阿根廷永遠(yuǎn)的玫瑰：艾薇塔·貝隆

認(rèn)識艾薇塔緣于張靚穎唱過的一首歌《阿根廷別為我哭泣》，那是我十分喜愛的一首歌曲，曲風(fēng)充滿了南美音樂的熱情奔放與流行音樂的柔美抒情，想必也打動(dòng)過許許多多的人。那首歌出自蒂姆·賴斯與安德魯·勞埃德·韋伯共同制作的音樂劇《艾薇塔》（Evita，又譯作《貝隆夫人》）。原唱是依蓮佩姬，莎拉·布萊曼、卡朋特都翻唱過。

韋伯的這部劇為我們展示了阿根廷前第一夫人伊娃·裴隆（Eva Peron，即艾薇塔）從一個(gè)受盡社會歧視的私生女到成為權(quán)傾阿根廷的主政者那辛酸曲折、輝煌傳奇的一生。

艾薇塔出生于1919年5月7日，是一個(gè)農(nóng)場主的私生女，自小被父親拋棄，同母親胡安娜一起過著貧苦的生活。因?yàn)槭撬缴龝r(shí)常受到同伴的欺弄與嘲笑。父親去世時(shí)，艾薇塔前去吊唁，卻被父親的家人當(dāng)作野孩子給轟了出來。痛苦和屈辱的經(jīng)歷造就了她倔強(qiáng)、執(zhí)著的性格，同時(shí)也催生了她偏執(zhí)的理想和難平的欲望！艾薇塔小小年紀(jì)便種下了令人咂舌的理想：成為布宜諾斯艾利斯的大人物！

然而，一個(gè)弱小女子，怎樣才能拯救自己呢？起初她委身于一個(gè)來自布宜諾斯艾利斯的酒吧歌手，只是為了讓他帶自己離開那片窮鄉(xiāng)僻壤。然而當(dāng)她走進(jìn)布宜諾斯艾利斯時(shí)，卻被遺棄街頭，無處安身。冷酷的現(xiàn)實(shí)讓她清醒，一個(gè)私生女想成為首都的大人物，唯一可以利用的就是自己的美貌和青春。

為了結(jié)識權(quán)貴，她整日在酒吧、舞廳、劇場、賓館中游蕩：她一次次利用身體和所謂的愛情，將老板、軍官、攝影師、電影導(dǎo)演迷倒在她的石榴裙下；在舞步飛旋中一次次華麗地轉(zhuǎn)身，完成了從模特兒、主持、封面女郎到電影明星的蛻變。她在影片中扮演過英國女王伊麗莎白、法國皇后約瑟芬等權(quán)力女性，在角色里完成了做“大人物”的夢想，她已成為家喻戶曉的社交明星。然而夢醒時(shí)分，艾薇塔依舊是權(quán)貴眼中的女伶，艾薇塔不甘心。

為了擴(kuò)大自己對上流社會的影響，艾薇塔終日游蕩在大人物出沒的各種聚會里，在聲色犬馬中尋找機(jī)遇。終于在她26歲那年，迎來了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1943年，伴隨著國內(nèi)激化的矛盾，阿根廷發(fā)生軍事政變，貝隆上校和他那套“民主、自由、平等”的政治觀點(diǎn)脫穎而出，他成為炙手可熱的人物。在一次舞會上，艾薇塔結(jié)識了貝隆。貝隆對窮人悲苦的同情和對富人奢侈的批判深深吸引了艾薇塔，而艾薇塔所代表的底層勢力和她做演員所培養(yǎng)的良好的口才和氣質(zhì)也是貝隆所需要的！

艾薇塔與貝隆相戀了，這對政治情侶攜手相伴，到處宣揚(yáng)“民主、自由、平等”的理念，在阿根廷掀起一股強(qiáng)勁的政治風(fēng)暴，受到了廣大民眾的追捧。而這些舉動(dòng)極大地刺激了國內(nèi)的當(dāng)權(quán)者和反對派，他們將貝隆上校送進(jìn)了監(jiān)獄。在貝隆最沮喪、最失落甚至萌生退意時(shí)，艾薇塔用她不滅的政治熱情為貝隆上校重新點(diǎn)燃希望。她慷慨激昂地走向街頭，發(fā)表演講，提醒民眾貝隆對下層群眾的關(guān)注，表達(dá)貝隆對人民的關(guān)愛。她的演講感動(dòng)了人們，成千上萬的民眾高呼著貝隆的名字，要求當(dāng)局釋放貝隆。貝隆終于獲得自由，他出獄時(shí)，面對成千上萬的歡迎人群，緊緊地?fù)碜×税彼f的第一句話就是：“感謝艾薇塔！感謝人民！”在那一刻，貝隆深深地感受到了這個(gè)瘦弱女人身上的無窮力量和愛。貝隆意識到，自己的生命中不能沒有這個(gè)女人。1945年，他鄭重其事地向艾薇塔求婚。

