羅煥文 將風箏技藝傳承下去

“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。”描寫了早春時節孩子們放風箏的景象。如今高樓大廈林立，放風箏的人少了，做風箏的人就更少了。近年來風箏被列入國家級非物質文化遺產名錄，充分體現了風箏作為藝術品所具有的文化價值。民間工藝大師羅煥文先生在做風箏之余，每周固定去學校教小學生制作風箏已有兩年，不收一分錢學費。羅老師的心愿是：把制作風箏的技藝傳承下去。

每一只風箏都是一件藝術品

羅煥文老師家住方莊小區，走進這個并不寬敞的二居室，便被滿墻的各種風箏所吸引。“這個是五龍燕，這個是龍鳳呈祥，這個是和合二仙……”羅老師逐一介紹他的風箏，一邊介紹作品的寓意和故事，一邊講解肥沙燕、瘦沙燕、比翼燕、雛燕等風箏的比例，以及它們分別象征著男人、女人、小孩和夫妻。原來每種沙燕風箏都有嚴格的比例。再看這只《麻姑獻壽》風箏，中間是一個古代仕女，兩邊翅膀畫得惟妙惟肖的兩只仙鶴，羅老師從墻上摘下來讓我們看，原來人物風箏的頭型、發髻、頭飾、飄帶的輪廓都得用竹條煨烤成型，而且竹條煨制的外輪廓要和風箏的畫面嚴絲合縫。羅老師說，做風箏骨架所用的毛竹是非常講究的，最好選用三年以上、竹節長、紋理順、不遭蟲蛀，更不能遭雨淋的中段竹子為佳。仔細看去，每只風箏無一不是極為精致的藝術品，骨架流暢，每一幅圖案都是精美的工筆畫，細如發絲的線條均勻流暢地鋪展開來，沒有美術功底的人絕無法完成。羅老師說，染顏色也很講究，每種顏色必須染3遍以上才能保證色彩均勻、過渡自然。一件優秀的風箏作品，在陽光下一照，顏色非常均勻，一點兒不能花才算合格。一只好的風箏作品要一絲不茍、嚴絲合縫，工序復雜，需要長時間才能做好。

也許是緣分使然，羅煥文從小就喜歡放風箏，身為滿族正黃旗的老北京人，羅煥文從小就玩著老北京的傳統玩意兒長大，像抖空竹、放風箏。在他15歲那年，第一次嘗試自己做風箏，后來趕上“文革”就間斷了，直到“文革”結束又開始玩。一次偶然的機會，羅煥文路過德勝門城樓，看到父子倆在放風箏，立刻被他們的風箏吸引了。正好隨身帶了自己做的線桄子，就過去請教二位，心想，如果他們喜歡這個線桄子就送給他們。沒想到他遇到的這位是著名風箏玩家趙為哲。趙老師看了羅煥文的線桄子非常喜歡，又出尺寸讓羅煥文給訂做，一來一去，羅煥文就拜趙為哲為師學習風箏制作。1986年經趙師傅介紹加入了北京風箏協會后，又認識了著名風箏藝術家關寶翔老師。1990年加入北京玩具協會和北京民間文藝家協會，曾多次參加北京市風箏比賽和國際風箏大賽，并獲得各種獎項。2005年作品《蜻蜓》風箏被中國美術館收藏，2006年《蜻蜓》風箏參加人文奧運第二屆中國禮品紀念品設計大賽獲得金獎。《五龍燕》風箏獲中國工藝美術鄉土獎銀獎。羅煥文的風箏作品還被北京民俗博物館、中國工藝美術學會民間藝術專業委員會和很多中外風箏愛好者收藏。2003年羅煥文被北京玩具協會評為北京民間玩具工藝大師稱號。

會做傳統風箏的人少，會做線桄子的人更少，好的線桄子都是用名貴的花梨木、紅木等高檔木料精制做成，而且做工要非常精細。過去只能是有錢人才能買得起，因此線桄子制作工藝沒有在民間普及，會制作的人少之又少。羅煥文從小就心靈手巧，鉗工、鐵匠、木匠、電氣焊等活樣樣都會，他指著貼墻的一大組組合柜說，這些家具都是自己做的。業余時間他研制出線桄子的做法，希望能把手藝傳承下去。

