散文詩的自由

散文詩概念的界定是一個(gè)傳統(tǒng)的話題。現(xiàn)在基本上認(rèn)同散文詩本質(zhì)為詩歌這一說法。但絕不同于分行的詩歌，它是具有散文式舒放的詩歌。從內(nèi)容到形式，它給創(chuàng)作者提供了最大的自由。然而自由狀態(tài)不是模糊狀態(tài)的無法言說，我們許多散文詩作者寫下了非詩非文的文字。根本原因是曲解了“散文詩自由”的基本涵義。散文詩的自由是大海的自由，蔚藍(lán)、明澈也不缺乏情與美的波瀾起伏。

昌耀的詩歌寫作，曾給我們以有益的啟示。他的詩歌作品《悲愴》《傍晚。篁與我》《降雪·孕雪》都是不分行的詩歌，這些文字，沒有形式的節(jié)律，但有心跳，有靈魂的透視，機(jī)警、深邃、開闊。是一種精神文化的時(shí)空穿越。傳統(tǒng)意義上的詩歌有形式上的壁壘，它們沒有，我很喜歡這樣的詩歌，它們就是我理想中的詩歌或散文詩范式，我在努力靠近這種方向，而且我很高興在《散文詩》刊物上找到了這種方向的認(rèn)同感。

我要說，我的散文詩創(chuàng)作更多的是找到方向感，但還缺乏藝術(shù)的高度、思想上的深度和人文的寬度的三維融合，也許這正是我們許多散文詩作者不可忽視的共性問題。