在艾薇塔的策劃下，他們新婚燕爾時(shí)展開了更大規(guī)模的宣傳運(yùn)動(dòng)，為窮苦大眾、失業(yè)者、單親家庭、未婚母親、無家可歸者、無所依靠的老人謀福利，艾薇塔則當(dāng)仁不讓地成為女性的代言人，為女性平等而四處斗爭，一顆耀眼的政治新星冉冉升起。“貝隆主義”運(yùn)動(dòng)蔓延到阿根廷的每個(gè)角落，貝隆夫婦乘坐專列到全國各地巡回演講，無論走到哪里，他們都受到狂熱人群的歡迎。

在貝隆夫婦營造的民主氛圍之中，貝隆1946年當(dāng)選為阿根廷總統(tǒng)。就職當(dāng)天，成千上萬群眾如潮水般擁在總統(tǒng)府門前，慶祝貝隆和“第一夫人”艾薇塔的勝利。人民高呼“艾薇塔”的聲音甚至超出“貝隆”。面對雷鳴般的歡呼，艾薇塔顯得十分平靜，她挽住丈夫的胳膊，輕輕地說：“我只是一個(gè)普通女人，一個(gè)協(xié)助貝隆拯救黎民的女人。我所能做的，就是將貝隆與人民拉近到心連心的距離。”這段深情告白感動(dòng)了在場的民眾，在歡呼聲中27歲的艾薇塔成為了“阿根廷第一夫人”。

位居“第一夫人”后，艾薇塔展示出她杰出的政治才華。她為社會救濟(jì)、勞工待遇、教育水平的提高而四處奔走，親自前往工廠、醫(yī)院和孤兒院，用春天般溫暖的笑容慰問底層人民。童年的窮苦經(jīng)歷影響著艾薇塔的政治方向，她骨子里就特別痛恨貧富懸殊，發(fā)誓改善底層人民的生活，成為“窮人的旗手”；艾薇塔深知女性在社會中遭受的種種不公，她一躍成為阿根廷女性的代言人，為女性的健康和權(quán)益貢獻(xiàn)心力。這位美麗的女人擁有非凡的演講才能，她的演說總能給人帶來激情和希望，這源于她頑強(qiáng)的意志和永不言敗的精神。

阿根廷政壇本是男人拼殺的戰(zhàn)場，由于“紅顏”艾薇塔的加入，呈現(xiàn)出一種奇異炫目的別樣光彩。艾薇塔的聲望甚至超過了總統(tǒng)丈夫，百姓將她視為偶像，窮人將她視為救星。在很多人家中，艾薇塔的畫像與耶穌像并排貼在墻上。

為了提高阿根廷的國家形象，擴(kuò)大阿根廷對外的影響，艾薇塔開始了她的歐洲之行。西班牙、意大利、法國，艾薇塔的絕代風(fēng)華令外國民眾為之傾倒，她所到之處，所向披靡。歐洲媒體將艾薇塔的出訪稱作“彩虹之旅”，艾薇塔用她的魅力打開了阿根廷外交的新局面，贏得了歐洲的普遍稱贊，她被譽(yù)為“阿根廷玫瑰”。

然而“彩虹之旅”剛過半，“玫瑰”就倒下了。艾薇塔在法國病倒，不得不放棄英國等地的旅程。她的病情十分嚴(yán)重，甚至無法乘坐飛機(jī)，只有改乘輪船返回布宜諾斯艾利斯。

在住院期間，艾薇塔依然不忘政治事業(yè)，她拿起電話發(fā)號施令，通過廣播發(fā)表演講，還接待來訪。經(jīng)過在病床上的艱苦努力，艾薇塔為所有阿根廷女人爭取到了投票權(quán)。當(dāng)醫(yī)生們勸她要注意休息時(shí)她則驕傲地回答：“我要為窮人燃燒自己的生命！”

