勒·柯布西耶九個建筑創作原型對現代建筑設計的啟示——以太重集團總部建筑設計為例

陳 晨，孟聰齡，楊天洋

（1．太原理工大學 建筑與土木工程學院，太原030024；2．上海大學 土木工程學院，上海200444）

縱觀當今世界，隨處可見的盒子般的建筑在100年前的任何地方都是看不到的。直到20世紀20年代才產生了和現代建筑血緣最接近的建筑形式。勒·柯布西耶這位20世紀最偉大的建筑師在20世紀初用他極具創造力的創作將建筑從延續近千年歷史的樣式中帶出來，為建筑向完全不同的幾何形式過渡做出了杰出的貢獻。柯布西耶提出的“多米諾體系”與“建筑五原則”以及通過對其大量作品研究分析得出的柯布西耶作品中的九種“延續的特征”對現代建筑設計仍起著深遠的影響［1］。

針對目前設計概念上存在的一定的盲目性，筆者從理論構架與實際操作入手，結合柯布西耶的創作原型，以太重集團建設研發中心、工程成套及國際貿易中心設計為例，提出合理運用理論的設計手法。

1 研究背景

近年來我國的建筑設計市場一片繁榮，但在不斷興起的建筑背后我們可以看到當今現代設計創作中的盲目性，一味的求新求洋、好大喜功、鋪張浪費、不重功能、忽視經濟、損害環境的情況比比皆是［2］。在建筑形式的創作方面，對西方經典造型不假思索地克?。ㄈ鐖D1），盲目地應用日新月異的計算機輔助技術，片面強調造型，追求怪異新穎的異形體（如圖2），忽視對建筑客觀事實的理性分析及正確的邏輯關系，已成為當今設計所存在的最大問題。

圖1 某地政府辦公樓（簡化線條）

圖2 某地藝術中心辦公樓

當代建筑設計在此類誤區的影響下，變的越來越混亂。建筑不等同于藝術，建筑是一門綜合了藝術與物質的學科，在滿足美觀的要求下，它還應當是一個看得到、摸得著的建立在特定的區域并提供所需要的使用功能的實物，而不僅僅為了滿足人的審美需求。如何使得建筑設計健康合理地進行，把握正確的設計理論和設計原則成為解決問題的捷徑。為了尋求合理的設計方法，以下提出了對柯布西耶作品中的9種“延續的特征”的探討。

2 對勒·柯布西耶“九個建筑原型”的探討

柯布西耶的九個建筑原型在設計過程中可分為在三個不同層面上運作的原型，分別是：整體輪廓原型、立面效果原型、配角原型［3］。具體內容見表1。通過表1及其代表作品，我們對建筑原型在三個層面上進行分析，分析如下：

表1 柯布西耶建筑原型

1）整體輪廓的原型。在柯布西耶的設計過程中建筑無論從內至外都被看作是一個整體的輪廓，整體輪廓的原型不僅僅包括展露在外部的建筑輪廓，更包括了建筑內部平面的形象特征、功能區劃及建筑剖面上的空間布置。

2）立面效果的原型。在對此類原型研究過程中發現，此類原型不僅表現了個性化的建筑外立面，同時通過在立面空間上采用出挑及后退等方法來實現立面獨特的表情，建筑提供了室內與室外的交融空間。

3）配角的原型。正是因為配角的存在賦予了建筑主體獨特的表情與個性，并良好地維系了建筑各部分之間的聯系，保證了建筑整體的完整性。

通過分析不難發現，勒·柯布西耶在其創作過程中結合此類創作原型反復使用“空間長方體”以表達其設計意圖，在其通過使用此類原型完成的建筑創作過程中環環相扣，沒有哪一部分是獨立存在的，始終作為一個整體來進行考慮，但又在整體中將各個矛盾逐一分解，通過理論指導理性地逐個解決主要矛盾及次要矛盾。所以創作原型的使用不僅僅需要把握原型的基本形式，而是在通過對原型使用過程中思考合理完整完成設計的途徑與方法。

以下通過實例來說明在具體問題中對柯布西耶建筑創作原型的使用情況。

3 創作原型指導現代建筑設計實例

3．1 項目簡介

本項目位于山西省太原市晉陽湖東畔，位于龍城總部園區之中。建筑基地西鄰晉陽湖，東鄰城市主干道龍城西大街。該項目以科研和機關辦公為主，并為高端技術研發、國際國內貿易等職能提供辦公場所。

3．2 項目在設計過程中對原型的運用

3．2．1 創作背景

由于該項目準備建設于太原市新興的晉陽湖龍城總部商務基地片區內，項目定位為集團公司高端人才引進、國際化運營、集團化管理，設計以體現太重“國民經濟的開路先鋒，民族工業的世界旗艦”為理念。

