《豫北敘事曲》宮調(diào)探究及啟示：兼與王薪舒、姜小露商榷

荊建華 （河南大學(xué) 河南開(kāi)封 475000）

《豫北敘事曲》由當(dāng)代著名作曲家劉文金于1959年創(chuàng)作，由于該曲在“調(diào)性思維”與“民間音調(diào)”的完美結(jié)合，被譽(yù)為是里程碑式的作品。自然與此相關(guān)的文論也為數(shù)不少。近讀王薪舒《二胡曲〈豫北敘事曲〉》（后簡(jiǎn)稱王文）、1姜小露《西方元素與中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的雜糅——?jiǎng)⑽慕稹丛ケ睌⑹虑怠罚ê蠛?jiǎn)稱姜文）2兩文，深感其對(duì)《豫北敘事曲》的調(diào)性分析存在模糊性認(rèn)識(shí)，就此撰文以示商榷。

王文從作者簡(jiǎn)介、作品背景、作品分析三個(gè)方面對(duì)《豫北敘事曲》（鋼琴伴奏版本）進(jìn)行論述，其中作品分析是其重點(diǎn)內(nèi)容。王文指出此曲由引子和四個(gè)部分構(gòu)成后，緊接著對(duì)每一部分進(jìn)行了“具體”分析。眾所周知，調(diào)性分析無(wú)疑是作品分析中最為重點(diǎn)的內(nèi)容之一，因?yàn)閺恼{(diào)性分析中我們可以探知曲作者的創(chuàng)

王文認(rèn)為第一部分分為三個(gè)段落，第一樂(lè)段即“該主題樂(lè)段A（1—25小節(jié)），由三個(gè)樂(lè)句組成。前兩個(gè)樂(lè)句在C宮a羽調(diào)式上重復(fù)陳述，第三樂(lè)句以自由模進(jìn)為基礎(chǔ)，在G宮e羽調(diào)式上作了呼應(yīng)性的陳述。調(diào)式的變化，強(qiáng)化了主旋律的悲傷情感，作品的‘憶苦’主題得到深刻的體現(xiàn)。”3

對(duì)于主題的調(diào)性分析表面上看似乎很合理，但仔細(xì)加以分析后便不難發(fā)現(xiàn)其問(wèn)題所在。前兩個(gè)樂(lè)句均為8小節(jié)，曲調(diào)基本相同，但并非王文所說(shuō)的“C宮a羽調(diào)式”，因?yàn)槊烤涞那?小節(jié)和后4小節(jié)并不在一個(gè)調(diào)性上。前4小節(jié)如王文所說(shuō)在C宮上的進(jìn)行，但后4小節(jié)則采用了“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)手法，轉(zhuǎn)入上方五度調(diào)G宮系，以a商結(jié)束。第三句也并沒(méi)運(yùn)用王文所說(shuō)的“自由模進(jìn)”手法，調(diào)性為G宮系，與第二句后4小節(jié)相同，且承接其曲調(diào)樂(lè)思，承前啟后加以發(fā)展，最后進(jìn)行到G宮e羽調(diào)式。

第一部分主題陳述A做了調(diào)性分析及第三部分籠統(tǒng)提示為C宮調(diào)之外，該部分A1、A2樂(lè)段及其后的各個(gè)部分王文只述其段落劃分、創(chuàng)作手法、音程變化、風(fēng)格特點(diǎn)等，不再作調(diào)性分析，讓人莫名其妙！

再看看姜文對(duì)于《豫北敘事曲》的分析。姜文對(duì)于該曲的音樂(lè)風(fēng)格尤為注重，以河南民間音樂(lè)樂(lè)腔、墜劇、豫劇實(shí)例與《豫北敘事曲》的旋律進(jìn)行比較，得出劉文金作曲深深扎根于民間音樂(lè)，這一點(diǎn)是值得肯定的。但對(duì)于此曲的調(diào)性分析問(wèn)題較之王文更為突出。

