小時(shí)代與大時(shí)代

關(guān)于小時(shí)代的電影絕對談不上留存時(shí)代歷史的大堂，這兩年一批高票房的電影都可以如是觀，就在于它是一種被時(shí)代所迎合的小情調(diào)的潮流而已。而大時(shí)代的電影除了自身也不由自主的迎合市場卻不能鉚接外，對于創(chuàng)作的真誠在骨子里是不是還不如大膽膚淺的小時(shí)代們創(chuàng)作來得不坦誠？

最近，小時(shí)代的情調(diào)彌漫大時(shí)代的市場，顯然和網(wǎng)絡(luò)所帶來的文化新潮有關(guān)，新的一代人已經(jīng)厭煩“你指我聽”的教化方式，而習(xí)慣自我選擇、自我擁戴，自然趨近表達(dá)自我生活方式，粉絲的興盛是一種顯現(xiàn)：我喜歡我就相信！

而大時(shí)代高調(diào)發(fā)展的好處增加了他們對于沒有配套的社會(huì)文化遲滯的不滿，電影的大制作是大時(shí)代的必然現(xiàn)象，否則國家文化如何表露？但趨向自我小時(shí)代情調(diào)的人們更需要生發(fā)自己個(gè)體情感的創(chuàng)作，天然呼應(yīng)，于是這幾年青春題材、小妞電影等忽然成為興盛的對象。

從徐靜蕾創(chuàng)作，到楊冪主演電影，到郭敬明小說電影，青年偶像、意見領(lǐng)袖的登場也是順乎自然的現(xiàn)象。接下來的韓寒電影等等具有網(wǎng)絡(luò)號召力的創(chuàng)作逐一把持青年受眾也是不難看到的想象。

問題在于，腦殘的議論和市場小時(shí)代陶醉交織，反而推紅了這些創(chuàng)作，改變了傳統(tǒng)的口碑和市場的直線關(guān)系，在西方人們也不解的現(xiàn)象出現(xiàn)了：評價(jià)不高的電影怎么會(huì)得到更多市場擁躉？

其實(shí)，看看當(dāng)下電影從十幾年來廠家防范被記者偷窺劇透而提前毀壞可能口碑，到慢慢開始主動(dòng)制造所謂的“緋聞”，再到看清楚這時(shí)代對于創(chuàng)作的批評反而可以激發(fā)關(guān)注，爛片吐槽卻能更飄紅還成為營銷事件，是傳統(tǒng)匪夷所思卻是當(dāng)下不少人們興奮的觀念，似乎典型地顯現(xiàn)了時(shí)代無聊而失范。

究其實(shí)質(zhì)，既有更大文化沒有標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)守則被轟毀、正派文化的虛假得不到澄清等相關(guān)，也和新生一代自我建立網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的默認(rèn)守則卻不能得到大時(shí)代的預(yù)期關(guān)注，而實(shí)際上民間的自我暢行的認(rèn)知（從網(wǎng)絡(luò)語言到偶像價(jià)值、從自由趣味到電影審美淡化等）不能上升到大時(shí)代主流認(rèn)可，于是愈發(fā)反叛的得意也就成為一種故意。

關(guān)鍵是，變化的后面凸顯誰更真誠的問題！小時(shí)代的喜好自然不加掩飾，看看也是他們吐槽最為激烈，也同時(shí)是他們不怕顯露對于青春浪漫游戲和膚淺故事的關(guān)注，而大時(shí)代拿得出幾樣出自于堅(jiān)守的透明？論掩飾的被青年群體的嘲笑和不能真誠顯示內(nèi)心的喜好真誠而言，青年一代真是超前。而傳統(tǒng)的習(xí)慣卻是屈就。這時(shí)代對于他們而言都有點(diǎn)好賴無所謂但態(tài)度卻重要時(shí)，缺乏坦誠的態(tài)度成為判別的首要指標(biāo)。毋寧說，就是爛片也敢于征集意見而依靠大膽來博取注意的逆襲，也是一種時(shí)代注解——對于虛假的反撥。

然而，似乎我們不習(xí)慣，傳統(tǒng)勢力會(huì)斤斤計(jì)較于表面，至少站在好賴總是需要是非分明吧來挑剔？而人家覺得是非在真誠度上才是第一位的。當(dāng)年的電影《色戒》、電視《蝸居》都不敢正視，如何信任你的判別好壞的觀念？

其實(shí)，關(guān)于小時(shí)代的電影絕對談不上留存時(shí)代歷史的大堂，這兩年一批高票房的電影都可以如是觀，就在于它是一種被時(shí)代所迎合的小情調(diào)的潮流而已，但是什么讓時(shí)代迎合卻是一個(gè)需要思考的問題。而更為重要的是，大時(shí)代的電影除了自身也不由自主的迎合市場卻不能鉚接外，對于創(chuàng)作的真誠在骨子里是不是還不如大膽膚淺的小時(shí)代們創(chuàng)作來得不坦誠？（作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長）

責(zé)任編輯 李菡丹