副刊也要有“新聞”

【摘 要】新形勢下，為適應社會發展需要，滿足廣大受眾的需求，報紙副刊必須具備新聞性。同時，在大副刊概念確立的今天，在副刊新聞化的背后，亦不能失去它固有的文藝性特色。本文探討了如何權衡報紙副刊新聞性與文藝性之間的關系以求得更快的發展。

【關鍵詞】副刊 新聞性 文藝性

“新聞是報紙的靈魂，副刊是報紙的面孔”，這是著名報人趙超構先生曾說過的話。新形勢下，為適應社會發展需要，滿足廣大受眾的需求，報紙副刊必須具備新聞性，這既是報紙作為一張新聞紙的要求，也是報紙副刊區別于其他雜志的本質屬性。同時，在大副刊概念確立的今天，在副刊新聞化的背后，亦不能失去它固有的文藝性特色。因此，如何權衡報紙副刊新聞性與文藝性之間的關系以求得更快的發展，這是眾多新聞工作者仍需不斷探索的一個重要問題。

一、新聞性是副刊的本質屬性

從副刊本身的特性出發，筆者認為，副刊的新聞性不是時效性，而是引導著整個社會可能的未來走向的，與當代社會現象、社會思潮相關的、具有時代氣息的表現。

副刊新聞性的興起原因在于：一是傳媒競爭的加劇，讓報紙的主導地位受到了嚴重的“威脅”，很多報紙將副刊視作與其他媒體抗爭的陣地和武器，副刊增強新聞性是不可避免的。二是據調查，現在人們對一張報紙的關心有80%的因素是新聞，這就意味著，如果副刊缺少了新聞，再豐富的內容、再多變的樣式也無法阻止讀者的流失。

在很多人看來，副刊和新聞特別是經濟新聞很難掛鉤，但我們《安徽工人日報》副刊多年來就和新聞聯系在了一起，無論是人物、事件還是評論都有新聞由頭。我們的副刊開辟有《博夢天涯》《鳳還巢》《人中人》等欄目，不定期刊登普通百姓的創業故事。2012年1月20日，《安徽工人日報》副刊版推出《2012，有夢就去闖蕩》專版，分別刊登了五位創業者的創業經歷。該版內容得到了省委宣傳部《新聞閱評》（總960期）的表揚。筆者作為該版面編輯，從中感受到了新聞性在現今副刊中的重要地位。

從整體上說，副刊的新聞性是廣義的宏觀的，是形象地較全面地再現新聞，主要體現在時代感和新鮮感上，決不可簡單地理解為每一篇稿件都要像消息那樣具備“五個W”。它傳播的信息應該是無論在外延上還是內涵上，都比新聞報道深入，尤其是在信息化時代的今天。而且這種告訴選擇的是平民化的視角、藝術的形式，“讓硬新聞軟著陸”，目的就是為把讀者的被動接受變為主動參與，變為自我感覺與理解的升華。胡喬木同志在《報紙副刊應該有所改進》一文中曾指出：“最有力量的意見乃是一種無形的意見——從文字上看去，說話的人只是客觀地樸素地敘述他所見所聞的事實（而每個敘述總是根據著一定的觀點的），這樣，人們就覺得只是從他那里接受事實，而不是從他那里接受意見了。”說的就是這個道理。

二、實現副刊新聞化的途徑

副刊新聞化改革的成功與否，很大程度上取決于編輯與作者的整體聯動。在這方面，《安徽工人日報》主要采取以下三項措施：

一是版面語言引導。副刊編輯思想完全體現在版面語言上，讀者看得懂，細心的文學愛好者更是一目了然。如刊發百姓創業故事的欄目《博夢天涯》、刊發詩歌散文的欄目《百花塢》、刊發文藝評論的欄目《青萍絮語》，來稿源源不斷。

二是編輯作者互動。編輯的思路、精力、水平畢竟有限，副刊新聞化改革必須依靠作者的力量，通過編輯和作者的相互溝通，形成合力，共同策劃，才能實現這一改革目標。副刊編輯對每期的主題進行精心策劃、篩選，提前刊發征稿啟事，引導作者圍繞特定的主題和新聞化要求進行創作。同時，在作者隊伍中征集主題，或電話聯系，或要求作者在同一主題的兩三件作品上標出主題，以調動廣大作者參與辦副刊的積極性。

三是經營特色欄目。副刊新聞化，并不等于要求副刊中的每件作品必須有新聞性，這是文學作品的多樣性所決定的。因此，副刊的新聞化改革很大程度上要以特色欄目為載體。《安徽工人日報》副刊設立了《家春秋》《生活時刻》《人物春秋》《五月風》等版面，每個版面都設置不同的欄目，如《家春秋》開設有《非常親情》《夫妻戲臺》《家庭論壇》《名人家事》，《生活時刻》開設有《人中人》《博夢天涯》《非常境界》《后街茶屋》，《五月風》開設有《文壇動態》《書人書市》《百花塢》《讀書時分》，《人物春秋》每期一個人物大特寫。讀者一看這些欄目的名字，其內容就一目了然。

