動(dòng)漫劇本創(chuàng)作方法初探

◎張凱翔

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

一、劇本就是戲劇沖突

日本著名電影大師黑澤明說：“一部電影的命運(yùn)幾乎要由劇本來決定。”這就意味著劇本的好壞直接關(guān)系到影片的成敗，動(dòng)畫也是一樣。而劇本的本質(zhì)就是戲劇。劇本故事由初期的娛樂需求，進(jìn)而發(fā)展成一種想要?jiǎng)?chuàng)造更動(dòng)人的情節(jié)，并以戲劇方式呈現(xiàn)。不過在亞里士多德和莎士比亞將戲劇定義為喜劇和悲劇之前，最早的戲劇形式可能是體育上的競(jìng)賽——兩個(gè)對(duì)抗者在儀式化的過程中，為了相同目的相互對(duì)戰(zhàn)，這目的就是：獲取勝利的榮耀。正義勢(shì)力和惡勢(shì)力發(fā)生對(duì)抗。兩方各自代表了一種價(jià)值觀。其中一種，我們稱之為正義的，因?yàn)槲覀兒陀^眾都有與其同樣的價(jià)值認(rèn)定；另外一種稱之為惡勢(shì)力，因?yàn)槲覀兊姆珊托袨闇?zhǔn)則并不認(rèn)同這一價(jià)值觀，更不能與之共存。假如這些對(duì)抗者是為我們而戰(zhàn)，也就是說我們和這場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)的結(jié)果緊密相連，那我們的生活便不可避免地會(huì)因?qū)?zhàn)結(jié)果而有所改變。假如惡勢(shì)力贏了，我們的生活將會(huì)被逆轉(zhuǎn)；若好人得勝，我們的生活會(huì)過得更好。在這樣的情形下，我們的就和結(jié)果所帶來的改變，更加息息相關(guān)。

二、劇本的情節(jié)要合情合理

劇本要有因果的結(jié)構(gòu)，也就是這件事發(fā)生了，因?yàn)檫@件事的原因，所以那件事也跟著發(fā)生。

劇本不是生活，生活往往太過平凡，早上起床、刷牙、吃早餐、上班、吃火鍋、看電影等等，這些日常生活的事件，只構(gòu)成日程表，絕大多數(shù)不會(huì)有清楚而滿意的結(jié)果。可能我們會(huì)產(chǎn)生感動(dòng)、刺激、失望等高低起伏的情緒，但大部分來說，生活只是由日常事件的眾多插曲組成的整體，每個(gè)事件的重要性差不多是相同的。

劇本，應(yīng)該是提純后的生活，把生活簡(jiǎn)化至最基本，但提煉出最基本的東西。故事是線性事件，事件按描述上的安排一一發(fā)生；劇本告知一個(gè)人和另一個(gè)人“對(duì)抗——沖突——結(jié)果”這整個(gè)事件的全過程，期間每一部分都會(huì)使生活發(fā)生明顯的改變，直接沖突帶來成功或失敗的影響。因此我們可以說：“劇本就是安排沖突”。編劇的首要工作，就是要汲取生活中的重要意外事件，并且將之強(qiáng)調(diào)出來形成文字，并述說帶來轉(zhuǎn)變的故事。

三、劇本故事要有合理的前提

經(jīng)過縮短故事中相連的時(shí)間，挑選出會(huì)立即給主角帶來成功或失敗的劇烈或者微妙的事件，接下來就需要描述出前提，也就是對(duì)故事主要沖突進(jìn)行簡(jiǎn)要的陳述：1、誰是主要角色？2、誰是對(duì)手？3、他們?yōu)槭裁磿?huì)發(fā)生對(duì)抗？4、對(duì)抗的結(jié)果，會(huì)帶來什么改變？5、為什么主角必須采取行動(dòng)來達(dá)成這個(gè)改變？。當(dāng)這些問題都解答之后，傳達(dá)給觀眾的故事才會(huì)是完整的，同時(shí)才會(huì)和日常生活中偶然發(fā)生的事件，有了明顯的差異。