下面是姜文對(duì)于此曲的調(diào)性分析：

“以五聲音階為基礎(chǔ)構(gòu)成的古音階是河南器樂(lè)曲最普遍使用的音階。而《豫北敘事曲》的曲調(diào)正是嚴(yán)格按照了雅樂(lè)七聲音階的音程特點(diǎn)，具有典型的河南地方器樂(lè)音樂(lè)特征。尤其是#4（變徵音）的運(yùn)用，將河南的風(fēng)格韻味更明顯地體現(xiàn)出來(lái)。”4

姜文又說(shuō)“全曲分為四個(gè)部分……[一]（A）部分為C大調(diào)……[二]（B）部分，D大調(diào)……[三]（C）部分可以視為華彩樂(lè)段，調(diào)性回歸C大調(diào)……[四]（A1）部分則速度稍快，之前的音樂(lè)材料在此再現(xiàn)。”5

姜文對(duì)于《豫北敘事曲》的調(diào)式判斷顯然前后矛盾，既然認(rèn)為此曲是典型的七聲古音階，為何又明確列出各個(gè)部分是C大調(diào)、D大調(diào)呢？難道此曲屬于中國(guó)和歐洲兩個(gè)音樂(lè)體系？姑且避開(kāi)調(diào)性判斷的正確與否不談，既然已經(jīng)對(duì)于每一部分做出了大調(diào)的定性，那么接下來(lái)也該具體分析分析其調(diào)性如何變化吧！可結(jié)果是與王文后來(lái)的做法一樣，只談節(jié)奏，速度、風(fēng)格、手法的變化，可見(jiàn)姜文對(duì)該曲的調(diào)性認(rèn)識(shí)是模糊的。

下面筆者以調(diào)性為重點(diǎn)對(duì)此曲進(jìn)行簡(jiǎn)略的分析，版本采用《全國(guó)二胡演奏（業(yè)余）考級(jí)作品集第七級(jí)——第十級(jí)》。6

此曲由引子和四個(gè)部分構(gòu)成，具有類似歐洲復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

引子：是以該曲第三部分開(kāi)始句和結(jié)束句為主稍加變化，同時(shí)把第四部分最后兩句的部分音調(diào)揉入其中來(lái)構(gòu)成的。速度較為自由，曲調(diào)動(dòng)蕩且有壓抑之感。引子部分雖然只有14小節(jié)，但并非一個(gè)調(diào)性。1—8小節(jié)為C宮系，9—14小節(jié)兼有向D宮系、G宮系的調(diào)式綜合，即類似于歐洲音樂(lè)的離調(diào)。

第一部分：由A、A1、A2三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，此部分為中板、稍慢。音樂(lè)似回憶、似訴說(shuō)，情緒低沉、壓抑，鄉(xiāng)土氣息濃郁。開(kāi)始緩慢引出主題，主題A（1—25小節(jié)）由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，前兩個(gè)樂(lè)句均為8小節(jié)、曲調(diào)基本相同且調(diào)性一致。前4小節(jié)在C宮系，后4小節(jié)為G宮系，落音為a商。第三樂(lè)句實(shí)際上承接第二樂(lè)句的后4小節(jié)的曲調(diào)、調(diào)性作了進(jìn)一步的發(fā)展，以G宮e羽調(diào)式結(jié)束。

A1（26—44小節(jié)）是對(duì)主題A前兩句的變化反復(fù)，結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)充，為C宮a羽調(diào)式，與前者有所不同。

A2（42—該部分結(jié)束）情緒較之先前的深沉顯得更為激動(dòng)，結(jié)尾漸慢且轉(zhuǎn)折給人以回味。該樂(lè)段是對(duì)A1的加花變奏，但在調(diào)性上與A1又有所不同，區(qū)別在于這兩段的后4小節(jié)，A2結(jié)束于C宮d商調(diào)式。這一部分曲調(diào)委婉，如泣如訴，刻畫(huà)了解放前豫北人民苦難的生活及渴望擺脫壓迫獲得自由的心情。

