試論現代環境陶藝與多學科門類的關系

詹 偉

隨著人類文化藝術的發展，陶瓷作為媒介介入公共藝術，擴大了現代陶藝審美空間，使得現代陶藝的審美性和功能性趨于復雜化，同時也引發了關于現代環境陶藝學科發展的探索。現代環境陶藝是現代陶藝發展的新趨勢和必然結果。隨著意識形態的融合和文化多元化狀態，陶藝介入多種藝術形式的表述空間已成為可能，現代藝術已很難以單一藝術門類的評價形式對此做出正確的評論。

我國環境陶藝起步較晚，但成長較快，中國現代環境陶藝具有豐富的文化內涵，環境陶藝的公共性決定了有大量的人群接觸到環境陶藝，為現代陶藝的發展打下了良好的受眾性。然而關于現代環境陶藝的理論和學術性研究較少，作為現代陶藝的支流的現代環境陶藝也缺乏很深入的理論支撐和權威性的論證。這使得從多層面學科復合現象看現代陶藝和公共藝術的發展，環境陶藝介入公共空間的特性，環境陶藝創作應重視的公共語言表述，多學科對現代環境陶藝的作用以及各學科門類的關系來探討環境陶藝的發展顯得尤為重要。

一、 環境陶藝與公共藝術的關系

“公共藝術是指人們集聚環境中的藝術綜合體，也可以說是建筑、園林、壁畫、雕塑、燈光、噴泉、音響等的綜合設計的組合藝術。同時，其設計又必須和城市規劃、交通、環境等客觀條件取得協調一致并形成整體關系的統一和完善。”對于公共藝術的概念，目前還沒有一個特別清晰的界定，但可以肯定的是公共藝術已在我們的生活中出現很多年，而且是人類不容許回避的現實問題，它密切關聯著我們的物質生活與精神生活。它不是一個簡單的美學問題或社會學問題，而是一個結合社會、經濟、文化、政治、環境生態、道德等多種學科交叉的藝術形態。而現代陶藝的形式多樣性提供了環境陶藝介入公共藝術的可能性。從廣義上理解，環境陶藝包括：室外公共空間中的大型陶藝壁畫、景觀墻、陶雕小品和室內公共空間中的壁畫、日用陶藝品和陶藝裝置等。如何拓展現代陶藝在環境空間與大眾生活中的審美需求和功能需求，以及如何體現環境陶藝的社會功能。環境陶藝為當今純藝術化傾向的現代陶藝找到了走進公眾生活的一種新的語言形式，一個非常恰當的契合點。

二、 中國傳統陶瓷藝術與現代環境陶藝的關系

中國有著深厚而豐富多彩的傳統陶瓷藝術，而其與建筑空間發生聯系，最早可追溯到商代，當時的城市建筑地下排水工程中就出現了陶瓷：西周時代的板瓦、簡瓦，戰國時代的浮雕地磚、透雕提桿磚，漢代的畫像磚，北魏琉璃瓦這些陶瓷制品很早就與古代建筑發生著必然聯系，而許多傳統陶瓷工藝也仍然沿用至今。現代環境陶藝與建筑之間，特別是公共建筑及景觀之間有著緊密的關系。傳統陶瓷藝術為現代環境陶藝的生存、發展奠定了堅實的基礎，也為其未來的發展創造了無限的空間。

現代環境陶藝通過傳統的制瓷工藝手法能讓陶瓷材料自然地、親切地呈現在大眾面前，幫助人們找回接近自然的生存狀態。在現代形式中傳達傳統精神，從古老的陶瓷語言中透露出當代人的思想和情趣。