1949年初，貝隆再次被選為總統(tǒng)候選人，而艾薇塔卻日漸消瘦。1月9日，艾薇塔在一個(gè)剪彩現(xiàn)場累得當(dāng)場暈倒，被送到醫(yī)院，醫(yī)生診斷她為子宮癌。面對命運(yùn)的捉弄，艾薇塔百感交集，在病床上對貝隆說：“我只有生病的時(shí)候才會流淚。”“第一夫人”身患癌癥的消息傳出后，阿根廷的教堂擠滿了人群，他們虔誠地請求圣母顯靈，“請照顧艾薇塔，她是您送給我們的慈善天使”。

1951年11月11日，艾薇塔躺在醫(yī)院里，進(jìn)行了一生中第一次、也是最后一次投票。這是全阿根廷的婦女都和她一起分享的勝利。1952年6月4日，病入膏肓的艾薇塔堅(jiān)持要出席丈夫第二任期的就職典禮。為了能站直身體，她讓人制作了一個(gè)金屬網(wǎng)構(gòu)成的盔甲，藏在連衣裙的下面作支撐。1952年7月26日晚8點(diǎn)25分，艾薇塔無限遺憾地走到了生命的盡頭，最后一刻，她只是輕輕地對貝隆說：“小瘦子走了。”這一年，她只有33歲，“阿根廷玫瑰”從此凋零。

7月26日，阿根廷國家電臺宣布：“艾薇塔，貝隆——國家靈魂，民族的精神領(lǐng)袖逝世。”消息如同烏云般籠罩整個(gè)國家。阿根廷的生活停止了，只有火車、輪船異常擁擠，來自全國各地的人們跋涉數(shù)千公里，涌到首都布宜諾斯艾利斯，眼含淚水地送別心中的“阿根廷玫瑰”。盛大的哀悼場面令人感慨，70萬人向艾薇塔的靈柩行禮致哀，人們悲傷地呼喊著“艾薇塔”，很多人痛不欲生，撲上去吻她的玻璃棺，16人因?yàn)閿D撞而喪生。

“貝隆夫人”生前一直不愿被稱作“第一夫人”，她寧愿人們直呼大名“艾薇塔”。“我本平平庸庸，無足輕重，不該受到各界的殷殷關(guān)懷。大家一視同仁，你我心連心，來分享我的生榮死哀。”成千上萬個(gè)出生于這個(gè)時(shí)代的女孩子取了她的名字。艾薇塔成為阿根廷女人的象征，她成就了一個(gè)為窮苦百姓普降甘霖的現(xiàn)實(shí)神話。“……如果我為阿根廷而死，請記住：阿根廷，別為我哭泣……”艾薇塔生前的豪言壯語，曾經(jīng)感動(dòng)過無數(shù)阿根廷人民。

1978年6月21日，以貝隆夫人一生的傳奇為素材的音樂劇《艾薇塔》問世，它出自“音樂劇之父”韋伯之手。第一次在倫敦的愛德華王子劇院（Prince Edward Theatre）公演，即大獲成功。此后《艾薇塔》獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括比較重要的倫敦西頭劇院獎(jiǎng)（1978年度最佳音樂劇）。第二年，《艾薇塔》直接進(jìn)軍紐約的百老匯。《艾薇塔》在百老匯一炮而紅，它不僅獲得了當(dāng)年百老匯上音樂劇界的大量獎(jiǎng)項(xiàng)，之后幾年里，《艾薇塔》一直是百老匯常駐劇目，而許多巡回演出劇團(tuán)也把《艾薇塔》帶到了全球各地。