第二部分：快板，轉(zhuǎn)為D宮系，由B、B1兩個(gè)樂(lè)段組成。先是間奏，其音調(diào)簡(jiǎn)潔而活躍，為二胡主旋律的出現(xiàn)作了很好的鋪墊。主題B（1—30小節(jié)）由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一、二樂(lè)句均為4小節(jié)，曲調(diào)相同。第三樂(lè)句（9—14小節(jié)）承接前句，是其樂(lè)思的初步展開(kāi)。第四樂(lè)句（15—21小節(jié)）以第三樂(lè)句音調(diào)為基礎(chǔ)作了進(jìn)一步的陳述，并進(jìn)行了很好的轉(zhuǎn)折。第五樂(lè)句（22—26小節(jié)）是對(duì)前一樂(lè)句后半句的變化重復(fù)，以加強(qiáng)穩(wěn)定感。主題B以“SoL、Re、Do、SoL”為中心進(jìn)行陳述，起承轉(zhuǎn)合、富有邏輯。

B1（31—105小節(jié)）對(duì)主題B進(jìn)行了充分的擴(kuò)充變奏，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，由八個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句（31—34小節(jié)）與第二樂(lè)句（35—38小節(jié)）音調(diào)基本相同。第三樂(lè)句（39—42小節(jié)）是對(duì)前兩句的綜合與發(fā)展，這三個(gè)樂(lè)句均以Re為中心來(lái)進(jìn)行。第四樂(lè)句（43—54小節(jié)）延續(xù)前一樂(lè)句的音調(diào)之后，完成了由“Re”向“Do”中心的過(guò)渡。第五樂(lè)句（55—61小節(jié)）以穩(wěn)定的“SoL”為結(jié)音，前五個(gè)樂(lè)句也可視為一個(gè)相對(duì)完整的段落。第六樂(lè)句（62—78小節(jié)）連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用，使樂(lè)曲更加歡快跳躍。第七樂(lè)句（79—89小節(jié)）音調(diào)不斷抬升，運(yùn)用了向上方二度E宮的調(diào)式綜合（即離調(diào)），增加了旋律的張力，更富于激情。第八樂(lè)句（90—105小節(jié)）旋律迂回下行、以穩(wěn)定的“SoL”音結(jié)束，音調(diào)詼諧幽默，充滿自豪。之后是揚(yáng)琴伴奏（104—該部分結(jié)束），壓縮再現(xiàn)B主題，同時(shí)進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，為下面的進(jìn)行做好了準(zhǔn)備。

需要說(shuō)明的是：第二部分的調(diào)性主要是在D宮系的進(jìn)行，但并不是“一宮到底”。B、B1兩個(gè)樂(lè)段即將結(jié)束時(shí)調(diào)性發(fā)生變化，并不是通常所說(shuō)的D宮A徵調(diào)式，而是轉(zhuǎn)入A宮調(diào)式。這是河南豫劇豫東調(diào)最為常用的進(jìn)行，又稱“上五音”。以往學(xué)者往往普遍認(rèn)為豫劇是古音階（雅樂(lè)音階）的代表，這很可能是一個(gè)假象。（可參閱王雅麗《豫劇宮調(diào)探究——以音階問(wèn)題為核心》）

這一部分充分“吸收了河南墜子的音樂(lè)發(fā)展手法，歡快的主題通過(guò)“句句雙”“反復(fù)遞減”等民間常用方法及西洋中的模進(jìn)、擴(kuò)充等手段進(jìn)行既似即興又富有理性邏輯思維的展開(kāi)，音樂(lè)層層推進(jìn)”，7使豫北人民豪爽、樂(lè)觀的性格及翻身得解放過(guò)上新生活的喜悅之情得到很好的展現(xiàn)。

第三部分為華彩樂(lè)段，轉(zhuǎn)入C宮系。該部分篇幅短小，加上其節(jié)奏、速度、音調(diào)的散整結(jié)合，把其分為前部、中部、后部較為合適。前部為散板，曲調(diào)上下起伏，如登高望遠(yuǎn)景色美不勝收。中部運(yùn)用民間吹打節(jié)奏，曲調(diào)如歡快的小溪一任流淌。后部旋律起伏跌宕、激情涌動(dòng)，最后以富有河南墜子韻味的詼諧進(jìn)行而漸趨平靜。這一樂(lè)段在速度、節(jié)奏、旋法上富于對(duì)比、變化，具有戲劇性效果。