風箏技藝后繼有人

2011年9月1日，經學校約請，羅煥文每周二、周五去北京一師附小教學生做風箏。北京一師附小很重視學生對民間藝術的培養和動手能力，專門設立了泥塑和風箏等專用教室。當學校提出應付學費，羅煥文老師堅決拒絕了，他說：“我有退休工資，足夠我用的，只要有人愿意學，把我們自己的民間藝術傳承下去，是我們的責任。”羅煥文老師不但不收學費，每次上課還要早去做準備工作，課后晚走，把同學們用的毛筆、筆洗、棹子和教室打掃干凈。羅煥文還經常向學生免費提供一些材料。每當同學畫好風箏，羅煥文親自為他們做骨架，教他們糊好，最后還帶他們去放飛。當學生把做好的風箏拿回家去，很多家長都難以置信，學生當中也有做得非常好的，這讓68歲的羅煥文老師很有成就感。

2008年北京玩具協會組織送藝下鄉活動，教農民學手藝。羅煥文老師在那次教課中認識了夏蘭英。她對民間藝術非常熱愛，很喜歡做風箏，她認真學習、干事踏實又有天賦。在學習結束時，40多名學員中她被評為第一名。2009年北京玩具協會成立了，北京民間手工藝文化風情街給了羅煥文一間工作室。徒弟夏蘭英在工作室一邊打工一邊學做風箏，后來辭職專職做風箏。羅煥文對這徒弟稱贊有加，“她很有天賦，做事很認真，人品也好，我很愿意教她。”而夏蘭英對師傅也是充滿感激，“師傅對我很好，就像自己父親似的，什么都想著我。”夏蘭英住在密云，每次來方莊的師傅家有三四個小時的車程，然而路途并沒有阻隔她學風箏制作的熱情。羅煥文拿出一個很標準的線桄子，說，這是徒弟做的，也是她第一個作品，“她的能力特別強，我示范一次就會了。”這個線桄子，夏蘭英和師傅整整做了3天，夏蘭英說：“我師傅想把這門手藝傳承下去。我做完的時候，我師傅特別高興，我能感覺到他的欣慰。”

2010年，由北京市民間文藝協會、北京玩具協會、北京工藝美術協會聯合牽頭，給羅煥文的徒弟夏蘭英舉辦了拜師儀式。北京的風箏名家、工藝美術名家齊聚，近百人出席，北京民間文藝家協會副主席于志海先生出席、北京工藝美術協會主任給題的字、畫家楊德山老師也送上了作品祝賀，儀式非常隆重。羅煥文說，是因為徒弟在工作室的時候，這些老師都見過她的手藝，對她都挺肯定的。

今年4月份，羅煥文又收了3個徒弟，都是中央美術學院的高才生。羅煥文去望京教輔中心上課的時候，這3個學生對風箏特別感興趣，主動找到了羅煥文家，要求學習風箏制作。到現在已經上了幾次課，每次來都提出要正式拜師。羅煥文老師說：“拜師是雙向選擇，一是我看他們是否人品好，是否有天賦，能不能堅持學下去。二是他們選擇我是否能教好他們和老師的人品。”羅煥文跟這3個學生說，先學著，過段時間再說拜師的事兒，也是對技藝的鄭重。

羅煥文對徒弟完全無私，他把上世紀七八十年代的仕女圖掛歷全都拿出來借給徒弟使用。“這些東西早就找不到了，買都沒地兒買。趙文哲、關寶翔都是我的老師，他們都很平易近人，從不保守，所以我才進步快。我教徒弟也一樣，完全不保守，毫無保留。”

因為社會活動比較多，又每周兩次去教課，遇到有人想要收藏他的作品，羅煥文就讓徒弟制作。既可以讓她練手藝，還能有點收入。羅煥文說：“現在會做風箏的人鳳毛麟角，養家糊口勉強，發大財不行。現在都講發大財，我那幾個徒弟也都是兼職的，只有大徒弟是專職的。我希望我的徒弟比我做得好，她已經在密云成立了一個工作室，我對她寄予了很大的希望，我就圖有人把我的東西傳承下去。”

（編輯·王文娜）

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