好照片在與眾不同的機位中

何星：上次談話使我知道好照片的一個藏身之地，那就是在我們身邊。今天關于“好照片在哪里”這個話題，您還能給我新的啟發嗎？

李少白：今天先請你思考一下，談談自己的見解，好嗎？

何星：最近我看到一本名叫《看常州》的畫冊，其中有您拍的一張叫《家庭》的照片（圖1），給我的視覺印象很新鮮。有關居民室內生活的照片我見過很多，但是像您那樣，將高懸的花鳥畫與俯身玩游戲的人結合在一起的畫面，很巧妙，我還是第一次看到。您是在一個較高的，貼近畫的視點上，用廣角鏡頭俯拍的，因此畫面的透視感強烈，點、線、面的形式組合醒目突出。

李少白：你分析得很到位。那么，如果你認為這是一張好照片的話，它成功的關鍵點在哪里？

何星：在于與眾不同的機位！

李少白：我們在攝影創作中，會經常面對：司空見慣的題材，用過多次的拍攝手法，不知道怎樣才能再拍出一張具有陌生感的、有新意的好照片。你剛才那句話雖然簡單，卻說出了好照片的另一個藏身之地——在與眾不同的機位中。使用與眾不同的機位，就會有與眾不同的視點，就會有與眾不同的視角，就會有與眾不同的構圖，因而就會有與眾不同的照片，而與眾不同往往就是一張好照片的重要特征。

何星：近期您在四川峨嵋山拍攝的《伏虎寺》（圖2），我很喜歡，也是采取與眾不同的機位獲得的。

李少白：你是如何判斷出來的？

何星：記得在您的《看不見的故宮》畫冊中，有一張《紅柱子》照片，畫面中的紅柱子，幾乎占了畫面的一半，構圖很特別。我曾問您是怎樣拍的？為什么要這樣拍？您說，北京故宮太和殿前有一排高大的柱子，很多人喜歡拍攝，您也多次拍攝，但總覺得自己拍的和別人拍的大同小異，非常不滿意，嘗試了很多方法都不成功。有一天，您忽然來了靈感：能不能從與眾不同的機位上做文章？于是用廣角鏡頭，并且將機位大膽地移到離柱子超近的距離上，讓柱子占據了一半的畫面。果然出現了新意。現在這張《伏虎寺》的畫面構圖和那張《紅柱子》有些相似，布滿青苔的樹干占據了畫面的一半以上，我猜您這次也是用廣角鏡頭在一個離樹干超近的位置上拍的。

李少白：你的判斷很正確。我拍攝伏虎寺那天，天氣陰沉，光線條件較差，很難拍出立體感強、層次分明、反差悅目的畫面，最后我決定用廣角鏡頭在離樹干非常近的機位上拍攝，取得一個由色塊構成的平面化的畫面。這張照片是在不利的氣候條件時，腦筋急轉彎，采用與眾不同的機位獲得成功的。

何星：《少女與海浪》（圖3）和《汽車與行人》（圖4）都是采取了幾乎垂直的視角，獲得了有很強陌生感的畫面。您能介紹一下拍攝的構思嗎？

李少白：馬路是城市中司空見慣的景物，為了拍出新意，我曾用過很多機位，都不太成功。不久前我碰到了一次機會，在一棟40層的高樓上俯瞰下面的馬路，當時正是火熱的夏季，天氣晴朗，光線非常硬，馬路上的行人和汽車都拖著沉重的影子。我意識到，在這個非同尋常的機位上，一定能拍到一張很有新意的城市景觀照片，拍攝結果，就是你今天看到的《汽車與行人》。

何星：看來《汽車與行人》這張照片的拍攝，您事先并沒有構思，而是見機行事的？

李少白：是這樣，但是《少女與海浪》卻是苦心構思出來的。今年春天，我有幸登上了一艘豪華游輪，任務是拍攝美女與大海。一開始在甲板上，任由模特兒做各種動作與造型，拍來拍去，毫無新意。我停了下來，苦思了一會，忽然想起，何不嘗試一下屢次給我帶來成功的方法——與眾不同的機位呢？于是我爬上游輪的第十三層甲板，讓模特兒在第九層甲板的邊緣，仰身向上。在這個與眾不同的機位上，我又采取了與眾不同的構圖，讓滾滾海浪幾乎布滿了畫面。這樣一來，一張與眾不同的美女照片就出現了。

何星：《攀網的少女》（圖5）是不是也是在這艘游輪上拍攝的？

李少白：是。當少女攀上船上的掛網時，出于安全考慮，她不能攀爬得太高，因此我只能采取很低的機位，才能將她和藍天、彩云結合在一起。

何星：雖然我更喜歡《少女與海浪》的出人意料的構思，但《攀網的少女》還是體現出與眾不同的機位帶來的別致感受。《仰望宮殿》（圖6）這張照片是拍自北京故宮吧？我是第一次看到這張照片，它和您拍故宮的其他照片很不同。

李少白：不同在哪里？

何星：當然是與眾不同的機位。您拍的其他宮殿照片，大多是平視點，構圖橫平豎直。這張顯然是低視點，畫面是由多條斜線構成的幾何形圖案。強烈的空間感給人以奇巧又有些怪異的視覺感受。

李少白：在我的攝影創作中，有不少自認為是不錯的照片，都是采用與眾不同的機位獲得的。

何星：因此，如果再有人問我好照片在哪里，我會告訴他：在與眾不同的機位中！