第四部分：為變化再現(xiàn)，以第一部分主題為基礎(chǔ)加以自由發(fā)展。樂(lè)曲速度較之第一部分稍快，音樂(lè)風(fēng)格明朗，表現(xiàn)了豫北人民對(duì)新生活的贊美和對(duì)未來(lái)的憧憬。

可分為四個(gè)大的樂(lè)句：第一樂(lè)句（1—8小節(jié)），第二樂(lè)句（9—16小節(jié)）是第一樂(lè)句的變化再現(xiàn)，由中音SoL轉(zhuǎn)入高音SoL。第三樂(lè)句（17—38小節(jié)）在前兩樂(lè)句的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步的展開(kāi)，曲調(diào)起伏較大富于激情。前三樂(lè)句屬于C宮系的進(jìn)行，第四樂(lè)句（39—結(jié)束）調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，其變化如下：C宮系（39—42小節(jié)）——F宮系（43—44小節(jié)）——C宮系（45—46小節(jié)）——G宮系（47—結(jié)束）。此樂(lè)句音符更為稠密，連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用加上音域的不斷擴(kuò)展起伏，最后的結(jié)束堅(jiān)定有力、充滿自信，令人蕩氣回腸。

縱觀全曲，《豫北敘事曲》“無(wú)論就旋律的發(fā)展、多聲思維的運(yùn)用、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、樂(lè)器演奏法的開(kāi)拓等方面，均可謂成功之作。”8也正如一些學(xué)者所說(shuō)，《豫北敘事曲》的成功為當(dāng)前民族器樂(lè)創(chuàng)作、未來(lái)民樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展提供了很有意義的借鑒和啟示。在這里筆者想說(shuō)的是：王、姜二文在調(diào)式定性上的盲目，不是一個(gè)孤立的、個(gè)別的現(xiàn)象，他實(shí)際上是當(dāng)前民族器樂(lè)作品分析文論中普遍存在的共性問(wèn)題，這就需要引起我們的高度重視與反思，問(wèn)題究竟出在哪里？

顯然是因?yàn)閷?duì)于我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理宮調(diào)認(rèn)識(shí)的不足，這里當(dāng)然也有客觀原因：一方面中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)學(xué)宮調(diào)本身的繁難，一直是學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)；另一方面現(xiàn)行樂(lè)理中此內(nèi)容概念籠統(tǒng)，分析粗略。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理建設(shè)自杜亞雄于1995年編撰《中國(guó)民族基本樂(lè)理》至今已過(guò)17載了，然而其樂(lè)理建設(shè)并未達(dá)到應(yīng)有的效果，這是不是我們應(yīng)該思考的問(wèn)題呢？

以上筆者對(duì)于《豫北敘事曲》所進(jìn)行的簡(jiǎn)略的分析，也只是一孔之見(jiàn)。自知才疏學(xué)淺，問(wèn)題肯定會(huì)有，至所以進(jìn)行嘗試，也是希望能引起關(guān)注。若能得一指教，吾將不勝歡喜。

1.王薪舒《二胡曲〈豫北敘事曲〉》，《黃河之聲》2011年第2期，第46—47頁(yè)。

2.姜小露《西方元素與中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的雜糅——?jiǎng)⑽慕稹丛ケ睌⑹虑怠罚ㄉ希兑魳?lè)生活》2012年第2期，第45—46頁(yè)；姜小露《西方元素與中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的雜糅——?jiǎng)⑽慕稹丛ケ睌⑹虑怠罚ㄏ拢兑魳?lè)生活》2012年第3期，第52—54頁(yè)。

3.同注①第46—47頁(yè)。

4.同注②（下）第53頁(yè)。

5.同注②（上）第45—46頁(yè)。

6.中國(guó)音協(xié)全國(guó)樂(lè)器演奏考級(jí)委員會(huì)二胡專家委編《全國(guó)二胡演奏（業(yè)余）考級(jí)作品集》第一套第七集——第十集（修訂版），人民音樂(lè)出版社2004年版，第46—53頁(yè)。

7.彭麗《〈豫北敘事曲〉與〈三門(mén)峽暢想曲〉的誕生》，《人民音樂(lè)》2006年5期，第10頁(yè)。

8.同注⑦第11頁(yè)。