淺談《中國音樂文物大系》的特點及其學(xué)術(shù)意義

國音樂文物大系》（以下簡稱文物大系）是一項國家“七五”、“九五”社會科學(xué)重點研究項目，為“八五”全國重點圖書之一，其性質(zhì)是中國音樂文物資料總集，目前共計已出版16本19卷。它由中國藝術(shù)研究院、國家文物局、中國社會科學(xué)院考古研究所、中國科學(xué)院聲學(xué)研究所共同發(fā)起，協(xié)作攻關(guān)；由中國藝術(shù)研究院音樂研究所承辦編撰、大象出版社獨家出版，先后由黃翔鵬、王子初擔(dān)任總主編。音樂家呂驥、考古學(xué)家夏鼐是其最早的倡導(dǎo)者。該項目匯集了全國數(shù)以百計的音樂學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)專家指導(dǎo)或參與編撰工作，他們中既有蘇秉琦、謝辰生、陰法魯、李純一、王世襄、李學(xué)勤、李伯謙、馬承源等造詣精深的學(xué)界泰斗，也有喬建中、吳釗、劉東升、韓寶強、張振濤、秦序、項陽、馮光生、方建軍等大批資深專家，還有王清雷、孔義龍、馮卓慧、邵曉潔、朱國偉、任宏等學(xué)有所成的青年學(xué)者。從1987年的一期工程立項至今，文物大系已經(jīng)走過了25個春秋。在編撰過程中，他們普查文物的足跡幾乎遍及每一個文博單位，對所收錄的絕大多數(shù)音樂文物作了實地考察，測錄了第一手形制數(shù)據(jù)及音響學(xué)資料，拍攝了數(shù)萬張圖片。其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象。

文物大系分為一期工程和二期工程。其中，一期工程為“七五”國家重點項目，先后由黃翔鵬、王子初擔(dān)任總主編，王世民、周常林擔(dān)任副總主編，共計出版10本12卷，分別為《中國音樂文物大系》之《湖北卷》、《北京卷》、《陜西卷》、《天津卷》、《上海卷》、《江蘇卷》、《四川卷》、《河南卷》、《甘肅卷》、《新疆卷》、《山西卷》、《山東卷》。二期工程為“九五”國家重點項目（立項批準(zhǔn)號：97ZA01），由王子初擔(dān)任總主編，王清雷擔(dān)任副總主編。同樣擬出版10本12卷，分別為《中國音樂文物大系II》之《湖南卷》、《內(nèi)蒙古卷》、《河北卷》、《江西卷》、《續(xù)河南卷》、《廣東卷》、《福建卷》、《安徽卷》、《浙江卷》、《青海卷》等。目前，前7卷已經(jīng)出版，后5卷的文物普查也已接近尾聲。

筆者從1999年開始參與文物大系的編撰工作，從編輯、編委、總編輯部副主任，一直到后來擔(dān)任總編輯部主任和副總主編，至今已經(jīng)度過了13個春秋。時至今日，編撰文物大系已經(jīng)成為了我的事業(yè)，而不是職業(yè)。下面就其特點和學(xué)術(shù)意義，簡單談?wù)勎业囊稽c看法，試述如下：

1.大系普查對象的特殊性：文物大系普查的音樂文物絕大多數(shù)收藏于全國的文博部門，具有非同一般的特殊性，那就是：如果沒有文博主管部門的同意，這些音樂文物是不允許隨便拍照的，更不要說測音、測量了。即便是通過個人的關(guān)系，可以溝通協(xié)調(diào)幾個文博單位。但是如果想通過個人的力量，走進(jìn)全國每個省份的每個文博單位，那就是天方夜譚了。故此，在項目申請之初，國家文物局就是文物大系四家發(fā)起單位之一，特別是國家文物局于1988年7月15日發(fā)出了《關(guān)于協(xié)助編纂〈中國音樂文物大系〉的通知》，希望各省、市、自治區(qū)文物考古部門將此項工作列入工作日程，這為文物大系的順利編撰提供了最為強有力的支持。所以，文物大系對全國音樂文物的普查不是個人行為，是在國家文物局領(lǐng)導(dǎo)下的國家政府行為。在國家文物局以及各省文博部門的通力合作下，文物大系的普查工作才得以全面、深入、順利地展開。正是這種舍我其誰的特殊性，才造就了文物大系無可替代的學(xué)術(shù)價值和歷史地位。