音樂劇《艾薇塔》的音樂和歌曲錄制是由原創(chuàng)音樂作者安德魯·勞埃德·韋伯親自指導(dǎo)龐大的樂隊(duì)，經(jīng)過長達(dá)四個(gè)月400個(gè)錄音小時(shí)的艱苦工作完成的。全劇在韋伯的調(diào)配下，曲風(fēng)囊括了南美bosa nova、爵士（jazz）、藍(lán)調(diào)（blues）、探戈（tango）、華爾茲（waltz）及流行音樂（pops）等元素，架構(gòu)出多彩多姿的民族情感與波瀾壯闊的史詩氣派。]994年這部音樂劇《艾薇塔》被美國導(dǎo)演帕克搬上銀幕。而在電影《艾薇塔》中麥當(dāng)娜和安東尼奧·班德拉斯、喬納森·普賴斯、吉米·奈爾等演員親自演唱了影片中的所有歌曲，這其中，麥當(dāng)娜是一位通俗歌星，安東尼奧·班德拉斯是職業(yè)電影演員，喬納森·普賴斯則是一位真正的音樂劇演員，不同演唱技巧融合的特殊效果使電影《艾薇塔》的歌曲具有了別樣的質(zhì)感。雖然《艾薇塔》在視覺上相當(dāng)成功，但是它的音樂卻顯得更為出色，這或許就是音樂劇電影的魅力所在。

更值得一提的是，導(dǎo)演大膽地啟用了麥當(dāng)娜出演《貝隆夫人》。這位美國歌壇的大姐大，在影壇上號稱“票房毒藥”，可謂演一部砸一部，而且由于她早年在歌壇上放蕩不羈的形象以及媒體對她的個(gè)人評價(jià)等因素，她主演艾薇塔導(dǎo)致阿根廷全國上下群情激憤，抗議惡女形象的麥當(dāng)娜不配出演艾薇塔。而麥當(dāng)娜本人為獲得該角色，寫了四頁親筆信給導(dǎo)演，并專門學(xué)習(xí)聲樂三個(gè)月，光在錄音棚就錄了四個(gè)月，每周7天，49段音樂就錄了400多個(gè)小時(shí)。在阿根廷拍外景時(shí)，面對抗議浪潮，她付出幾倍于他人的努力，終于得到回報(bào)，阿根廷總統(tǒng)也被她的誠心感動(dòng)，答應(yīng)出借總統(tǒng)府陽臺。拍攝當(dāng)天，當(dāng)她出現(xiàn)在陽臺上演唱“don't cry for me Argentina，he truth is I never left you”時(shí)，4000名群眾演員和攝制人員都被深深的感動(dòng)，以至人們都瘋狂了，他們好像又看到了貝隆夫人，又回到了艾薇塔時(shí)代。

麥當(dāng)娜在片中又演又唱大放異彩，受到影迷熱烈追捧，并以此獲金球獎(jiǎng)（喜劇與音樂劇）最佳女主角，也打破了她是“票房毒藥”的宿命。該電影獲三項(xiàng)金球獎(jiǎng)和奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。

貝隆夫人是個(gè)經(jīng)歷復(fù)雜、飽受爭議的人物，有人認(rèn)為她是個(gè)優(yōu)秀的政治家，有人說她是野心家；有人說她是個(gè)偉大的女性，有人說她是個(gè)放蕩的女人；無論后人如何評說，都難以掩蓋艾薇塔的光華。艾薇塔帶給我的是一種震撼，每當(dāng)我一次次聆聽那首《阿根廷，請別為我哭泣》時(shí)，都會潸然淚下，我感受到的是她對祖國和人民深沉雋永的愛。

為紀(jì)念阿根廷前國母貝隆夫人去世60周年，阿根廷總統(tǒng)克里斯蒂娜，基什內(nèi)爾（Cristina Kirchner）于2012年7月，當(dāng)?shù)貢r(shí)間25日晚上推出新版的100比索紙幣，紙幣上印有貝隆夫人的頭像。貝隆夫人是第一位頭像出現(xiàn)在阿根廷紙幣上的女性。基什內(nèi)爾說，貝隆夫人是一位保守派人物，但她有為創(chuàng)建更公平和正義社會而戰(zhàn)的激情。“之所以選擇貝隆夫人，不是因?yàn)樗鞘ト耍膊皇且驗(yàn)樗捶高^錯(cuò)誤，而是因?yàn)樗且粋€(gè)謙虛的人。”

隨著電影《艾薇塔》的熱映，全世界再一次掀起了“貝隆夫人”熱，許多“貝隆夫人”的粉絲們不遠(yuǎn)萬里來到阿根廷貝隆夫人墓，拜謁這位擁有彩虹般傳奇一生的女性。60年過去了，艾薇塔從未離去，她依然如綻放的玫瑰一般開在阿根廷人民的心中。隨著“don't cryfor me Argentina”的歌聲，“艾薇塔”成為一個(gè)不朽的神話。