抒情是戲曲表演的關鍵方式

夏偉

每個戲曲的表演中，都有大段的道白和演唱是表現抒情的，因為抒情是刻畫人物和心理表現的主要方式，因此戲曲表演必須要把握抒情性，淮劇作為戲曲的一種，也必須具有廣泛的抒情內容。俗話說，“悟得情和理，才有戲和藝”。戲曲的理不是說教出來的，而是滲透在“情理”之中。在這里，我以自己的舞臺感受，談一談淮劇表演的抒情問題。

一.劇本賦予抒情性的描寫：戲曲表演來源于劇本提供的藍本，表演者必須按照劇本提供的要求來塑造人物進行表演，以情感人，以美動人。比如黃梅戲《打豬草》這個小戲通過男女主角在打豬草的過程中，載歌載舞，談天說地，表達了他們自由自在、無憂無慮的心情。抒發他們男耕女織自由自在的生活情趣。這些抒情的唱段，首先是編劇在劇本中所提供的。戲曲劇本的唱詞一般來源于對古代詩、詞、歌賦等形式的借鑒、改造。而演繹成今天的劇本中的戲曲唱詞，它既寫景又寫情，或寓景為情，唱來十分動人感人。因而要使戲曲表演者能夠抒發劇中人的情感，首先是劇本要提供好的條件，讓表演者有情可抒。

二.意境賦予抒情性的營造：戲劇文學與戲曲表演，要有詩情畫意韻味悠長的意境美，在創造優美的環境的同時刻畫抒情性人物，在塑造意象化人物的同時營造優美的意境，雙管齊下，兩點共生。這是戲曲藝術最基本的藝術模式，也是戲曲中最令人嘆服的高招。因此意境的營造對抒情來說，具有舉足輕重的影響，沒有意境也無情可抒。意境是情與景的交融，是美與樂的綜合，是詩情畫意的典型表達。意境的審美核心是一個“情”字，“景”是“情”之媒介，情是景的主導，我在現代戲《鄉情》中扮演了一個出國打工五年的小伙，回到家鄉，家鄉什么都變了，變得讓我認不出了，碧水藍天，柳綠桃紅，而且路變寬了，由泥路變成了水泥路，房變闊了，由一家一戶的小房變成了花園式的住宅小區。生活習慣變了，變得文明、衛生又講究。這對我來說，真是猶如天外來客，新奇驚異，這樣的意境對于一個在外打工的青年來說，五味交織，情緒激動，于是一大段抒情的歌唱，描繪了家鄉的美麗、抒發了自己的情感，聲情并茂，感人肺腑，加之曲調優美，既浪漫又真實，唱得人心潮滾滾，熱淚泠泠，沁人心脾，耐人尋味，由于這段發自內心的抒情，也使我成功地塑造郵一個還鄉打工青年典型形象。

三.表演賦予抒情性的展示：戲曲是表演為主，也是以歌和舞來演繹故事，這就強調了表演的重要性。劇本中提供的詩情畫意要通過唱和做（即表演）來讓人知道是什么，要通過表演的技巧讓人領略你所傳遞的情感。真實的故事也要通過虛擬的程式化的表演方式來表達出來。由此，必須要求演員具有“唱做念打”的基本功以及“手眼身法步”這五種表演手段來表現。特別是抒情，這里包含著喜、怒、哀、樂、急、暴、粗、蠻等多種情態，要想完整地表達出來，通過表演讓群眾領略到這是干什么，是個什么樣的人，什么樣的情感。這就要演員表演到位，刻畫成功，創造出“有意味的形式，”才能向觀眾完完全全傳遞劇中人物形象，表達劇中人的情感，成功地完成人物的塑造。我在《牙痕記》中飾演王金龍的一角，采取了多種表演手段，完成了王金龍這個人物胸懷大志，威武豪壯具有報恩之情的人物形象，以聲情并茂的大段唱腔、大幅度的表演手段，完成了王金龍這一個鮮活的人物塑造，特別是金殿認子一幕，我以真摯的情感展示，受到了觀眾一致好評。

綜上所述，淮劇藝術表演中的抒情，是淮劇戲曲的靈魂，沒有情，就構不成戲，沒有情就創造不了優秀的人物形象，演員不懂抒情，不會運用抒情手段來表現人物，這個演員就是不稱職的演員。因此戲劇表演中的抒情性是戲曲表演的重要因素，也是塑造人物的關鍵，決不能掉以輕心。