釉上新彩裝飾藝術(shù)

文 / 熊貴林

清晰、色彩鮮艷、表現(xiàn)力強，無論是精細的勾線著色和顏料，這是釉上新彩裝飾的主要特點。釉上新彩用的是低溫顏料，新彩顏色裝飾材料在低溫顏色瓷白胎漆，然后到700～800℃左右燒成，這樣所產(chǎn)生的產(chǎn)品，裝飾手法，反復復色修整顏色，發(fā)色穩(wěn)定，廣泛受陶瓷畫家青睞。

150件箭筒（釉上）新彩“映日荷花別樣紅”圖

一、一種釉上新彩風格的轉(zhuǎn)變

從宋，金時期，釉上新彩呈現(xiàn)出的趨勢發(fā)展較慢，但在清朝以前的過程中，明代的釉上陶瓷，釉藍的顏色直接影響其深入發(fā)展。進入清朝后，西方文化和藝術(shù)已經(jīng)被引入到生產(chǎn)釉彩，所以中國釉彩瓷進入加速發(fā)展的時期，融合西方的技術(shù)和渲染技術(shù)，使得其風格與中國傳統(tǒng)釉釉彩繪彩瓷產(chǎn)生顯著的差異。清朝的釉上新彩，也同樣使得現(xiàn)代和當代釉多色多彩的風格產(chǎn)生了深遠的影響。在清代，中國釉的裝飾風格彩瓷的發(fā)展趨勢基本上是獨立的，仍然是一個豐富的中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色。其實，明代五彩瓷不能算是真正的釉下五彩瓷藍色青花。五彩瓷至清康熙年間才達到完全成熟的釉藍色的發(fā)明，但也正是在這個時候的興盛和衰落的道路。粉彩瓷是基于陶瓷的演進。早在康熙晚期的粉彩瓷已經(jīng)出現(xiàn)，但只引進胭脂紅和其他一些西方的顏料點綴花黃金仍然是最豐富多彩的畫。可以說，早期的粉彩瓷，景德鎮(zhèn)窯主動模仿搪瓷風格開始。清乾隆以后，中國釉彩繪呈現(xiàn)日益下降的趨勢，深度的西方陶瓷由于工業(yè)化和快速增長，以適應大批量的生產(chǎn)發(fā)明更方便的使用釉上彩的一種新型材料。晚清出臺后，一個新的顏色，新的陶瓷畫家畫的平筆創(chuàng)作主要是畫日用瓷，少量的繪畫藝術(shù)瓷，西式，和極其逼真的模仿繪畫和攝影藝術(shù)瓷肖像。新的陶瓷傳入中國釉多彩的風格發(fā)生進一步轉(zhuǎn)變這種轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變的背景下，屬于同一個系統(tǒng)，并不斷融入西方藝術(shù)元素，風格轉(zhuǎn)換只是發(fā)生晚清新彩瓷發(fā)展的琺瑯粉彩中國與西方向更深層次，以反映趨勢的入侵中國的西方文化與藝術(shù)的風格。

二、兩個新的顏色釉工藝特點

著色劑和新彩的顏色材料的主要成分的助熔劑，著色劑主要是通過煅燒比色法礦物的各種金屬氧化物的混合物，通量是一個低溫的玻璃狀粘接劑在700的溫度范圍內(nèi)-800℃熔化。如此低的溫度顏料，色彩豐富，色素的穩(wěn)定性，比其他類型的涂色時，可以隨意表現(xiàn)，如漆變色的影響，而不考慮燒成后，哪一種更完整的比舊的顏色，粉彩和釉下彩等，以及其他部署新的顏色的顏色，在畫面上的顏色，以更好地滿足要求，而陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)還多次與幾種顏色，色彩更豐富。新的顏色色彩豐富，細致，色澤淡雅的材料特性，可以繪制出了現(xiàn)代各種裝飾圖案和花紋，使新的顏色，以便能夠更好地表現(xiàn)各種主題。 其他陶瓷彩繪，彩繪筆一般特殊的筆，筆尖與普通的筆精細陶瓷顏料的硬度礦物的使用粘性比較長，不如作為中國傳統(tǒng)繪畫的顏料容易寫。筆和的筆尖延長細化，從力學的原理，將能夠勾勒出一個光滑和排長。新的彩色繪畫筆到店顏色的筆和行筆。不同類型的柔和，純正，好的羊毛拉伸鋪色筆。大面積鋪設(shè)的顏色和楊昊板刷都可以使用。此外，還需要瓷繪自制的工具如鋼筆，烤筆，刀削成竹筆尖齒狀用于劃線色線的頂部，如硬針針尖插入在桶的一端，用來需要削減計劃的維修細線：如橡膠，硬質(zhì)橡膠，固定擠壓手柄，用來刮的巖石，樹木，花瓣海綿筆，微孔海綿剪刀小屏幕的筆固定在小范圍內(nèi)拍攝的顏色;另一個例子馬蹄筆稍大楊鎬筆用剪刀斜剪的頭發(fā)，離開的馬蹄形筆根用于彩色虛擬捅掃描小面積的筆。此外，油碗，調(diào)色刀，海綿，布白，脫脂棉輔助工具，視具體情況而定。因此，在釉上新彩裝飾藝術(shù)和其他民間藝術(shù)，它的基本功能都集成相結(jié)合的現(xiàn)實主義和變形，表現(xiàn)自然圖像需要更多的比的自然風光，自然美景的基礎(chǔ)上，再加上主觀的想法的處理的變化，使圖像更生動。

