹?p>

即使人沒到齊，但有了史泰龍和施瓦辛格兩人壓陣，《敢死隊》的風(fēng)格也呼之欲出。自從年紀大了以后，史泰龍和施瓦辛格這一對“肌肉大爺”就越來越有組合的趨勢，姑且以“史瓦辛格”稱呼之，倒也是影壇的一段佳話。

“越獄”歷來是文藝界喜聞樂見的題材，先天擁有經(jīng)典的矛盾沖突。《金蟬脫殼》沒有走《肖申克的救贖》那種文藝、隱忍的路線，而是頗類似美劇《越獄》（第一季）的敘事風(fēng)格和視覺基調(diào)——當然，有了兩位肌肉大爺粉墨登場，少不了還得火爆一番，這自然是《越獄》里那位出柜的主演“米帥”不能企及的。

《越獄》是弟弟為了救哥哥主動跑到監(jiān)獄里去，《金蟬脫殼》里的史泰龍則是個“監(jiān)獄試睡員”——他專門從事越獄工作來測評監(jiān)獄系統(tǒng)的漏洞，此番被空降到“活死人”監(jiān)獄里，從其主觀動機上也是“主動”的；《越獄》里的“米帥”智商超群，《金蟬脫殼》里的史泰龍作為職業(yè)“越獄師”，也經(jīng)驗豐富；《越獄》里的主人公是兄弟倆，當史泰龍在《金蟬脫殼》里遇到施瓦辛格后，也就形成了一對老伙伴組合；《越獄》里最后的出逃計劃利用了監(jiān)獄里的其他成員，《金蟬脫殼》也拉上了獄中的穆斯林幫派；《越獄》里的幫助主人公脫逃的關(guān)鍵人物是獄醫(yī)，《金蟬脫殼》里也是醫(yī)生幫了“史瓦辛格”組合的大忙……凡此種種，我們能從《金蟬脫殼》里看到處處可見的《越獄》影子，而片中所強調(diào)的越獄方法，其實也經(jīng)不起科技實驗的推敲——當“史瓦辛格”組合佝僂著腰在槍林彈雨里穿梭時，他們必須毫發(fā)無傷，而那個看起來酷酷的反派大Boss，最后一定會顯得愚蠢透頂而且死得很慘。

整部《金蟬脫殼》的故事環(huán)環(huán)相扣，就像玩一個密室逃脫的電子游戲。兩位老伙伴還借臺詞插科打諢：“你看起來不像這么聰明的人。”畢竟是老牌動作明星，打打殺殺多了，容易讓人覺得“胸（肌）大無腦”，不過兩位演員顯然不是這樣——在拿過奧斯卡最佳影片的《洛奇》里，史泰龍不僅是主演，還是編劇，在他主演的影片中，在火爆的動作后面也常有不少出人意料的劇情扭轉(zhuǎn)，譬如《勝利大逃亡》《最后的刺客》這些影片，史泰龍飾演的角色都不無超群的智慧；至于施瓦辛格，前任加州州長的身份已然證明他的政治智慧。所以，兩位老伙伴在銀幕上自我調(diào)侃一下，充分發(fā)揚了娛樂精神——甚至在拆除監(jiān)視器的那場戲里，施瓦辛格還對著鏡頭賣了次萌。

從某種程度上說，《金蟬脫殼》在完成了一部精彩的商業(yè)影片使命之外，本身也擔(dān)當了一個微縮的隱喻。“活死人”監(jiān)獄再厲害，也不過是犯罪集團的非法產(chǎn)業(yè)而已，進去了還能想辦法出來。可怕的不是這種實體監(jiān)獄，而是整個社會變成一個大監(jiān)獄，福柯曾有“全景監(jiān)獄”的著名比喻，雅斯貝爾斯更是對納粹極權(quán)統(tǒng)治下的德國有過監(jiān)獄式的描述：“納粹統(tǒng)治下的德國是一座監(jiān)牢，德國人讓自己被關(guān)入這座監(jiān)牢。牢門一旦關(guān)閉，從內(nèi)部打破監(jiān)牢便不再可能。”從這個角度來講，《金蟬脫殼》總能讓人在刺激的“越獄”橋段之外想見更為宏大的可能。一旦進入隱形而巨大的監(jiān)獄里，任是金蟬也只能脫皮，脫不了殼。這是這對老伙伴帶給人們的更多的思考。

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