強調副刊的新聞性，并不能放棄副刊的審美、娛樂和教化功能，也就是說，副刊在加強社會性和新聞性的同時，還要加強其思想性和藝術性。彰顯副刊專刊的新聞屬性，是適應新時期讀者閱讀習慣的調適，也是報紙自身發展的必然。副刊編輯在這個過程中要注重自身的業務和理論素養的培養，增強新聞敏感，真正讓副刊成為一個時代社會狀況的真實記錄。

三、堅持新聞性與文藝性的和諧統一

文藝性，是副刊與生俱來的特色。所謂副刊的文藝性，是指副刊在內容上偏向于登載文學或文藝作品，與新聞版相比而言，在整體形式特征上更富于審美性這一特點。

副刊最初是為了補充因新聞不足而產生的空白。在中國報紙副刊誕生初期，副刊最早是以“附張”的形式出現的，如中國報紙的第一張副刊為1897年11月24日英商字林洋行創辦《字林滬報》所出版的附張《消閑報》，就屬純文藝性的東西。此后很長一段時間里，報紙副刊大多沿襲這一模式。五四時期，副刊成為文學革命和知識啟蒙的平臺，各種思想的交鋒，也成就了晨報副刊、京報副刊、民國日報覺悟副刊、時事新報學燈副刊，這也奠定了副刊偏重文藝性、知識性的傳統。

但在如今這個信息爆炸的時代，副刊不能僅僅局限于純文學副刊，可以包含社會、旅游、時尚等方面的內容，但仍應強調文藝性，不能僅圍繞著新聞性、趣味性打轉。在這方面，筆者作為《安徽工人日報》的副刊編輯，作了諸多嘗試。我們的副刊有《家春秋》《生活時刻》《人物春秋》《五月風》等四大板塊，內容既有名人家事，也有普通百姓生活創業故事；既有詩歌、散文、文藝評論，也有當今文壇最新動態，角度全面，新聞性和文藝性兼而有之。

“新聞性與文藝性是副刊的兩翼，也是副刊的特點之所在，關鍵是今天的報紙副刊需要怎樣的文藝性和新聞性。”就副刊的社會價值來說，它的作用在于幫助廣大讀者認識客觀世界，用特殊的文學形式、生動形象的表達方式、潛移默化的功能，啟迪與感化廣大讀者建立起健康的審美情趣并從中尋找到美的物象。龍應臺在談及副刊的功用時就曾說過：“副刊有多么成熟深刻，社會就有多么成熟深刻。……副刊，可以是一個腦力激蕩的磁場，迸發一個民族文化的最大潛能。”報紙副刊是植根于新聞的，只不過其表現形式有所不同，“新聞提供資訊，副刊提供價值評判。”一個客觀實錄，一個藝術化地反映。

相對于新聞版面而言，副刊作品應更注重語言的精致、詞句的完美和立意的新穎，要更加講求藝術性、服務性、趣味性、休閑性，用輕松的筆調、藝術的寫法感染讀者，更好地體現報紙的人文關懷，充分以“副”來發揮新聞不可替代的作用。要做到這一點，副刊首先要堅持其固有特性，不能混為正刊。副刊要強調新聞性，但必須同時強調形象性和感情色彩，并強調它的審美作用。其次，副刊的新聞性應主要體現在時代感上，而非籠統強調時效性。雖然時效性是新聞的最主要因素，對于新聞作品來說，越強調時效就越能體現新聞的價值，但由于副刊作品往往追求生活的底蘊，并在深度上做文章，新聞工作者在編輯副刊時就必須在保證文學性的前提下，盡可能提高時效性。最后我們還應認識到，副刊的新聞性是就副刊總體而言的，不能因此要求每一篇副刊文章都要有新聞性。

副刊的新聞特征存在于新聞本身，而新聞本身的新聞價值則通過副刊藝術化了的手段得以體現。只要很好地掌握了副刊時效的度，把握報紙副刊新聞性與文藝性之間的和諧統一，就能最大限度地展現副刊的魅力，吸引受眾的眼球，并為副刊帶來勃勃生機，從而提升整張報紙的品位。

總之，為適應社會發展的需要，滿足廣大受眾的需求，新聞工作者們必須不斷探索有效的報紙發展道路。副刊，這一在報刊發展史上曾發揮過重要作用的組成部分也面臨著來自各方的挑戰，其中，副刊是否應該具有新聞性就在學界引起過廣泛爭議。究其根本，是因為在當今經濟高速發展、新聞傳播迅捷的時代，報紙副刊要想求生存求發展，就必須兼顧新聞性和文藝性，最終構成新聞與文藝的聯姻。只有新聞性與文藝性的和諧統一才是報紙副刊的新生之路。□

（作者單位：安徽工人日報社）

責編：周蕾