通過分析項目首先獲得即為“標識”與“創新”的兩方面的需求。采取何種方法恰當而有效地在這塊處女地上表現出本項目所需的鮮明的標識作用而不被周圍眾多新建建筑而埋沒成為了設計的出發點。本案的使用者是全國重型機械行業龍頭企業太重集團，如何迎合重型機械行業的剛硬精神與營造理想的工作空間成為本案創作的主要矛盾。

本案在設計過程中通過對柯布西耶建筑原型的運用，達到了既定目標。

3．2．2 創作原型在設計中的具體應用

1）正如上文中所述，建筑的整體輪廓設計不應只簡單定義為建筑的外部輪廓，更應該包含建筑內部平面空間排布及剖面設計。

由于規劃限高緣故，本案限制高度與周圍的山西省廣電集團相差有百米之多。面對此類問題，設計過程中首當其沖需要解決的問題是如何避免建筑被周圍眾多超高層建筑埋沒。準確穩定的大型“盒狀”體量成為了所需的基本型，明確了基本型之后我們從輪廓創作原型中選取了比較適合的“反L型”，在實際操作過程中我們將其轉化為雙“L型”（如圖4）的對接?！胺碙型”的根本是希望降低建筑的體量及空中獨立空間的體現，基于個案的特殊性，“L型”反之可以在穩定的基礎上提供向上的視覺效果。本案中雙“L型”體量對接不僅保證了完整的大型體量，并且在平面組織上提供了多變的可能性。

圖4 模型圖（用淺色背景）

在平面布置上此原型為合理分配功能空間提供了便捷，長邊上均勻布置普通空間，在L型端頭處布置較大較重要的空間，自然形成了合理的功能分區，如圖5所示。

圖5 標準層平面圖（去掉尺寸線）

原型在剖面創作工作中更是得到了預期效果，遵循合理的原型疊加之后得到的剖面所示，剖面中“L型”上部為主要辦公空間，下部為主要公共活動空間，并在建筑中段提供了供人休息的空中平臺。

2）建筑立面作為建筑與外界接觸的平臺，它是建筑個性和建筑表情的重要體現方式。本案中立面的設計由于需要顧及到同整體輪廓的合理協調與滿足重型機械行業所需的剛硬形象，故摒棄了可能引起繁雜瑣碎感的裝飾物，取而代之的是大面積的條狀大理石飾面以及大面積鉆型玻璃幕墻的組合。

在設計過程中我們希望強調表現“立面表情”的性格。如何使立面具有濃重的雕塑意味來滿足本案中使用者固有大氣、剛硬形態的需求，成為本案立面處理上的著重點。方案設計過程中我們通過多方案對比試驗最終選取“回型”來達到預期效果，此類原型不僅具有穩定和諧的視覺效果同時可以帶來剛強的肌肉感，剛好滿足了上述的兩種在本案中所需的兩種立面表情，通過石材與玻璃的對比與凹凸完成了此類原型的利用。

3）本案配角設計方式緊緊遵循配角原型的設計原理，在環境、感官、功能、效率等多維度層面上對配角的布置進行思考，在對使用與審美過程中眾多“必需”要素進行分析和挖掘［4］。

最終，本案過大、過于單調的屋頂成為了配角的用武之地。“屋面板型”此類原型未經任何修飾的使用在了本案的頂層，打破了原本單調乏味的大屋面。

“屋頂花園”與此原型結合的方法既保持了體量完整性又為屋面提供豐富變化的最佳方案。屋頂花園的設計為頂層重要辦公人員提供了一個寧靜的冥想之地，繁忙的工作之余休憩、觀景的理想之所。屋面是能耗最大的部分之一，因此通過屋面種植在冬冷夏熱地區提供良好的保溫隔熱層成為了最為理想的方法之一。

4 結束語

在當今日益發達設計領域，眾多盲從的“前衛”與“主流”已在一定程度上導致了新世紀中對建筑設計本義的誤讀［5］。我們應將設計看待成一種不過分、不夸張、通過理性的方法對建筑及使用者本身進行分析與提煉的過程。筆者結合對經典創作原型進行分析，把握原型在個案中的特殊性，不拘泥于形式，合理有效地將經典原型視不同情況而變形，有原則地指導設計創作，回歸以更少創造更多的原則，既不保守也不激進，將建筑歸還給使用者，歸還給質樸、單純的設計思想。

［1］ W 博奧席耶．勒·柯布西耶全集［M］．牛燕芳，程超，譯．北京：中國建筑工業出版社，2005．

［2］ 鮑家聲．建筑創作的回歸［J］．建筑學報，2009（6）：92－94．

［3］ 越后島研一．勒·柯布西耶建筑創作中的九個原型 ［M］．徐蘇寧，譯．北京：中國建筑工業出版社，2006．

［4］ 董功．設計“必需”［J］．建筑學報，2012（8）：70－71．

［5］ 魏力愷，張晞楠．走出狹隘的建筑數字技術誤區 ［J］．建筑學報，2012（9）：1－4．

［6］ 王建華．淺析常家莊園建筑裝飾語言［J］．太原理工大學學報，2009（3）：64－69．