150件花瓶（釉上）新彩“花開富貴”圖

三、釉上新彩的色彩和裝飾手法

釉上新彩的色彩手繪多種形式，主要技術(shù)掛鉤，填寫，踩，打，顏色，扒，刮，點。在生產(chǎn)過程中的主要技術(shù)：染色呈現(xiàn)顏色的深淺，拍，搓，鳥的羽毛，昆蟲和接近的顏色從深到淺，主要用于染色方法進行染色，使圖片更清晰，更立體，平振法，濕法和干法需要適度的顏料性能，厚度均勻，自然均勻的色彩畫（也可刷掃），然后在所需的位置有兩個或兩個以上的顏料染色的法律適用謹慎的不同顏色，用干凈的刷子或海綿，慢慢自然對稱。

中國花鳥作為一個純粹的藝術(shù)新顏色的陶瓷釉料的裝飾工藝畫時，有一個很大的關(guān)系。各種工筆花鳥畫的藝術(shù)效果基本上是新的色彩裝飾生動地體現(xiàn)在陶瓷，因為之間的表現(xiàn)題材和色彩的運用以及技術(shù)都大同小異。首先，從主題，新顏色的裝飾性題材的選擇可以廣泛吸收了中國畫，油畫，水。溫度和木雕，剪紙，中國畫鳥的表現(xiàn)手法，是一個重要問題。工具和各種新的色彩裝飾顏料的色相和工筆花鳥畫，有很多的相同性質(zhì)的各種各樣的對象，可以使用新的彩色裝飾瓷器頂部。鳥和花畫各種主題的陶瓷工藝，不僅可以進一步美化陶瓷藝術(shù)，并把這些過程有一個更深遠的象征鳥的主題裝飾陶瓷藝術(shù)有廣泛的群眾的人的情感基礎(chǔ)，其中有一個更長遠的生命力。

四、釉上新彩的顏色釉裝飾藝術(shù)的審美釉上新彩的顏色的裝飾藝術(shù)和所有其他的民間藝術(shù)，它的基本功能，逼真的變形統(tǒng)一，自然的圖像的性能需要更多的比的自然風光，因此，對自然之美的基礎(chǔ)上，加上主觀的想法，那就是，滲透的主題和意義，使圖像更生動，更有趣的。非常生動的新彩顏色，裝飾藝術(shù)，花卉，雀鳥，走獸，人物，動物，觀者會發(fā)現(xiàn)，這些圖像的動態(tài)以自然形態(tài)之美，寄托的想法和感受，只是體現(xiàn)的內(nèi)涵和主題，正是因為它給人以深刻的吸引力。

新彩裝飾相對于傳統(tǒng)的粉彩，古色是比較休閑和大膽的，效果是非常不同的。它可用于繪制的山花和鳥類，老式的繪畫，但也寫來表達個性。從技術(shù)的角度來看，新彩顏色釉的顏色，嵌入式和主題的陶藝創(chuàng)作，無論在工作中更好的性能，可以寫書面工人，但中國和西方的結(jié)合，可以生產(chǎn)油墨的油畫，水彩畫，也可以復制，極富表現(xiàn)力，同時有多種顏色，發(fā)色穩(wěn)定性，明亮的色彩，燒成溫度和顏色燒成后的前后變化，這有利于更好地把握的色彩效果。另一種新的顏色，生產(chǎn)成本低，且容易，更符合大規(guī)模生產(chǎn)，這是一個新的色彩和新的功能與現(xiàn)代科技相結(jié)合。