俠少張若昀

菊月

《新雪豹》，張若昀將出演周衛(wèi)國。

張若昀是新人，1988年8月生，北京電影學(xué)院畢業(yè)大約有兩年時間。但是，《黑狐》里的方天翼、《雪豹》里的劉志輝、《靂劍》里的嚴(yán)頌聲是一個很高的起點(diǎn)。同時，他還在《風(fēng)影》《下輩子還嫁給你》《戀歌2012》里面塑造了不同的角色，但在我記憶里，印象最深刻的仍是那個戰(zhàn)火紛紛，亂世里的孤膽少俠方天翼……

如果說《雪豹》成就的是男一號文章，《黑狐》無疑也成就了男一號張若昀。但是，任何一部好劇，都不是誰的獨(dú)角戲，它是每一個人以及所有環(huán)節(jié)的整體到位，是一種基調(diào)，一種風(fēng)格，否則，就算是男一號、女一號，不能成就，反而敗壞了的不是更多嗎？

我是集中看文章的時候，看到《黑狐》的。又是一口氣看完《黑狐》之后，記住并關(guān)注張若昀的。因為張若昀，我又看了《靂劍》《風(fēng)影》和《下輩子還嫁給你》。

在近些年來幾近泛濫的抗戰(zhàn)題材影視劇中，《雪豹》和《黑狐》雖不敢說絕對勝出，但無疑有著更深厚的底蘊(yùn)和耐人尋味的東西，最重要的是它有統(tǒng)領(lǐng)全劇的靈魂。《雪豹》著力塑造的是一位民族主義鐵血英雄周衛(wèi)國，而貫穿始終，統(tǒng)領(lǐng)全局，結(jié)構(gòu)所有情節(jié)和細(xì)節(jié)，凝聚所有力量的則是本民族最重要的文化精神核心——儒家仁者風(fēng)范；而《黑狐》貫穿的則是本民族另一源遠(yuǎn)流長的重要文化血脈——墨家俠義精神。在這里，張若昀將一位現(xiàn)代史背景下的亂世少俠方天翼演繹得淋漓盡致：俠的俊逸與飄忽，俠的豪氣與擔(dān)當(dāng)，俠的孤高與柔情，俠的彷徨與落寞，俠的獨(dú)來獨(dú)往獨(dú)善獨(dú)行，俠的邊緣性與民間性……在表達(dá)俠義精神的整體基調(diào)下，差不多每一個人的分寸感都是沒有太大偏差的，因此，每一個人都恰如其分地體現(xiàn)出了他的個性和氣質(zhì)，也從各個角度將男一號襯托到色澤豐富飽滿而醒目的位置。《雪豹》也一樣，另說吧。包括“周文”和“方天翼”這兩個名字都是有深意的，暗合著整體的精神氣質(zhì)。

《靂劍》中，張若昀雖并非男一號，但是，戲份不重，篇幅也少的嚴(yán)頌聲卻是整部劇中最亮眼的人物。在這里，雖然身份不同，偏于正統(tǒng)，也沒有了方天翼那樣夸張而出神入化的好身手，但是，嚴(yán)頌聲從骨子里走的仍是方天翼的少俠路線。演好這個角色，對張若昀并不難。

《下輩子還嫁給你》中那個身世畸零、天份極高的傅家大少爺傅念文，人物性格和氣質(zhì)與他以往扮演的角色并沒有太大反差，張若昀的分寸感也把握的很好，細(xì)節(jié)處理極其自然和到位。

對于張若昀，戲里戲外，我都比較看好，懷抱期待，靜觀成長。如若不是這樣，《雪豹》電視劇版是否重拍，我不關(guān)心，也不會關(guān)注這樣的消息，除非是《雪豹》和《黑狐》改拍電影版。

文章對張若昀的寄語是超越他的周衛(wèi)國。這是誠懇而美好的祝愿。超越一位已經(jīng)深入觀眾心中的成功形象，固然難，但不是最難的，只要你塑造的同一形象，既不同于前任，又能立得住并同樣深入人心，某種意義上講，便是超越了。更難的是突破和超越自己。這是每一個人一輩子都要面臨的最大挑戰(zhàn)，藝人更甚。

《新雪豹》，對張若昀來說，意味著雙重挑戰(zhàn)，前有文章版的周衛(wèi)國，后有他本人的方天翼，畢竟周衛(wèi)國不是嚴(yán)頌聲，他和方天翼之間有大反差，而且自身內(nèi)涵相當(dāng)豐富。這樣的人物，不是用來表演的，而是要用自己全部的生命和修養(yǎng)去理解和詮釋的，哪一點(diǎn)理解不透或詮釋不到位，可能就會違背人物自身邏輯。

勇于嘗試和挑戰(zhàn)自己，是每一個優(yōu)秀藝人所必備的，真心期待張若昀版的周衛(wèi)國。 【責(zé)編/九月】