錢(qián)君匋

代藝術(shù)大師錢(qián)君匋（1907—1998）藝兼眾美，對(duì)篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)、裝幀、詩(shī)文、音樂(lè)、編輯、出版幾乎樣樣精通，尤其是他的篆刻藝術(shù)，鶴立印壇，名爍中外。然而，二十世紀(jì)上半葉他在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域辛勤耕耘所取得的成就卻鮮為人知。令人欣慰的是，2007年9月，人民音樂(lè)出版社在京舉辦了“錢(qián)君

匋百年誕辰”座談會(huì)，新聞出版總署、中國(guó)音協(xié)、上海音樂(lè)出版社、家鄉(xiāng)的君匋藝術(shù)研究院等單位出席了座談會(huì)，緬懷他為人民音樂(lè)出版社的成立與發(fā)展所作的貢獻(xiàn)，人們并沒(méi)有忘記他！掐指算來(lái)，今年已是錢(qián)老過(guò)世后的第十一個(gè)年頭了，作為他家鄉(xiāng)的后人，總想寫(xiě)點(diǎn)東西，一來(lái)紀(jì)念他為我國(guó)近代音樂(lè)事業(yè)發(fā)展所作的貢獻(xiàn)，二來(lái)也可以讓更多的人了解他。

錢(qián)君匋的祖籍在浙江海寧一個(gè)名叫“路仲”的江南古鎮(zhèn)，祖父輩開(kāi)始舉家遷至浙江桐鄉(xiāng)屠甸鎮(zhèn)定居，與他日后的恩師豐子愷（桐鄉(xiāng)石門(mén)鎮(zhèn)）是近鄰。1907年2月12日（農(nóng)歷除夕），錢(qián)君匋出生在桐鄉(xiāng)屠甸，童年時(shí)代的他就在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的學(xué)校就讀，也沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)，而真正開(kāi)始走上藝術(shù)道路，要從1923年進(jìn)入上海私立藝術(shù)師范學(xué)校算起，在這所學(xué)校，錢(qián)君匋開(kāi)始全面接觸西洋音樂(lè)和中國(guó)畫(huà)等藝術(shù)，可以說(shuō)，是上海藝術(shù)師范學(xué)校成就了作為藝術(shù)大師的錢(qián)君匋。錢(qián)君匋一生的藝術(shù)生涯中，涉足的藝術(shù)門(mén)類十分廣泛，音樂(lè)是他最先涉足的領(lǐng)域，從二十世紀(jì)二十年代起，他就投身于音樂(lè)的海洋，為當(dāng)時(shí)幾近荒蕪的中國(guó)音樂(lè)界搖旗吶喊，他和志同道合的朋友們一道創(chuàng)立了“春蜂樂(lè)會(huì)”①，創(chuàng)作并發(fā)表了許多抒情歌曲。雖然在我們后輩看來(lái)，這些歌曲只能是我國(guó)音樂(lè)長(zhǎng)河中的幾朵浪花，但也算是中國(guó)近代新音樂(lè)的萌芽吧！從當(dāng)時(shí)起直至1960年代，錢(qián)君匋還在各種報(bào)章、雜志或通過(guò)出版著作發(fā)表了一系列的音樂(lè)評(píng)論，在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界和社會(huì)中產(chǎn)生了廣泛的影響；尤其是他開(kāi)拓了我國(guó)音樂(lè)出版業(yè)的荒園，那一大批滲透了錢(qián)君匋心血的音樂(lè)出版物，在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的道路上，其歷史價(jià)值不可估量，因此，他也理所當(dāng)然地應(yīng)該是新中國(guó)音樂(lè)出版事業(yè)的奠基人。

