中日圖書版權輸出之比較研究

◎ 田 雁

中國和日本都是目前亞洲文化的主要輸出國，文化輸出的內容包括圖書、音樂及影像。在日本，影像輸出應該是三者之中的先行者。1963年，《鐵臂阿童木》在日本國內上映9個月后即西渡美國，由此揭開了日本文化對外輸出的帷幕。

中國真正意義上的版權輸出要到1992年我國成為《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》和《世界版權公約》簽約國之后。在這不到20年的時間里，我國的版權貿易有了飛速發展。其中，圖書版權的輸出從1995年的354種增加到了2010年的3,880種，16年間增長了近11倍。

一、中日圖書版權輸出的現狀——規模與實例對比

根據國家版權局的有關資料，在1990～2000年，我國總共輸出圖書版權約5,100種，引進圖書版權約25,700種，10年間版權引進與輸出的比例大約是5∶1。進入新世紀后，我國圖書版權輸出的速度明顯加快，從2001年的653種，到2010年的3,880種，10年間增長了近6倍。

不過，在這十年間，我國圖書版權的引進速度也在增加，從2001年的8,226種，到2010年的13,724種，十年間增長了53.9%。與此同時，圖書版權的引進與輸出的比例從2001年的12.95∶1降至2010年的3.53∶1（見表1）。

表1 2001～2010年中國圖書版權引進及輸出數據統計（種）

在圖書版權輸出的個案中，也出現了像《中國讀本》《狼圖騰》及《于丹〈論語〉心得》這樣的奇葩。其中，《于丹〈論語〉心得》“海外版權共簽約33個，涉及28個語種、33個版本……版權收益到賬200多萬元人民幣。”

與中國的圖書版權輸出的數字統計不同，日本圖書版權的輸出與引進是以實際到賬金額進行統計的。根據日本經濟產業省文化情報關聯產業課所提供的有關資料，在進入新世紀以后，日本的圖書版權無論是在輸出還是在引進的金額上都呈現出一種下滑的態勢（見表2）。不過，日本經濟產業省在2012年版的《通商白皮書》中將這種下滑的態勢歸結于日本出版社的海外展開戰略，并舉例解釋說，如在2002年日本的小學館、集英社與ShoPro共同出資在美國成立了合資公司VIZ Media，結果，2011年全美圖書銷售前10部的漫畫圖書中有7部作品是由VIZ Media出品的。因為VIZ Media屬于美國公司，這些數據就沒有被列入日本圖書版權輸出的統計內。有意思的是《通商白皮書》還專門解釋說，在2009年，僅日本漫畫在美國的銷售金額就高達1.7億美元。

表2 2003～2010年日本圖書引進及輸出金額統計（億日元）

至于日本圖書版權輸出的個案，最為亮麗的要算村上春樹，一本《1Q84》在韓國拍出15億韓元（約合840萬元人民幣）的天價，創下韓國出版界歷史最高紀錄，另外還有中文、英文、法文、西班牙文版等其他20多個語種的版權輸出。此外，日本還有一批海外知名度較高的作者，如《蠟筆小新》的作者臼井儀人、《失樂園》的作者渡邊淳一、《名偵探柯南》的作者青山剛昌、《湖邊兇殺案》的作者東野圭吾等，他們構成了日本圖書版權輸出的重要支柱。

就現狀而言，中國圖書版權輸出已經進入快車道，這其中既有一年3,880種圖書版權輸出的規模，也有了蘇叔陽、姜戎、于丹這樣的個例。但是與日本相比，我們缺少像村上春樹這樣世界級的作家，也缺少像渡邊淳一、青山剛昌這樣海外知名度較高的一流作家的作品支撐，更不用提日本圖書一年海外銷售347億日元的實績了。

二、圖書版權輸出中的政策導向——姿態及對策解讀

2002年“十六大”明確了“走出去”戰略。2006年，新聞出版總署和國務院新聞辦聯合推出了“中國圖書對外推廣計劃”，并于2009年啟動了“中國文化著作對外翻譯出版工程”“經典中國國際出版工程”，采取資助翻譯費、出版費、推廣費等方式，加大對國外出版機構向國外圖書市場翻譯出版中國文化著作以及傳統文化精品圖書的資助力度。

國家政策加速了中國圖書版權的對外輸出。截至2010年底，“中國圖書對外推廣計劃”共資助54個國家的322家出版機構的2,156種圖書。加上2009～2010年間“中國文化著作翻譯出版工程”所資助的373種輸出版圖書，在2006～2010年間，政府資助的輸出版圖書達2,529種，而同期輸出版圖書的總數為14,062種。受政府資助的圖書占輸出版圖書總數的17.98%，可見政府資助的力度之大。

受政策影響，國內各家出版社也都積極參與了圖書版權的海外輸出。安徽少年兒童出版社在2007～2011年的5年間引進圖書292種，輸出圖書達302種，在全國專業少兒出版社中率先實現版權貿易順差。南京大學出版社在2009年就《中國思想家評傳》與日本北陸大學出版社簽訂了一攬子協議。根據協議，雙方將在2010～2013年的三年間，合作翻譯出版包括《孔子》《李白》在內的15部中國歷史名人評傳的日文版。

