一次猥瑣人性的大集合

某種程度而言，韓國電影《恐怖直播》是一部意圖明顯的政治批判影片。片中最大的懸念在于，打電話進(jìn)來的“恐怖分子”（也可以說是曾經(jīng)的受害者）所要求的總統(tǒng)當(dāng)面道歉究竟會不會實(shí)現(xiàn)。然而，政府方面的盲目自大和拖延詐騙將整個故事最終導(dǎo)向了悲慘的結(jié)局—麻浦大橋斷裂，人質(zhì)們無辜死去，絕望之中，男主角尹英華（河正宇飾）按下炸彈按鈕，象征世界的大廈轟然倒塌。

這是一出徹頭徹尾的悲劇，并且，攝影機(jī)很犀利地把鏡頭直接而準(zhǔn)確地對準(zhǔn)了當(dāng)局，態(tài)度既憤恨又無望。如果僅僅是這樣，這部引起很大爭議的電影還不至于被貼上“深刻”的標(biāo)簽。作為文藝作品，打政治擦邊球或直接拿針扎當(dāng)權(quán)者屁股都是種技術(shù)含量不高的投機(jī)伎倆，哪怕它獲得了勝利，那也是意識形態(tài)上的，而非電影本身的。我們當(dāng)然可以通過文藝創(chuàng)作對“有關(guān)部門”指指點(diǎn)點(diǎn)乃至口誅筆伐，但前提是得在藝術(shù)的口徑下。很多電影導(dǎo)演的眼里只有政治敏感，而忽略了作品作為電影的藝術(shù)價值：戲劇的完整性，影像的美感，表演者的人物創(chuàng)作，情感的到位與震撼。

不敢說《恐怖直播》完全具備了以上幾點(diǎn)因素，但至少從觀影效果而言，本片可以說是一部非常好看的電影。整部影片在一個封閉的空間里拍攝（廣電大廈），極少的幾處外景都是通過電視畫面以及場外記者連線的方式來作展示和溝通，真正是把“戲”做足。故事的主角有二。一是作為貫穿整條線索的頭號人物尹英華，其通過語言和表情動作，把事件引向一波三折；另一個是直到結(jié)尾才出現(xiàn)的“恐怖分子”樸魯圭，這是一個僅僅靠臺詞就能把控整體情緒和節(jié)奏的人物，與前者相得益彰。以這樣兩個人物為核心，在狹小空間里做戲，內(nèi)容涉及恐怖襲擊、總統(tǒng)道歉、媒體黑幕、人質(zhì)喪生等多種龐大主題，劇本的強(qiáng)度和韌度讓人吃驚不已。另外，河正宇的表演是影帝級的。從《追擊者》開始，河正宇一直以一個焦慮感很強(qiáng)的形象出現(xiàn)，這點(diǎn)在后來的《黃海》表現(xiàn)得尤其突出。而到了本片中，河正宇開始學(xué)會了控制個性，不再耍帥耍酷，而是深入角色內(nèi)心，把尹英華身上的狡黠、虛偽、懦弱以及最后的絕望表達(dá)得淋漓盡致。

本片最有藝術(shù)價值的地方，并不在于它對政治的直接諷刺，也不在于它講了一個跌宕起伏的好故事，而是它赤裸裸地展現(xiàn)了人性的黑暗。可以說，故事中的幾乎所有角色都是骯臟和丑陋的。大到政客不提，主人公尹英華便是最鮮明的例子。在電臺節(jié)目中辱罵聽眾，發(fā)現(xiàn)恐怖襲擊第一時間不是選擇報警，而是想借此咸魚翻生重回電視主播行列，正襟危坐在電視機(jī)前大義凜然與罪犯談判，最后被同行當(dāng)眾揭露行賄的丑聞，就這樣一個品格惡劣的人，卻站在塔尖代表正義和善意，不可不說是一個天大的笑話。

此外，為了收視率沒有底線的電視臺領(lǐng)導(dǎo)，出于報復(fù)而向?qū)κ止拘姑艿碾娕_導(dǎo)播，狂妄自大卻被炸死的警察局局長……幾乎人性中所有的陰暗面在這部影片中均得到了盡情的表現(xiàn)和挖苦，而唯一有雙純潔而漂亮眼睛的外景記者（也是尹英華的前女友）則在人質(zhì)事件中香消玉殞。像這樣一黑到底的影片在追求正能量和主流價值觀的當(dāng)今世界實(shí)在少之又少，而且是作為商業(yè)片出現(xiàn)在電影院的大銀幕上，這里面的實(shí)際運(yùn)作，不僅需要制片方的超人勇氣，文化機(jī)構(gòu)的寬松審查制度，更需要廣大受眾的接受程度與欣賞水平。換言之，這是一部創(chuàng)作無限自由與擁有高質(zhì)量民眾基礎(chǔ)的社會下的產(chǎn)物，它的上映體現(xiàn)著韓國的開放與進(jìn)步。

在影片的結(jié)尾，尹英華沒有能夠拯救樸魯圭，且自己也被誣陷成了與罪犯一伙，即將遭受格殺勿論。出于走投無路，他按下了炸彈的按鈕，與整幢大樓里的警察同歸于盡。我寧愿相信，這并不是一次正義意識的覺醒，而是出于一種被拋棄而心生報復(fù)乃至玉石俱焚的卑劣心態(tài)，這樣想想，結(jié)尾的一幕不僅不震撼，反而猥瑣不堪。