一、錢(qián)君匋的音樂(lè)創(chuàng)作

錢(qián)君匋在音樂(lè)上的第一成就，要數(shù)他的抒情歌曲創(chuàng)作和兒歌的創(chuàng)作。1923年春，通過(guò)家鄉(xiāng)小學(xué)老師錢(qián)作民的介紹、豐子愷（上海藝術(shù)師范的創(chuàng)辦人之一，當(dāng)時(shí)也在該校任教）的認(rèn)可，錢(qián)君匋進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的上海藝術(shù)師范學(xué)校學(xué)習(xí)，師從劉質(zhì)平學(xué)音樂(lè)、師從豐子愷學(xué)繪畫(huà)、師從吳夢(mèng)非學(xué)圖案，這些當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)有名的老師都是藝術(shù)大師李叔同的高足，錢(qián)君匋投師得當(dāng)，為他日后成材奠定了很好的基礎(chǔ)。這所學(xué)校是近代中國(guó)較早的一所準(zhǔn)專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，注重西方藝術(shù)知識(shí)和技法的教學(xué)傳授，音樂(lè)方面系統(tǒng)地開(kāi)設(shè)了普通樂(lè)理、和聲學(xué)、作曲法、聲樂(lè)、鋼琴、指揮法、音樂(lè)教學(xué)法等課程，通過(guò)在該校的學(xué)習(xí)，錢(qián)君匋掌握了較全面的音樂(lè)知識(shí)和作曲技法。1925年7月他從上海藝術(shù)師范畢業(yè)，經(jīng)歷了短暫的失業(yè)后，先是于1926年秋去浙江臺(tái)州的省立六中任音樂(lè)教師，之后去杭州的浙江藝術(shù)專門(mén)學(xué)校任教。在那里，他和陳嘯空、邱望湘、沈秉廉四人組織起了“春蜂樂(lè)會(huì)”，從事抒情歌曲的創(chuàng)作活動(dòng)，并且在上海出版的《新女性》月刊上每期發(fā)表一首，從第一首歌曲《你是離我而去了》（錢(qián)君匋詞、陳嘯空曲，發(fā)表于1927年1月）開(kāi)始，堅(jiān)持了三年。比較重要的歌曲有《你的愛(ài)情》（錢(qián)君匋作詞作曲）、《再也不分離》（沈醉了作詩(shī)、錢(qián)君匋作曲）、《深巷中》（錢(qián)君匋詞、陳嘯空曲）、《摘花》（錢(qián)君匋詞曲）、《遣嫁前一夕》（沈醉了詞、錢(qián)君匋曲）等等……這些歌曲后來(lái)由錢(qián)君匋編輯成《摘花》、《金夢(mèng)》和《夜曲》②三個(gè)歌集出版。1985年，人民音樂(lè)出版社出版了錢(qián)君匋編寫(xiě)的歌曲集《深巷中》，里面收入了他和“春蜂樂(lè)會(huì)”的同道們創(chuàng)作的七首歌曲：《深巷中》、《夜曲》、《摘花》、《你是離我而去了》、《你的愛(ài)情》、《懷遠(yuǎn)》、《無(wú)奈》。1992年，這些早年創(chuàng)作的歌曲又組編成《戀歌三十七曲》，由上海音樂(lè)出版社出版。是年十月，在上海舉辦“錢(qián)君匋從藝七十周年研討會(huì)”期間，推出了以上述歌曲為主的錢(qián)君匋音樂(lè)作品專題欣賞會(huì)。

《摘花》？眼1？演一首是由錢(qián)君匋一人完成，1926年4月創(chuàng)作，刊于1927年2月的《新女性》雜志，從這首代表性的歌曲也可以看出錢(qián)君匋歌曲創(chuàng)作的特點(diǎn)：

