有心，就永遠擁有舞臺——我演“麗麗”的感悟

王萍

現代花鼓戲《接來鄉里爹和娘》由國家一級編劇孫文輝編劇，國家一級導演彭自興執導，講述的是，社會轉型時期城鄉生活在碰撞中融合的精彩故事。這出戲源于劇作者對現實生活的尊重與感悟，大力張揚現代社會倡導的人和、家和、國和的和諧深意，呼喚現代化背景下人們對人情、戀情、親情應有的珍視，并激發現代人對人性回歸的強烈呼喚。該劇通過現實生活中的平凡小事，以小見大，深刻揭示了城鄉生活融合關鍵在于心與情的融合這一現實的社會主題，寓意深遠，引人深思，在笑聲中傳遞了濃郁的人文關懷。初看劇情，我才知道，戲里只有6個演員：女兒麗麗、她爹、他娘、保姆桂桂、保安和兼演另外兩個角色的收荒貨的農民。

在現代花鼓戲《接來鄉里爹和娘》中飾演“麗麗”的劇照

彭自興導演覺得我演保姆比較合適，性格也相像。當我讀完了劇本后，頓時領悟了導演的安排，心中暗喑生喜！保姆：性格外向，快言快語，好心辦壞事，個性鮮明，劇本賦予她的戲很豐富，很好演的一個角色。很快我和益陽就談妥了這次合作的相關事宜。回家溫習劇本只等簽約開排。拿到劇本后的兩天，我一直都在研讀保姆這個角色，越看越有感覺，越看越想演好這個角色！沒想到到了第三天，劇院領導來電，說由于種種原因，讓我改演女兒“麗麗”。我只好又重新研讀劇本，構思人物，琢磨劇情。接下來的兩個月時間為了演好麗麗，我付出了很多心血。

說句心里話，我當時對麗麗這個人物一點感覺也沒有，只覺得劇中需要這個人物串聯劇情，在劇中走過場，當時自己也沒看好這個角色，按照常規演完了裸排。排練完后，專家組的意見焦點全集中在“麗麗”身上，給編劇和導演對這個角色提了許多意見：一是說這個角色在劇中不夠厚重，太薄弱。二是麗麗不像女兒，臺詞偏急，太過兇悍。三是沒核心唱段，未能表達她的內心世界。四是導演在這個人物上沒下功夫，人物不夠立體和鮮明。

劇本經過幾輪修改后，重新發到了演員們的手中，在領導的支持和專家老師們鼓勵下，我意識到這個戲所有的矛盾都集中在麗麗身上，她是整個劇目中戲劇沖突的焦點，演好了她，這個戲就能成功；演不好她，這個戲就砸了。我再三思量，勇敢的頂著壓力朝前走。

我對劇本進行仔細的梳理，對專家們的意見認真的思考，對麗麗開始重新的認識。碩士畢業的國企職員麗麗和丈夫商量，把鄉下的她爹和他娘接到城里來，過一過舒適的日子。她爹和他娘到城里后生活很不適應，麗麗也因一些生活上的瑣事和她爹他娘多次發生碰撞，他娘一氣之下回到鄉下。她爹呆在麗麗家感到無聊，便在小區里收起了破爛，麗麗感到很不體面，堅決反對，她爹氣急之下，突然昏倒。他娘聞訊從鄉下趕到醫院，麗麗向她深深懺悔。在他娘和眾人的呵護和感染下，她爹病好出院，一起融入了小區寧靜而甜美的生活。

我想，之前為什么專家對“麗麗”有那么多意見呢？是因為在把握“麗麗”這個人物的“度”上拿捏不夠準確。面對多面人物關系，必須掌握好人物分寸，高級白領、善良、孝順、時尚。面對淳樸老實的父親，有親、有愛、有孝，但面對父親固執的一面，也有怨、有痛，有無奈；面對婆婆，賢惠而不敢太親熱，孝敬而也有隔閡，怨氣也無法直接面對；面對保姆、保安，她是主人風范、架子中不缺乏文化和修養。這些復雜的情緒、情感，對一位演員來說，需要準確理解，才能表演到位。

搞清楚了麗麗的人物定位和其他人物關系，就必須下功夫去琢磨了。花鼓戲的唱和表演一定要有技巧，無技不驚人，無情不感人，技中要帶情，情中要有技。自幼學藝的我，雖然懂得這些理，但要演起來也不是那么輕松。在劇中扮演我“娘”的著名花鼓戲表演藝術家劉少華老師，表演嫻熟，唱功扎實。只要有時間，我就會纏著她聽我的唱、指導我的表演，用她的話講是：“你演麗麗這個角色要比別人付出好多倍，這個角色很難演。”的確如此，為了演好這個角色，戲里戲外，我不知哭過了多少回。

俗話說，唱戲、唱戲，唱為先。唱，在花鼓戲中舉足輕重。雖然我曾經在多部傳統戲和現代戲中飾演主角，但我認為，在戲曲領域，熟能生巧未必巧，要想生巧，必須用心、動腦。麗麗是高級白領，麗麗的唱應該是現代的時尚的清新甜美的，而花鼓戲的唱本來就是散發“泥土的芬芳”，如何讓麗麗變為洋氣？我認為，唱腔洋氣了麗麗就洋氣了一半，我將麗麗的唱融入了民歌的美加入了現代的時尚元素，借鑒了王麗達、雷佳唱花鼓戲唱腔的感覺，流暢俊美而不失花鼓戲的韻味。特別是“懺悔”的那一段，哭后唱最難把握好，唱中夾雜哭泣聲，聲音往往難圓潤，我用情控制聲，十分我用七分，情到深處我再讓情升華，讓觀眾感受劇情的同時更能感覺到花鼓戲唱腔的美。

也許我一生遇到最難演的角色是麗麗，演過了不端莊，演兇了不顯孝順，演溫了戲中所有以麗麗為中心的矛盾不能激發，氣走娘那場戲為了一句臺詞我換了語氣又換語調，換了語調又換情緒，換來練去最后把臺詞給換了，才感覺舒服了安了心！

第五場戲，被氣走的“娘”寬宏大量又回來了，見到“娘”的麗麗百感交集，懺悔不已。走近娘，輕喚娘，一鞠躬，撲向娘，那一聲撕心裂肺的喊竭斯底里的情感釋放，沒有一次排練我不哭，沒有一次演出我無不兩眼淚長流！此處我感染了多少觀眾，打動了無數戲迷，連七尺男兒也眼睛濕潤，逃不出這戲的情感！

為了戲中的麗麗能活起來，我夢里夢外全是麗麗，“動作斷、語言不斷，語言斷、而神不斷”，“神不斷”、“神不斷”……夢中我把鄰床的劉老師驚醒，“神不斷”三個字清清楚楚從我夢中的嘴里迸出。

2012年9月，《接來鄉里爹和娘》一劇在湖南紅色劇院精彩上演，效果喜人。在第四屆湖南藝術節上，獲得了田漢大獎，同時還獲得田漢劇作獎、田漢導演獎、田漢音樂獎、演奏獎、田漢舞臺美術設計獎、燈光設計獎、服裝設計獎等多個單項獎。我個人獲得了田漢優秀表演獎。

功夫不負有心人，挑戰“麗麗”這個角色，我是用心在演，用情在唱。熟悉我的人，都說我是為戲而生的。有人說是信念與執著的相擁成就了我，也有人說是汗水和淚水的滋養成就了我。而我要說：心有多大，舞臺就有多大，有心，就永遠擁有舞臺。