四、動(dòng)漫劇本中角色的塑造

把前面提到的所有故事要素結(jié)合起來，就是劇本中的角色人物。實(shí)際上沒有辦法將情節(jié)和角色區(qū)分開來，這是因?yàn)樗鼈兪潜舜讼嗷ヒ来娴摹Ｇ楣?jié)就是角色在故事上的明顯改變，角色的行動(dòng)會(huì)帶來周遭環(huán)境的明顯改變。

有關(guān)角色特征，不僅僅考慮人物的頭發(fā)顏色、身高、職業(yè)等特征，然后在創(chuàng)作中拼湊，就可以創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)秀的角色。好的動(dòng)漫劇本中的角色，絕不會(huì)僅僅來自一系列的特征列表。角色是會(huì)呼吸會(huì)生活，存活在劇本中的。他們具有生命力，并且可將故事結(jié)構(gòu)完整地結(jié)合在一起。

好的劇本，也不是只建立角色就可以了。在劇本構(gòu)思角色的時(shí)候，就給予角色以生命，并且保證他是一個(gè)完整的人，及有他的優(yōu)點(diǎn)同時(shí)也有明顯的缺點(diǎn)。劇本寫作的目的就是尋找令他們生動(dòng)鮮活的方法。編劇必將是角色的觀察者而不是角色的創(chuàng)造者。傳統(tǒng)社會(huì)中身體、社會(huì)及心理上的特征，往往會(huì)影響到編劇，因?yàn)樗鼈兪谷撕雎粤斯适陆巧钪匾谋举|(zhì)所在。角色就代表著他們的行動(dòng)。如果是具有沖突的劇情，角色就是動(dòng)作。在這里。動(dòng)作并非指武打或飛車追逐，而是指角色采取一些行動(dòng)來達(dá)成目標(biāo)，角色也必須做一些戲劇上的選擇決定。進(jìn)一步說，戲劇上的選擇也代表著一個(gè)人陷入到了沖突之中。當(dāng)然，不是每個(gè)角色都必須面臨生死攸關(guān)的決定，但是他們的決定應(yīng)該要和他們的劇情有著相關(guān)的戲劇性才可以。

角色所做的選擇，是基于他們對(duì)自己的認(rèn)識(shí)，以及思考和行為的方式。但是角色們并不會(huì)直覺地做出戲劇上的決定，而是像一般的人們那樣，先采取最少量的必要行動(dòng)，以避免暴露出內(nèi)心的需求。只有這樣劇本中的角色人物的形象才能更加飽滿，才能給觀眾和讀者留下深刻的印象。

結(jié)語：隨著中國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的逐步轉(zhuǎn)型及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的逐漸壯大，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迎來了其前所未有的發(fā)展機(jī)遇。動(dòng)漫行業(yè)作為一個(gè)與市場(chǎng)息息相關(guān)的藝術(shù)種類，動(dòng)漫劇本創(chuàng)作有其自身的特點(diǎn)和法則。中國動(dòng)漫劇本創(chuàng)作水平的提高，即需要掌握動(dòng)漫劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律，又要與中國文化相結(jié)合，從而創(chuàng)作出既符合市場(chǎng)要求又能使廣大觀眾喜愛的動(dòng)漫作品。

[1]《編劇：步步為營》（美）William Jane Henson著郝哲 柳青 譯.世界圖書出版公司.

[2]《編劇的自我修養(yǎng)》（美）Karl Iglesias著 魏俊彥譯.電子工業(yè)出版社.

[3]《編劇的核心技巧》（美）Nill D.Hicks著 廖意蒼譯.世界圖書出版公司.

[4]《7天學(xué)會(huì)動(dòng)畫腳本》（日）星山博之著 馮閱等譯.龍門書局.