歌詞表達(dá)了戀愛(ài)中青年男女對(duì)美好愛(ài)情的所思所想，挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的濃厚的封建意識(shí)，呼喚人們追求美好的愛(ài)情。它代表了當(dāng)時(shí)文藝界的新思想、新潮流，因此深得思想獲得解放的青年男女的喜愛(ài)。從形式上看，與“五四”后興起的新詩(shī)一脈相承，雖然詩(shī)作內(nèi)容在表達(dá)作者的主觀思想，但并非赤裸裸的說(shuō)教，帶有唯美主義之風(fēng)，極富浪漫主義色彩。錢(qián)君匋的詩(shī)作“拿舊式的話來(lái)批評(píng)，他的詩(shī)是很有神韻的；拿文學(xué)史的話來(lái)說(shuō)，有一點(diǎn)近似王維，還有一點(diǎn)近似韓偓，但卻更多近似柳永、蘇東坡等北宋詞人。”？眼2？演從樂(lè)曲創(chuàng)作方面來(lái)看，他的創(chuàng)作既不同于當(dāng)時(shí)流行的學(xué)堂樂(lè)歌（主要是明朗的大調(diào)性旋律和進(jìn)行曲風(fēng)格）；也有別于日后黎錦暉等人創(chuàng)作的成人愛(ài)情歌曲般的嫵媚、奢糜。樂(lè)曲為八三拍子的圓舞曲風(fēng)格，節(jié)奏平穩(wěn)；音域跨度才一個(gè)八度，旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)和四度小跳為主，音樂(lè)情緒略顯激動(dòng)；歌曲風(fēng)格清新、格調(diào)高雅，注重旋律的歌唱性刻畫(huà)，旋律線條簡(jiǎn)潔、流暢；樂(lè)句與歌詞句式的結(jié)合十分順暢。特別是所出版的37首抒情歌曲都無(wú)一例外地作有鋼琴伴奏（上例伴奏譜已略去），伴奏的寫(xiě)作中重視和聲進(jìn)行對(duì)歌曲旋律發(fā)展的烘托，雖然多為帶主旋律的伴奏，寫(xiě)作略顯簡(jiǎn)單，但著實(shí)開(kāi)了良好的歌曲寫(xiě)作、出版的先例。這些歌曲中，由錢(qián)君匋作詩(shī)（歌詞）的有20首，5首歌曲由錢(qián)君匋譜曲或詞、曲獨(dú)立寫(xiě)成。這些歌曲我們現(xiàn)在已很少見(jiàn)到，但算它是我國(guó)近代新音樂(lè)萌芽之作的一部分，不算為過(guò)吧！

在錢(qián)君匋的音樂(lè)創(chuàng)作中，兒童歌曲占有很大的比例，作為中國(guó)音樂(lè)教育界早期有影響的教師之一，他深感創(chuàng)作一批適合兒童生理、心理特點(diǎn)的兒歌的重要性，這方面主要的作品有：《魔笛》、《麻雀在電線上》、《春之夜》、《牛的不平》、《歡迎與盼望》、《白鵝詩(shī)人》、《自家感傷》、《思親》、《我愿》、《好朋友》、《夜姑娘》《短籬邊的薔薇》等幼兒歌曲；以及上世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的兒童歌舞劇：《三只熊》、《廣寒宮》、《蝴蝶鞋》、《名利網(wǎng)》等等，于1929年推出了中國(guó)第一本完整的《小學(xué)校音樂(lè)集》。這些兒歌及歌舞音樂(lè)歌詞真切自然、旋律清新流暢，在當(dāng)時(shí)的學(xué)校和社會(huì)上頗有影響，它們豐富了我國(guó)的兒童音樂(lè)園地，開(kāi)辟了我國(guó)兒歌創(chuàng)作的新局面。據(jù)錢(qián)君匋回憶，那時(shí)他還創(chuàng)作了十多首的器樂(lè)音樂(lè)作品，但沒(méi)有得到演奏和推廣，現(xiàn)在估計(jì)已不再能夠見(jiàn)到。