三、 計算機輔助設計與現代環境陶藝的關系

新技術介入現代環境陶藝的創作中，如計算機輔助設計對環境陶藝設計初期的利用，開始成為設計效果表達及施工必備的手段。當代高新科技的迅猛發展與源遠流長的文化藝術結合，突出地表現在環境陶藝領域內普及與應用后，極大地刺激和改變了環境陶藝的現狀。環境陶藝創作中運用計算機輔助設計，這標志著環境陶藝創作沿著智能化方向發展。在環境陶藝設計中，為了滿足藝術家的表現需求，在對大型公共藝術的環境及空間模擬上計算機輔助設計扮演了強大的角色，它可以制造虛擬空間通過視覺顯現多視角的空間效果，這是手稿較難快速且準確表達的，而且便于不斷提出改進的要求，促使環境陶藝作品的逐步完善。計算機輔助設計可以從使用要求出發，結合環境，根據人們生理和心理的特點，來研究人與公共空間的關系。在了解生產條件和調查市場需求的基礎上掌握足夠的材料和信息，進行比較全面的綜合分析，作出正確的判斷，制定出環境陶藝設計方案，著手描繪構思草圖和制作環境陶藝外觀模型及配套景觀等，利用計算機輔助設計虛擬體現作品與環境和諧關系，作品與環境關系的空間感、材質感、真實感。

四、 人文社會與現代環境陶藝的關系

陶瓷自產生起就與人類的社會生活密不可分，可以說人類漫長的文化史中從來就沒有缺少過陶瓷這一天然媒介。而在當下，人們更注重對當下文化現實的觀照和當下人文觀念的表達。環境陶藝正是基于這種人文關懷而產生的。它從寬泛的意指中拓展了現代環境陶藝的創造空間和文化價值。藝術理論家皮道堅先生在《拓展眼界的當代陶藝》一文中指出：“雖然它使用的是人類最古老、最原始的材質，但它關注的是當下的人性、社會和自然……”，環境陶藝更是把這一特征趨于強化。因為環境陶藝總是處在某一特定的環境中，所以必然具有公共性，是面向大眾的一種藝術形式。現代環境陶藝創作一旦被納入某一特定的環境，將與環境的融合作為一個創作的主要因素，環境陶藝也就不再是陶藝家表達個人情感的個體需求，更應顧及到這一環境的使用者、觀賞者的審美需求，同時還考慮到這一環境的功能性、安全性以及當下社會所處的時代性。設計者通過其設計，對人們社會生活及文化需求服務的探索，充分體現了陶瓷藝術的多元性，并在多層次的審美需求中體現社會的藝術價值及豐富的人文精神。

五、新型陶藝材料及技術與現代環境陶藝的關系

隨著材料工藝的日新月異，許多新的陶瓷生產技術和工藝不斷誕生，新型陶瓷工藝材料和成型技術而成的新型陶瓷是相對于傳統陶瓷而言的，是采用人工精制的無機粉末原料通過結構設計、精確的化學計量、合適的成型方法和燒成制度而達到特定的性能。新型陶瓷無論從原料的選用、制備工藝，還是結構性能以及應用領域等方面均突破了傳統陶瓷的范疇!燒成技術的日趨成熟使得注重燒成技術可以達到不同的燒成效果，不同的燒成效果自然會生成不同的釉面肌理，有些特定的肌理只能在特定的燒成氛圍才能燒成。而新的陶瓷材料研究能夠提高陶瓷制品的可塑性，豐富造型，從而能使創作者擺脫工藝材料的限制，通過研究耗費比，也可以節約制作成本。

綜上所述，筆者認為對現代環境陶藝的研究必須有前瞻性的眼光和綜合多元的思想體系，現代環境陶藝的發展不是單一簡單化的發展，在其產生的過程中必然要與其他相關學科門類建立交集，這種交集作用下產生的融合是現代環境陶藝獨立于其他藝術類別的基礎，是走向“和而不同”的一個重要途徑。

1. 杜道明：《中國古代審美文化考論》，學院出版社2003年版。

2. 李建盛：《公共藝術與城市文化》，北京大學出版社2012年版。

3. 張曉凌：《觀念藝術——解構與重建的詩學》，吉林美術出版社1999年版。

4. 顧黎明：《當代藝術問題》，山東美術出版社2000年版。

5. 孫志宜：《失落與超越》，安徽美術出版社1998年版。