國內出版社對海外圖書版權輸出的積極姿態還表現在由中國版協、中國新聞出版研究院及《出版參考》雜志社組織發起的“年度輸出版、引進版優秀圖書”評選活動上。2011年，全國共有172家出版社的896種圖書參評。這表明，全國三分之一的出版社都已經有了圖書版權輸出與引進的實績。

日本政府在圖書版權輸出上的姿態也比較積極。2002年，為了傳播日本的文化及價值觀，日本文化廳制定了“現代日本文學的海外翻譯和出版資助”項目。

在2002～2010年間，日本文化廳資助項目為121項，翻譯出版作品86部。此外，日本外務省下屬的國際交流基金也在2006～2010年間，資助出版項目293項。

在圖書版權的輸出上，日本有一個非常獨特的亮點，那就是民間社團的參與。這些民間社團包括笹川平和財團、三得利文化財團、美國研究振興會等，它們每年都撥出專門的款項支持日本圖書的對外版權輸出。其中，笹川平和財團自2009年起，在中國遴選了社科文獻出版社、南京大學出版社等7家出版社，冠以“閱讀日本書系”項目，每年資助出版10～15種人文社會科學類中譯本圖書，目前已經出版有作品24部。

與政府以及民間社團表現出來的積極姿態相比，在圖書版權輸出方面，相當一些日本出版社的姿態是消極的。這是因為，首先，對出版社而言，版權輸出的總體經濟效益不高，出版社缺少版權輸出的動因；其次，日本的圖書版權是由出版社及作家共同持有，出版社在版權輸出時，還必須要得到作者的同意，這不僅給版權交涉增添麻煩，而且還會分割出版社的版稅收入。

總的來說，中日兩國政府對圖書版權輸出都表現出了積極的姿態，采取了相應的對策。不過，與中國出版社對圖書版權輸出所持有的積極姿態相比，日本出版社的表現就不那么令人如意了，唯有日本民間社團的參與構成了不可或缺的亮麗景色。

三、圖書版權輸出的前景展望——瓶頸及突圍分析

經過20年的開拓，中國的圖書版權輸出有了飛速的發展。不過，如果將中國圖書版權的輸出量放在世界范圍內加以比較，中國僅占世界版權輸出總額的0.2%，遠低于美國的22%，法國的14.7%和日本的3%，中國圖書版權的“走出去”之路任重道遠。

目前我國圖書版權輸出的狀態，可以簡單概括為“一長三短”：一長，是指政府的支持；三短，是指缺少“好”的作家及作品，缺少“好”的譯者，缺少專業化的信息平臺。

2009年7月，國務院通過《文化產業振興規劃》，明確提出“堅持推動中華民族文化發展與吸收世界優秀文化相結合，走中國特色文化產業發展道路”，并且要求“落實鼓勵和支持文化產品與服務出口的政策，擴大對外文化貿易”。這意味著圖書版權輸出作為國家“走出去”戰略的優先發展方向，在今后一段時間依然會得到國家政策的強力支持。毫無疑問，這是中國圖書版權輸出的長處。

至于缺少“好”的作家及作品，這里的“好”是指能夠得到國際認同的“好”。圖書版權輸出不只是作品的輸出，也是一種文化及社會觀念的輸出。要想讓作品內容得到所在國讀者的認同，就需要能提煉出具有人類共性的價值觀念。曾成功將《狼圖騰》一書版權簽約24種語種，發行110個國家與地區的安波舜就是這樣做的，他首先“提煉出《狼圖騰》人類化的主題，用外國人聽得懂能夠理解的語言形成推銷文案?！迸c此同時，在《時代周刊》《紐約時報》《泰晤士報》等西方主要媒體上刊登廣告，以吸引讀者對作品的關注。而《狼圖騰》正是一部以人類共性為素材的優秀作品，所以在看過廣告及文案之后，包括企鵝集團在內的一些國際知名出版集團都主動地上門聯系版權。

其次，缺少“好”的譯者。翻譯永遠是第一位的問題。這里所說的“好”的譯者，是指能夠理解中國文化，并精通本國文字的譯者?！堵撓腼L云》一書的版權輸出美國之所以獲得成功，是因為譯者是精通中美兩國語言和文化，曾將張賢亮的作品介紹到美國的瑪莎·艾利女士（Martha Avery），約翰·威利父子公司看到了瑪莎·艾利的譯文后，才有了購買英文版權的意愿。

再次，缺少專業化的信息平臺。所謂專業化信息平臺，是指國內外出版商之間的交流平臺。由于目前缺少這樣的交流平臺，國內出版社缺乏對國外圖書市場及讀者需求的了解。同樣，國外的出版商也沒有合適的渠道聯系國內出版社，更無從了解中國具有輸出潛質的優秀圖書。筆者認為，應該由國家版權局牽頭，建立一個版權信息交流平臺，一方面整合國內各家出版社的出版及版權信息轉讓給國外出版商，另一方面將國外圖書市場及讀者的需求轉遞給國內出版社。

因此，中國圖書“走出去”，并不是能夠一蹴而就的，它需要政府、出版社、作家、譯者以及版權經理人共同努力，方能走出瓶頸，實現突破。

注釋：

① 張洪波.2010年中國出版“走出去”分析報告//中國出版年鑒2011[M].北京：中國出版年鑒社，2011：176.

② 日本經濟產業省.通商白皮書[M].日本經濟產業省官方網站.2012：337.

③ 安波舜.當我獨自面對世界：《狼圖騰》版權輸出過程 [J].出版參考.2006(9).