二、 獨(dú)到而又犀利的音樂(lè)評(píng)論

基于自己對(duì)音樂(lè)本質(zhì)的深入觀察和深刻認(rèn)識(shí)，上世紀(jì)二三十年代起，錢(qián)君匋陸續(xù)發(fā)表了一系列有關(guān)當(dāng)時(shí)社會(huì)音樂(lè)生活的文章或言論。出于對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的關(guān)心，1926年8月他在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《藝術(shù)的社會(huì)化與社會(huì)的藝術(shù)化》一文指出：“無(wú)論是民眾的藝術(shù)，貴族化的藝術(shù)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，沒(méi)有一種不是受社會(huì)制度的影響和環(huán)境的變化而產(chǎn)生的。故我以為凡是藝術(shù)，莫不以時(shí)代為對(duì)象，以社會(huì)為背景。”？眼3？演這段話涉及了兩層重要的意思，其一：錢(qián)君匋深刻認(rèn)識(shí)到音樂(lè)藝術(shù)必定是社會(huì)制度和歷史時(shí)代的產(chǎn)物，無(wú)論是西方音樂(lè)自巴洛克時(shí)期發(fā)展到浪漫主義音樂(lè)，再到現(xiàn)代音樂(lè)，還是中國(guó)音樂(lè)從古至今的發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)的生產(chǎn)必定要受到社會(huì)和時(shí)代的制約，一定的時(shí)代造就了屬于那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)（當(dāng)然音樂(lè)也會(huì)反作用于一定的時(shí)代），錢(qián)君匋正是這樣來(lái)認(rèn)識(shí)音樂(lè)的！也只有從這樣的高度來(lái)認(rèn)識(shí)音樂(lè)藝術(shù)，才能看清音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)。其二：他事實(shí)上是在呼吁藝術(shù)家要通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，把藝術(shù)作為一種精神力量，負(fù)擔(dān)起影響社會(huì)民眾的責(zé)任來(lái)，音樂(lè)作為文化的一部分，在中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展中要責(zé)無(wú)旁貸地負(fù)起社會(huì)責(zé)任。二三十年代的中國(guó)藝術(shù)音樂(lè)的創(chuàng)作還處在起步階段，一批留學(xué)海外學(xué)成回國(guó)的音樂(lè)人士借鑒西洋古典音樂(lè)的創(chuàng)作技法，主要體現(xiàn)的是“唯美”的音樂(lè)創(chuàng)作傾向，面對(duì)當(dāng)時(shí)處于水深火熱的中國(guó)社會(huì)，只能是發(fā)出幾聲感傷的哀嘆；當(dāng)時(shí)（評(píng)論發(fā)表的1926年）在淪陷區(qū)的上海，雖然以黎錦暉為代表的成人愛(ài)情歌曲③還未大規(guī)模登上舞臺(tái)，但隨著新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，外來(lái)音樂(lè)文化的影響已開(kāi)始顯現(xiàn)，如美國(guó)的爵士音樂(lè)，百老匯、好萊塢歌舞等，市面影響甚廣，在上海這個(gè)中國(guó)最早的國(guó)際化的大都市，已經(jīng)出現(xiàn)了近代流行歌曲的身影，然而這些以聲色享樂(lè)為目的的音樂(lè)形式，雖然滿足了人們聽(tīng)覺(jué)享受的心愿，卻銷(xiāo)蝕了人們內(nèi)心的斗志，與當(dāng)時(shí)迫切需要振奮民族精神、反抗外來(lái)侵略的時(shí)代潮流格格不入。當(dāng)然，筆者無(wú)意于一概否定當(dāng)時(shí)的人們對(duì)音樂(lè)的娛樂(lè)方面的需求，只是在上世紀(jì)二十年代水深火熱的中國(guó)社會(huì)，這樣的音樂(lè)形式脫離了時(shí)代的潮流。在這樣的時(shí)代，音樂(lè)家自當(dāng)以音樂(lè)來(lái)喚起人民的覺(jué)醒，這就是錢(qián)君匋作為一個(gè)藝術(shù)家的拳拳愛(ài)國(guó)之心！

