《文藝科學發展論》：理論創新之作

○李 軍

花山文藝出版社2012年5月版

拜讀袁學駿洋洋灑灑45 萬言的著作《文藝科學發展論》（花山文藝出版社2012年5月版）時，面對具有如此豐富學術貢獻的著作，感觸也很豐富，擇其要者三，記之如左。

其一，我以為，該作最引人注目的貢獻是將馬克思主義中國化的最新成果——“科學發展觀”充分運用到了對文藝發展的理論思考之中，即用“科學發展觀”來指導對文藝規律、文藝發展、文藝歷史等的探討，并進而提出了“文藝科學發展”概念。對于已跨越溫飽、初步達到小康、正努力走向“全面小康”的現代國人而言，精神需求的滿足越來越受到重視。同時，文藝能否大發展、大繁榮，也事關能否有效提升我國的軟實力。而要想文藝大發展、大繁榮，首先需要回答的問題是發展、繁榮什么樣的文藝；怎樣發展、繁榮文藝；文藝的繁榮發展應由什么思想來指導等問題。袁學駿以一個文化人特有的自覺與自信，對這一重要問題做出了新穎獨到的探討，并提出了“文藝科學發展論”，這就是他這本書的核心內容。文藝發展規律、文藝發展理論基礎一類的話題在文藝理論界并不新鮮，而從“科學發展觀”的角度來談這些話題，袁學駿的理論創新、學術貢獻就體現在這里。

其二，此書中有關文化產業的論述也極具啟發意義。在市場經濟下，文化的商品化、產業化是不以人的意志為轉移的必然，國內外成功經驗也反復證明，文化產業如果發展得好，不但能促進文化的發展，而且能增加“綠色GDP”的比重。所以到目前為止，文化產業問題已經是任何一個經濟體在謀求文化發展、文化繁榮時繞不開、也不想繞開的重要問題，中國也不例外。袁學駿先生敏銳地意識到了這個問題，他在這一著作里用了相當一部分篇幅來談論文化產業問題。袁學駿在此書中通過大量實例分析啟示我們，文化產業的轉企改制工作一定要徹底實現。袁學駿在書中告訴我們，有競爭力、可持續的文化產業必須奠基于成熟的市場經濟之上，所以要發展文化產業，首先需要解決的是清晰界定經營性文化產業與公益性文化事業，對于公益性文化事業，政府要責無旁貸地承擔起供養與承辦的責任來，對于經營性文化產業，政府要毫不猶豫地退出，將之推入市場，轉變成參與自由競爭的市場主體，主要由市場“無形的手”來解決它的榮辱盛衰。在這個問題上，素有“官本位”文化傳統的我國到現在還沒有完全實現：在有些落后省份，經營性與公益性的界限還沒有完全厘清，有些該推入市場的文化單位還沒有被完全推入，有些該由政府承辦的部門政府還沒有完全承擔起來；經營性文化部門的轉企改制還沒有徹底完成，相關人員的積極性、主動性差，觀望態度濃厚。這就使這些省份的文化體制改革落在了國內發達省份的后面，影響了這些省份文化產業的發展。文化產業的發展猶如逆水行舟，不進則退，袁學駿的這些觀點相當于為我們這些還沒有完全實現轉企改制的經營性文化部門敲響了警鐘。

袁學駿先生還啟示我們，政府要用恰當的方式繼續支持已實現“轉企改制”、被推入市場的文化企業。文化事業單位的改制轉企是文化產業發展的必由之路，不是簡單的政府甩包袱，所以對于改制轉企后的文化事業單位，政府仍然有義務實施某種形式的財政支持。其次政府還要扶持沒有做大做強的文化企業。文化產業是一種公認的高風險、高投入的產業，尤其當它還處于起步階段時，顯得尤為脆弱。所以此時的政府財政支持就顯得相當重要。

我完全贊同袁先生的這些觀點。政府財政支持文藝企業是各國的通例，發達國家的優勢文化產業大都得到了政府強有力的支持。為了扶持動漫產業，日本政府每年拿出1000 億日元，推動動漫業的信息化、數字化以及人才培養；為了扶持網絡游戲產業，韓國政府每年拿出500 億韓元，推動網游新產品的開發，并成立了游戲產業振興中心；為了扶持好萊塢電影，美國政府經常利用各種談判機會，要求別國開放電影市場；為了扶持音樂產業，英國政府運用了傾斜性稅收政策，免除了音樂出版增值稅，唱片銷售也只收17.5%的增值稅……（上引數據參見王庚年著論文《中國文化產業發展的障礙與對策》，發表于《中國廣播電視學刊》2006年第3 期，P20-21）對于文化產業還不是很發達的我國來說，國際上的這些成功經驗很值的我們政府學習。

此外，袁學駿在此書中還啟示我們，文化企業要想實現跨越式發展就需要以品牌化、專業化、集群化為發展目標。在今天這個“品牌時代”，在消費者心理，品牌就意味著資源、價值、優質、信譽等，因此競相追逐品牌也就成了消費者的常態，消費者的追逐就意味著可觀的市場份額。專業化就意味著高質量，在成熟的市場條件下，取得勝利的不二法門永遠都是商品的質量。集群化可以使文化企業的盈利方式多樣化，可以使文化企業在需求瞬息萬變的文化市場中永遠立于不敗之地。袁學駿的這些觀點是事關文化企業生存發展的金玉良言。

其三，此書涉及的文學史資料、新中國文藝政策史知識之豐富也令人嘆為觀止。該書從春秋戰國時期的文化典籍談到深受當下年輕人歡迎的網絡文學、青春文學、校園文學；從唐詩、宋詞、元曲、明清小說等文學作品談到《毛詩大序》《樂記》《文心雕龍》《文賦》等理論著作；從畢達哥拉斯、柏拉圖、亞里士多德、歌德、康德、黑格爾等西方古代、近代理論家談到弗洛伊德、哈貝馬斯、杰姆遜等現代理論家……不談這些廣博資料對該書核心論點的充分支撐，僅從對資料本身的梳理來看，該書就堪稱中國文學史和新中國文藝政策史方面的較完整教材。同時，此書從整體上體現出來的有意建構體系的理論追求也令人印象深刻。從“哲學基礎”寫到“文藝規律”，從“文藝發展歷程”寫到“文藝批評歷程”，從“文藝生態平衡”寫到“文化產業”……而所有的這一切都圍繞著“文藝科學發展論”，通觀這一切，似乎一個體系性的東西已呼之欲出。我們有理由相信，在建構“文藝科學發展論”理論體系方面，袁先生可能還會帶給我們更大的驚喜。