戲曲（昆曲）化妝造型能幫助演員成功塑造人物

■傅小玲

戲曲（昆曲）化妝造型能幫助演員成功塑造人物

■傅小玲

戲曲（昆曲）化妝造型是戲曲（昆曲）舞美的重要組成部分，它和服裝、盔帽、燈光、布景、導具等等，都是運用自己的手段來幫助演員成功塑造人物，同時也為整體的舞臺藝術展示發揮各自獨特的作用。而說到昆曲的化妝造型關鍵是臉部化妝和頭飾頭盔的化妝造型。昆曲演員的臉部化妝，按男女行當、角色的不同，分為俊扮和勾臉。俊扮，為演員在臉上施以粉黛，以達到美化的效果。一般用于老生、小生、花旦所扮演的各種人物，在施以粉黛后，重點突出眉毛、眼圈、和嘴唇的勾畫。早期昆曲的生旦化妝都較清淡，只用花粉、胭脂等，現今已改用油彩為主，輔以胭脂和粉。俊扮主要突出人物的端正、俊秀，根據人物的年齡、性別、身份等有淡妝、艷妝之別。富貴人家的小姐、少女、少婦或風流之女性和青春少男、書生、相公采用艷妝，其他都用淡妝。昆劇對化妝造型時的人物上裝、著色特別嚴格，絕對不能不根據不同人物和劇情的異同而亂來，該艷的應艷，該淡的就決不能濃妝艷抹，例如杜麗娘必須要艷妝，李三娘必定要淡妝。但杜麗娘的艷妝和潘金蓮的艷妝，也要根據人物的個性、生活習性和內涵艷得不一樣。這就需要在眉毛、眼圈用色的勾畫涂抹上有所不同，加以表演、外型身段、念白、眼神、手勢、內心體現等等的不同處理，就能成功塑造出真實的杜麗娘和潘金蓮了。而小生、武生為更能突出青年人物的英俊、挺拔，則在印堂部位，用胭脂淡妝，抹成條妝，上尖下寬，像茨菇葉形狀。

貼片子、包大頂是旦角重要的造型手段之一。昆曲早期旦角戴假發，用銅絲和縐紗裱糊成發髻狀，戴在頭上?，F今改用“包頭”或稱包大頂，即用人發制作，梳成大發團，在貼好片子后，把大發團置于腦后，就稱為包大頂了。當今昆曲化妝貼片子已形成三種基本樣式，即 “大片子”、“小片子”、“花片子”。大片子能將旦角演員的臉部呈長方形，顯得端莊大氣，特別適用于身份特殊，有一定地位，富貴婦人的形像造型。小片子小彎一下，就能使臉部呈瓜子臉，秀麗嫵媚。而花片子不僅能使花旦演員瓜子臉，還能顯得更活潑、俊俏和可愛，加上婀娜多姿，一顰一笑，款款蓮步而來，不是一個活脫脫少女杜麗娘走入畫卷了嗎？

而勾臉，即是演員在臉上勾畫出形形色色，有黑、有紅、有白，各種顏色、各種圖案的臉譜。臉譜是中國戲曲（包括昆曲）特有的化妝藝術。通過各種勾畫臉譜的不同化妝造型，展現各種古代不同的男性人物，而昆曲六百年歷史的臉譜進化，也形成了自己相對固定的模式，也不同于其他戲曲劇種。昆曲臉譜有七紅、八黑、四白、五毒、二丑之說。七紅、八黑、四白均屬于大花面，五毒、二丑則歸二花面、小丑。紅色代表忠義、正直、穩重，黑色表示正義、直爽、莽撞，白色表現陰險、奸詐。而五毒也稱五毒戲，即是昆曲《問探》中的探子、《游街》中的武大郎、《盜甲》中的時遷、《下山》中的本無、《羊肚》中的蔡婆等所代表。小丑則是古代下層社會小人物在舞臺上的展示。鼻梁中一塊小白豆腐干，有的代表忠厚老實、心地善良的百性，也有的表示像婁阿鼠之類的敗類。二花面又分為圓領二面和巾生二面，圓領二面主要扮演貪官污吏、訟師、騙子一類人物，巾生二面則專演那些外表風流瀟灑，內心輕薄的好色之徒。

通過各種不同臉譜的造型，一個個栩栩如生的人物形象就塑造在舞臺上了。