由于錢(qián)君匋長(zhǎng)期從事音樂(lè)教育的原因，對(duì)當(dāng)時(shí)的學(xué)校音樂(lè)教育也頗為關(guān)注，1927年他在《一般》雜志上發(fā)表了長(zhǎng)篇評(píng)論《評(píng)幼稚園小學(xué)校音樂(lè)集》？眼4？演，細(xì)數(shù)當(dāng)時(shí)的兒歌創(chuàng)作所存在的弊端：（一）歌意與曲趣相違背；（二）歌詞句讀和樂(lè)曲段落不相符合；（三）不適合兒童的生理及思想程度；（四）樂(lè)曲不高尚及不是歌；（五）裝訂印刷不美及錯(cuò)誤太多。除去印刷和文字錯(cuò)誤是出版過(guò)程的不嚴(yán)謹(jǐn)所造成外，其余的問(wèn)題都是缺乏兒童歌曲編創(chuàng)能力所致。這些問(wèn)題也是當(dāng)時(shí)兒童歌曲編創(chuàng)中普遍存在的問(wèn)題，當(dāng)時(shí)的華夏大地，社會(huì)提倡音樂(lè)教育，學(xué)校也積極響應(yīng)開(kāi)設(shè)樂(lè)歌課，但懂得作曲技法的音樂(lè)專業(yè)人士實(shí)在是少之又少，之所以我用“兒歌編創(chuàng)”而非“兒歌創(chuàng)作”也即此意。當(dāng)時(shí)的兒童歌曲基本是采用一些外國(guó)的曲調(diào)配上中國(guó)的歌詞或作者自填歌詞，由于不懂得樂(lè)曲旋律的樂(lè)意或情緒，往往產(chǎn)生詞、曲不般配的現(xiàn)象，明朗的曲調(diào)填上凄涼的歌詞，而憶念情調(diào)的旋律卻配上了歡快的詞意等等不一而足；同樣由于不理解歌曲旋律的句式、段落特點(diǎn)，隨意地填上那些說(shuō)教般的歌詞，造成旋律句式跟歌詞的句法不一致，不是無(wú)法表達(dá)歌詞的內(nèi)容，就是破壞音樂(lè)樂(lè)句的完整性；又由于不了解兒童的生理、心理特點(diǎn)，音樂(lè)教材中出現(xiàn)許多的歌曲不適合兒童演唱，甚至出現(xiàn)有害兒童健康成長(zhǎng)的低俗的歌曲作品，例如歌曲的音域明顯地超過(guò)兒童嗓音的表現(xiàn)范圍、兒歌中頻繁出現(xiàn)大跳音程、兒歌的歌詞過(guò)多地選用不易理解的文言文、選用的外國(guó)曲調(diào)本身格調(diào)低下等等，錢(qián)君匋都一一指出，并以極大的熱情從兒歌的創(chuàng)作技巧與創(chuàng)作規(guī)律的角度，告誡人們要用好的歌曲來(lái)作學(xué)校的教材，要用優(yōu)秀的兒童音樂(lè)作品來(lái)陶冶孩子們的心靈。1934年，在當(dāng)時(shí)的《音樂(lè)教育》雜志上，錢(qián)君匋又發(fā)表了《小學(xué)音樂(lè)教材的今昔》一文，十分關(guān)注“兒童們的音樂(lè)教育”。

此一時(shí)期錢(qián)君匋的論樂(lè)文章主要刊于《音樂(lè)教育》、《婦女雜志》上面，如短文《色彩與音樂(lè)》？眼5？演，表達(dá)了他在社會(huì)民眾當(dāng)中普及音樂(lè)的愿望，“音樂(lè)有高雅低俗之分”，鼓勵(lì)人們欣賞高雅的、有高度藝術(shù)風(fēng)格的音樂(lè)。還通過(guò)譯介國(guó)外的音樂(lè)資料，來(lái)促進(jìn)國(guó)內(nèi)社會(huì)音樂(lè)生活的健康發(fā)展，如《南歐各國(guó)的音樂(lè)》、《英國(guó)的音樂(lè)》、《北歐各國(guó)的音樂(lè)》等等。