2.大系普查資料的徹底性：黃翔鵬先生在文物大系的前言中寫道：“《中國音樂文物大系》是目前正在陸續(xù)出版的中國音樂四大集成的姊妹篇，故實質(zhì)上也可稱之為‘中國音樂文物集成’。”所以，在文物大系的前期普查工作中，編者一直貫徹黃先生的文物大系“不是精選，而是音樂文物集成”的指導(dǎo)方針。在實際的工作中，普查領(lǐng)域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏；不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進(jìn)行地毯式排查；走出省、市或縣的博物館（或院）、文化館等，還要深入廣大郊區(qū)農(nóng)村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建筑，有時候還要到考古發(fā)掘的第一線搜集有關(guān)資料。普查的對象，不僅包括古代的各種樂器，還包括與音樂有關(guān)的圖像類音樂文物、出土文獻(xiàn)、散見于民間的傳世譜本等，如樂俑、器皿飾繪、磚雕、木雕、石刻、巖畫、紙帛繪畫、壁畫、漆畫、戲臺、舞具、戲服、面具、譜本、經(jīng)卷、簡牘等，種類極其豐富。可以說，只要是與音樂有關(guān)的一切文物，一律都在文物大系普查的范圍之內(nèi)，盡可能做到竭澤而漁。之所以這樣做，就是為了“謹(jǐn)防由于當(dāng)前認(rèn)識的局限而丟棄了某些未被認(rèn)識的有用材料”。（黃翔鵬：文物大系《前言》）

3.大系詮釋資料的立體性：文物大系的內(nèi)容不是簡單的文字描述，而是配以大量的不同角度的照片、線圖、拓片以及詳細(xì)的形制數(shù)據(jù)和測音數(shù)據(jù)的表格；文字部分包括該音樂文物的時代、藏地、來源、形制紋飾（或畫面內(nèi)容等）以及參考文獻(xiàn)等，力圖全面、系統(tǒng)、翔實地展現(xiàn)音樂文物，讓讀者對該音樂文物有個完整的立體性認(rèn)識。

4.大系收錄資料的填補空白性：文物大系收錄資料的填補空白性體現(xiàn)在諸多方面，簡談以下四點：

（1）建國以來，文物大系是目前唯一一次全國范圍內(nèi)的對中國音樂文物的普查。目前出版的文物大系收錄音樂文物一萬余件，文字三百二十多萬字，各類圖片一萬余幅。在所收錄的文物中，除了不乏歷見著錄的傳世名器以及聞名于世的重大考古發(fā)現(xiàn)之外，更多的是大量的以往鮮為人知的音樂文物，它們在本書中都是第一次面世，在中國音樂史學(xué)資料的建設(shè)方面具有填補空白的重大意義。這些文物的年代，從約一萬年前的新石器時代直到清代末期，生動展示了中華文明璀璨耀眼的悠久歷史，充分體現(xiàn)了中國音樂文化的源遠(yuǎn)流長和豐富多彩。

（2）在文物大系收錄的音樂文物中，有些雖然已經(jīng)為學(xué)術(shù)界所知，但是在本書中卻是最為全面和詳細(xì)的詮釋，這是前所未有的，如：湖北卷的曾侯乙墓專輯、續(xù)河南卷的葉縣編鐘和鄭國祭祀遺址編鐘、廣東卷的南越王墓專輯、福建卷的泉州開元寺伎樂木雕和廈門鼓浪嶼鋼琴博物館的鋼琴，等等。其中，福建卷是筆者最為熟知的，因為這是筆者主編的一本。該書中泉州開元寺伎樂木雕和廈門鼓浪嶼鋼琴博物館的鋼琴，是其有史以來最為系統(tǒng)、最為全面的普查。故此，福建省文物局局長鄭國珍先生特意向我要了2份泉州開元寺伎樂木雕和廈門鼓浪嶼鋼琴博物館鋼琴的所有圖片，一份留省文物局存檔，一份留泉州文博單位存檔。

（3）文物大系采用最高的出版規(guī)格，即大8開，全銅版紙，全彩印刷，精裝；目前已經(jīng)出版16本19卷，就其規(guī)格和規(guī)模來說，在目前音樂史學(xué)屆已經(jīng)出版的著述中是前所未有的。

（4）在文物大系的編撰過程中，總主編王子初先生起草了《中國音樂文物大系編撰體例》、《中國音樂文物大系音樂文物命名法》、《中國音樂文物大系音樂文物分類方法》等一系列文件，這在中國音樂考古學(xué)學(xué)科理論建設(shè)中具有填補空白的學(xué)術(shù)價值。

