主持人語：

三月前，“新銳”欄目在推出甫躍輝的個人專輯時，我們曾談到現在高校作家班的一些情況，還有學院式寫作訓練對“80后”這代年輕作家的意義。這一期，我們將繼續推出另一位有同樣經歷的代表性作家——文珍。

文珍1982年生于湖南婁底，先后在中山大學、北京大學就讀，是北大中文系第一位以小說的形式獲得碩士學位的學生?？赡苁呛瓦@種學院背景有關，文珍的寫作，一開始就顯示出她在語言和敘事上的訓練有素。這不是一種自我斷裂式的寫作，而是在繼承傳統的基礎上，嘗試用自身的寫作實踐來豐富傳統的內涵。文珍的小說，也不乏對社會現實問題的關注。本期刊發的《錄音筆記》，就巧妙地借助一支錄音筆，寫出了一個“蟻族”大學生在城市里卑微的生存狀況，切中了當今時代“主要的真實”。

為了更好地理解文珍的寫作，我們還邀請了饒翔和胡少卿兩位批評家來參與。他們都畢業于北京大學，了解文珍的為人和為文，是寫作評論的理想人選。

饒翔的《文珍的“十一味愛”與城市文學》一文，從寫作主題、敘事方式和修辭等層面，對文珍的小說進行了深入的解讀，認為“她發表的作品不算多，但質量齊整，風格鮮明，多以都市愛情為題材，善于描摹戀愛中的青年男女的心理，對于都市人隱秘的內在經驗常有深刻體察與獨到發現；在文體方面，她的小說敘事婉轉，辭藻瀏亮，在古典韻致與現代意味之間建立起一種平衡。她操練著文字的煉金術，遣詞造句仿若古人吟詩煉字，推之敲之，雕之琢之，文字被打磨得通體透亮、溫潤如玉，極雅致，極細膩；而敘事腔調高度內斂，敘事空間又極封閉，內心意識流動宛轉，似嘆息，如囈語?！?/p>

與饒翔這種相對全面的闡釋形成對比的是，胡少卿的《女孩子的花》一文，著意于以小見大，把“花”看作是文珍精神世界的一個樞紐，認為“文珍小說具備‘花’的精神?！庇绕渲档米⒁馐?，他還指出了文珍小說里相對復雜的一面：對美的熱愛，沒有讓文珍一味地自我耽溺，依然有勇于抵抗的成分?！俺四切┲饕趦刃钠鹞璧淖髌罚恼溥€有一類直接關切現實的作品，如《夜里我們在美術館談戀愛》、《麻西小胡》（發表時更名為《安翔路情事》）、《失車記》等。《夜里我們在美術館談戀愛》把嚴酷的現實壓迫編織進柔情旖旎的傾訴中，非常老練地談論起中國當代的政治與生存，展示了作者思考現實的能力。”

這些闡釋和論斷，我們在閱讀文珍的作品時，也不妨參照。