三、 新中國(guó)音樂(lè)出版事業(yè)的奠基人

“春蜂樂(lè)會(huì)”，在《新女性》月刊發(fā)表的那些體現(xiàn)五四時(shí)期進(jìn)步青年心聲的抒情歌曲，深得青年人尤其是知識(shí)分子的喜愛(ài)，也使得《新女性》雜志的影響力不斷擴(kuò)大。歌曲連續(xù)地發(fā)表了三年，錢(qián)君匋也和雜志的主編成了要好的朋友，后來(lái)《新女性》雜志社擴(kuò)大為開(kāi)明書(shū)店，因人手不夠，考慮到錢(qián)君匋既懂音樂(lè)又懂美術(shù)，書(shū)店經(jīng)理就邀請(qǐng)他去開(kāi)明書(shū)店工作，分管音樂(lè)、美術(shù)編輯兼封面設(shè)計(jì)，那時(shí)是1927年的秋季。在擔(dān)任開(kāi)明書(shū)店編輯期間，錢(qián)君匋組織出版了一大批音樂(lè)類圖書(shū)。所出版的第一本音樂(lè)書(shū)籍是豐子愷的《音樂(lè)入門(mén)》，該書(shū)的發(fā)行量相當(dāng)大，至1949年共再版了28次，社會(huì)影響相當(dāng)廣泛，當(dāng)時(shí)成長(zhǎng)起來(lái)的許多音樂(lè)家都是從此書(shū)開(kāi)始步入音樂(lè)之門(mén)的，許多學(xué)校也把該書(shū)選作教本。其后，錢(qián)君匋以普及音樂(lè)教育為出發(fā)點(diǎn)，出版的主要音樂(lè)書(shū)籍有：《音樂(lè)知識(shí)十八講》、《中文名歌五十曲》、《開(kāi)明音樂(lè)教本》（均為豐子愷編寫(xiě)）；黃涵秋編寫(xiě)的《口琴吹奏法》；還有錢(qián)君匋自己編寫(xiě)的《中國(guó)名歌選》、《進(jìn)行曲選》、《小學(xué)校音樂(lè)集》、《口琴曲集》以及《摘花》、《金夢(mèng)》二本歌集。如果說(shuō)上述出版的音樂(lè)書(shū)籍主要是普及性讀物的話，此后他還組織出版了部分專業(yè)性較強(qiáng)的音樂(lè)理論書(shū)籍：有吳夢(mèng)非的《和聲學(xué)大綱》、朱穌典的《作曲法初步》以及成紹宗編譯的《音樂(lè)史》等等，到1934年離開(kāi)開(kāi)明書(shū)店，由錢(qián)君匋擔(dān)任編輯出版的音樂(lè)書(shū)籍有五六十種之多。“開(kāi)明出版這么多音樂(lè)書(shū)籍，在當(dāng)時(shí)是個(gè)破天荒的舉動(dòng)，開(kāi)了一些風(fēng)氣。”？眼6？演