5.大系資料的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性：所謂“隔行如隔山”，為了保證文物大系的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性，在前期普查的工作中，大系總編輯部派專人親自赴各省文博部門采錄相關(guān)音樂文物的所有資料，如拍照、測音、測量等。所謂“文章千古事”，在后期的編輯出版過程中，為了充分保證文物大系的出版質(zhì)量，子初vy1NMZrMg9XairNqsw1mUQ==先生對于每一卷的后期出版都親自把關(guān)。從文稿的通改到圖片的篩選，從版式設(shè)計到小樣、大樣、清樣的校對，他都事必躬親，一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)。每卷厚厚的書稿不僅子初先生一人要審訂十余遍，大系總編輯部的其他幾位編輯人員也是要校對十余遍，可以說是精益求精。

6.大系對音樂史學(xué)影響的空前性：建國以來，音樂史學(xué)界還沒有哪一部叢書能對音樂史學(xué)產(chǎn)生過如此深遠(yuǎn)的影響，并由此誕生了如此眾多的學(xué)術(shù)成果。據(jù)孔義龍教授的初步統(tǒng)計：以《大系》材料為基礎(chǔ)的學(xué)位論文眾多，其中博士學(xué)位論文有十余篇，碩士學(xué)位論文約三十七篇。在這些學(xué)位論文中有獲獎成果二十余項，獎項來自中國音樂史學(xué)會論文評選、教育部人文社會科學(xué)優(yōu)秀成果、省級哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果及優(yōu)秀學(xué)位論文等多個方面；以《大系》材料為基礎(chǔ)的學(xué)術(shù)研究著述數(shù)量更是驚人，至少已有四百余篇（部），其中就包括子初先生所著的《中國音樂考古學(xué)》、《中國音樂史教學(xué)參考圖庫》等。

《中國音樂文物大系》是中國音樂考古學(xué)上迄今為止規(guī)模最大、收錄最齊的一部恢宏巨著，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了重大、廣泛而深遠(yuǎn)的影響，獲得了多項國家級獎項。1999年9月，《中國音樂文物大系》（一期工程）獲“國家圖書獎·榮譽獎”；2006年5月，獲“第二屆文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎”一等獎，總排名第一；2008年12月，《中國音樂文物大系》（二期工程）之《湖南卷》與《內(nèi)蒙古卷》，榮獲“2006—2007年度河南省優(yōu)秀圖書一等獎”。

對于《中國音樂文物大系》，國家文物局前局長張文斌同志曾經(jīng)感嘆此項目：“中國文博界最大的一部書，想不到是你們搞音樂的人編出來的！”

中國首席考古學(xué)家、北京大學(xué)中國考古學(xué)研究中心主任、古代文明研究中心主任、前北京大學(xué)考古文博院院長、國家“九五”國家科技攻關(guān)重大課題“夏商周斷代工程”項目首席科學(xué)家、專家組副組長李伯謙先生面對19卷的《中國音樂文物大系》由衷贊許道：“文物大系的出版，開創(chuàng)了中國音樂考古的新時代！”

音樂史學(xué)家、中國音樂史學(xué)會副會長修海林先生這樣評價《中國音樂文物大系》：“這項成果的完成，代表著中國音樂考古學(xué)開始走向成熟，形成較為完整的、系統(tǒng)的學(xué)科知識體系，是一件具有‘里程碑’意義的重大學(xué)術(shù)成果，并且將對中國音樂史乃至中國文化史的研究，產(chǎn)生持久的影響。”

毫不夸張地說，《中國音樂文物大系》的出版，使中國音樂考古學(xué)學(xué)科實現(xiàn)了戲劇性的飛躍式發(fā)展，是中國音樂考古學(xué)走向成熟的歷史界碑。

目前，在總主編王子初先生的親自指導(dǎo)下，文物大系的編撰、出版工作仍在繼續(xù)。除了已經(jīng)面世的16本19卷之外，還有至少十五卷需要編撰；且由于地下音樂文物的不斷出土，有的省份已經(jīng)出版了續(xù)卷。再者，有的省卷的修訂版已經(jīng)在洽談之中。可以想象，多年之后的文物大系將會有四十、甚至五十余卷，也可能更多。其規(guī)模將何其雄偉、壯觀！毋庸置疑，《中國音樂文物大系》不僅在中國音樂考古發(fā)展史上，而且必將在中國音樂歷史的浩瀚長河中，寫下濃墨重彩的一筆！

王清雷 中國藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員，中國音樂史學(xué)會副會長

（責(zé)任編輯 榮英濤）