離開(kāi)開(kāi)明書(shū)店后，由于時(shí)局動(dòng)蕩，錢(qián)君匋和許多知識(shí)分子一樣經(jīng)歷了一段流亡生活，于1938年6月從香港返回上海。此時(shí)他又想到了他的老本行——出版業(yè)，他和六個(gè)朋友一起，每人出資一百元，于1938年7月1日正式掛牌“萬(wàn)葉書(shū)店”，只有六百元資本，書(shū)店的起步非常艱難，錢(qián)君匋回憶道：萬(wàn)葉書(shū)店“其規(guī)模是小到不能再小了，經(jīng)過(guò)協(xié)議，由我擔(dān)任經(jīng)理兼總編輯，陳恭則、李楚材、顧曉初任編輯及推廣，陳學(xué)綦任會(huì)計(jì)，季雪云任總務(wù)。”？眼7？演由于錢(qián)君匋原來(lái)在開(kāi)明書(shū)店從事編輯時(shí)留下的交情，萬(wàn)葉書(shū)店初期的運(yùn)作時(shí)常向別人賒賬，等到書(shū)本銷(xiāo)售以后再給付材料款。萬(wàn)葉書(shū)店出版的第一本書(shū)籍是《小學(xué)生活頁(yè)歌曲選》，內(nèi)容是李叔同、邱望湘等人編寫(xiě)的學(xué)堂樂(lè)歌，此書(shū)填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)小學(xué)音樂(lè)教材的市場(chǎng)空缺，多次再版，自然獲利頗豐，也解決了剛開(kāi)張的萬(wàn)葉書(shū)店資金上的困難。接著又陸續(xù)出版了《小學(xué)音樂(lè)教學(xué)法》、《兒童節(jié)奏樂(lè)隊(duì)》、《兒童畫(huà)冊(cè)》、《國(guó)語(yǔ)副課本》、《算術(shù)副課本》等，這些出版的課本在傳授知識(shí)的同時(shí)不忘滲透一定的愛(ài)國(guó)思想，實(shí)現(xiàn)了錢(qián)君匋通過(guò)出版事業(yè)報(bào)效祖國(guó)的心愿。抗戰(zhàn)勝利后，隨著萬(wàn)葉書(shū)店業(yè)務(wù)量不斷擴(kuò)大、社會(huì)聲譽(yù)不斷提高，書(shū)店推出了一系列具有較高專業(yè)水準(zhǔn)的音樂(lè)書(shū)籍，有繆天瑞編譯的《樂(lè)理初步》、《音樂(lè)的構(gòu)成》、《曲調(diào)作法》、《和聲學(xué)》、《對(duì)位法》、《曲式學(xué)》；鄭曉滄編譯的《巴赫》、《貝多芬》、《勃拉姆斯》；孟文濤的《管弦樂(lè)配器法》；馬思聰?shù)男√崆偾豆枢l(xiāng)》、《龍燈》；賀綠汀的《晚會(huì)》；丁善德的《鋼琴曲集》等等。1947年左右，由于出版業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的不斷加劇，而且由于錢(qián)君匋本人在音樂(lè)專業(yè)方面較之別人的優(yōu)勢(shì)，他毅然決定停止原有的兒童類、美術(shù)類書(shū)籍的出版（轉(zhuǎn)讓給別的出版社），專門(mén)從事音樂(lè)書(shū)籍的出版，至此，萬(wàn)葉書(shū)店發(fā)展成了我國(guó)第一家較大規(guī)模的、專業(yè)的音樂(lè)出版社，錢(qián)君匋的音樂(lè)出版事業(yè)也達(dá)到了頂峰。成為專業(yè)的音樂(lè)出版社后的萬(wàn)葉書(shū)店，致力于用國(guó)際出版業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范來(lái)執(zhí)行圖書(shū)的出版、印刷，在我國(guó)始創(chuàng)了圖章制的五線譜印刷方法，為我國(guó)的音樂(lè)出版業(yè)作出了很大貢獻(xiàn)。綜觀萬(wàn)葉書(shū)店十多年的發(fā)展（1938—1952），它所出版的大量高標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)書(shū)籍，適應(yīng)了中國(guó)廣大的業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者和專業(yè)音樂(lè)工作者的需要，保存了大量的中國(guó)近代音樂(lè)家們的創(chuàng)作與研究成果，客觀上促進(jìn)了中國(guó)近代音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

1952年，因形勢(shì)的發(fā)展，萬(wàn)葉書(shū)店與上海音樂(lè)出版社、教育書(shū)店合并，成立“新音樂(lè)出版社”，錢(qián)君匋擔(dān)任總編輯及董事；1954年，新音樂(lè)出版社與中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)公私合營(yíng)，改名音樂(lè)出版社遷址北京，就是現(xiàn)在的人民音樂(lè)出版社的前身，錢(qián)君匋擔(dān)任副總編輯；1956年上海方面籌辦上海音樂(lè)出版社，經(jīng)過(guò)文化部的同意，錢(qián)君匋調(diào)回上海，任上海音樂(lè)出版社副總編輯，主持出版社工作，為創(chuàng)辦又一個(gè)音樂(lè)出版社效勞。從開(kāi)明書(shū)店到繁榮的萬(wàn)葉書(shū)店，到公私合營(yíng)的音樂(lè)出版社，再到籌辦上海音樂(lè)出版社，錢(qián)君匋當(dāng)之無(wú)愧地成了中國(guó)音樂(lè)出版業(yè)的元老，成為了人們心目中新中國(guó)音樂(lè)出版事業(yè)的奠基人！

結(jié) 語(yǔ)

1958年，上海音樂(lè)出版社被上海文藝出版社合并，錢(qián)君匋的職務(wù)被全免了，他成了一個(gè)無(wú)所事事的人。1959年，上海音樂(lè)學(xué)院出了一套油印的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》，將李叔同、豐子愷等人全盤(pán)否定，將錢(qián)君匋等人創(chuàng)辦的“春蜂樂(lè)會(huì)”及所創(chuàng)作的抒情歌曲視為低級(jí)庸俗的東西，將錢(qián)君匋冠之以“資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)家”。據(jù)說(shuō)有人還將此書(shū)交給錢(qián)君匋閱讀并征求意見(jiàn)，錢(qián)君匋內(nèi)心非常地失望，自己歌頌美好愛(ài)情的歌曲作品成了“消極的因素”，在出版社為國(guó)家謀事卻成了“資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)家”，他百思不得其解。“現(xiàn)在是共產(chǎn)黨當(dāng)權(quán)，我這個(gè)所謂資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)家還能干下去嗎？”？眼8？演從此錢(qián)君匋告別了音樂(lè)，投入到了“政治上比較保險(xiǎn)”的書(shū)法、篆刻等東方藝術(shù)中，當(dāng)時(shí)他的許多朋友都為他終止音樂(lè)活動(dòng)表示遺憾和無(wú)奈。錢(qián)君匋在藝術(shù)大門(mén)的入口處，音樂(lè)是他最先涉足的領(lǐng)域，在接近三、四十年的音樂(lè)生涯中，他在新音樂(lè)的創(chuàng)作、音樂(lè)藝術(shù)的評(píng)論和近代中國(guó)的出版事業(yè)等方面，都作出了卓越的貢獻(xiàn)，中國(guó)的近代音樂(lè)的歷史上，應(yīng)當(dāng)為他寫(xiě)上一筆！借用錢(qián)老的摯友柯文輝的一段話來(lái)表達(dá)本文的旨意吧：“他在音樂(lè)舞臺(tái)上‘唱戲’的時(shí)候不多，當(dāng)‘琴師鼓佬’的時(shí)候卻很多，現(xiàn)代音樂(lè)史上會(huì)有他的地位，不會(huì)為時(shí)光所漂洗成中國(guó)畫(huà)式的留白！”？眼9？演

參考文獻(xiàn)

錢(qián)君匋《戀歌三十七曲》？眼M？演，上海音樂(lè)出版社 1992：4

演鐘桂松《錢(qián)君匋——鐘聲送盡流光》？眼M？演，大象出版社 2006：42、57

司馬陋夫、曉云《錢(qián)君匋的藝術(shù)世界》？眼M？演，上海書(shū)店出版社，1992：259、272、271

錢(qián)君匋《錢(qián)君匋論藝》？眼M？演，杭州西泠印社，1990：323、320

陳子善《錢(qián)君匋散文》？眼M？演，廣州花城出版社，1999年版

①錢(qián)君匋于1927年在杭州藝術(shù)專門(mén)學(xué)校時(shí)組織的音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)體，成員有陳嘯空、邱望湘、沈秉廉和他本人。

②這三本歌集收錄了“春蜂樂(lè)會(huì)”所發(fā)表的歌曲，其中《摘花》、《金夢(mèng)》由開(kāi)明書(shū)店出版，《夜曲》毀于日軍轟炸，當(dāng)時(shí)未出版。

③黎錦暉的第一首成人愛(ài)情歌曲《毛毛雨》誕生于1927年，學(xué)界往往指代為中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)端。

劉建東 浙江嘉興學(xué)院藝術(shù)系講師

（責(zé)任編輯 張寧）