請名人幫個忙？

請名人幫忙題個字、說句話甚至什么也不用做只是出席個飯局，可以提升影響力，滿足一下虛榮心，這是共識。但如今影響力就是錢。連微博轉發這樣的舉手之勞都已經有人明碼標價，更何況其它的事情？再說“名氣”本身就是名人的核心競爭力之一，他們又怎么會亂用？因此請名人幫忙就成了一件十分復雜的事情。

其實說復雜，也并不復雜。如果你愿意按市場價把名人的名氣變現，就很簡單。無非是個價碼的問題。比如有人想請知名主持人主持自家婚宴。通常名主持是不屑于主持婚宴的，但是如果價碼開得足夠高，沒準兒張名人不愿意，李名人就愿意了。

但若是既想沾名人的光，又不想付錢，就得看你和名人之間的私人關系了。

章子怡的哥哥結婚時，各大娛樂版多是“章子怡全程出席”之類的報道。那是她親哥哥，她能不出席嗎？在她哥哥眼里，她作為妹妹的身份遠重于她是一個明星。但若是她哥哥的朋友想讓她出席自己的婚禮，就沒這么容易了，給20萬現金恐怕也不行。

有位主持人跟我抱怨過她媽媽拿她作顯擺的資本的無奈。因為女兒天天在電視上出現，她成了媽媽跟朋友社交的主要話題。應朋友之邀，她媽媽經常要求名人女兒出席自己和朋友圈的聚會。為了逃脫這種無聊的“炫耀性消費”，她跟母親約定，以后陪她出席這樣的場合，一年不超過兩次。

與名人有業務往來，并且在業務往來的時候讓名人對你有好感，也可以讓這種“幫忙”變得輕松愜意。比如：你恰好是名人所創公司的業務骨干；或者，你為名人提供出色的私人服務等等。有些攝影師、化妝師、廚師就和名人成為了好朋友。他們不僅可以讓名人與自己合影，可以拿這些合影裝飾自己工作室或餐館的墻壁，甚至有的還可以在開新店的時候請名人到場祝賀，而且是免費的。這里面很大的原因是，他們以前合作愉快，以后還要繼續合作下去。

但名人與名人也是有區別的。有的名人隨和些，真性情些，遇見相處愉快的人，并不以名人自居。偶爾有見過兩三面的人相求，舉手之勞的事，也就答應下來了。有的名人就拿腔拿調些，不愿讓自己的名氣就這么打了水漂。不要說請他來吃飯，就算請他合個影，簽個名，他也未必愿意配合。不過這些名人也有他們的苦衷。一旦開了這個口子，求他們幫忙的人就越來越多了。這就好像酒桌上喝酒，你若是和老張喝了一杯，卻不和老李老王喝，就要得罪人了。索性就說自己不會喝，反而太平。舉個例子，有個知名暢銷書作家對我說，很多認識她的人都找她寫序。后來她想出一招，免費的，一篇不寫。收費的可以寫，5000元一篇，明碼實價，不打折。后來，就再沒有人來找她了。因為對書商來說，花5000元，可以在網站上為書做硬廣告推廣了，誰還找她寫序？

即使名人找名人幫忙也未必能成。喬布斯在一個宴會上曾經托克林頓總統找湯姆·漢克斯為他的廣告配音。克林頓總統采用“拖”字訣把這事兒攪黃了。其實事情黃了的原因也逃不過下面三種。一，喬布斯和漢克斯不夠熟；二，喬布斯不愿出漢克斯開的價；三，漢克斯不喜歡喬布斯。

名人是有喜好的。若是喜歡，不給錢也可以幫；若是不喜歡，給錢也不幫。請名人幫忙，實質上就是讓“名氣”這種商品以友情價變個現。只是這種商品比較特殊，至于友情價是多少，或者能不能買到，就不一而論了。

名人是有喜好的。若是喜歡，不給錢也可以幫；若是不喜歡，給錢也不幫。請名人幫忙，實質上就是讓“名氣”這種商品以友情價變個現。

悅讀｜生活

智利攝影師克勞迪奧·亞涅斯在海邊攝影時，發現了沙灘上有一條干枯的死魚。死魚已死了很長時間了，只剩下一些骨架。海浪不時沖向它的身邊，好像在深清地親吻它；天空上，海鷗不時在它上面盤旋著，發出悅耳的叫聲，好像在和它呢喃。

這一幕深深地打動了亞涅斯。他仿佛看到那條干枯的死魚又有了一種新的生命，正發出生命的歌唱。經過藝術處理，他拍下了躺在沙灘上那條干枯的死魚。照片寫出來了后，這條枯死的小魚，轉換成沙灘上一朵鮮艷的花朵，嬌艷欲滴。這朵鮮艷的花朵，就是從那條干枯的死魚，延伸出來的一種新的生命。

這張照片在報紙上發表后，引起了讀者強烈反響，人們紛紛稱贊亞涅斯，覺得他拍攝的這張照片，蘊含著深刻的生活哲理和人文思考，給人帶來了強烈的視覺震撼和藝術效果。這張照片，最后還獲得了智利最高攝影展——21世紀智利青年攝影獎。

偶爾的成功，給了亞涅斯很大的信心和創作靈感，他仿佛找到了另一條攝影創作之路。就這樣，他開始了一種全新的攝影探索和藝術追求。

他看到路邊一根枯死的樹樁，他在這根樹樁前久久徘徊、凝視，目前中，溢滿了柔情。這根樹樁上布滿了塵土和蛛網，在常人的眼里，這根枯死的樹樁，一點沒有了生命的跡象。亞涅斯選擇角度拍照后，經過藝術處理，這根枯死的樹樁轉換成了美麗、可愛的小山羊。小山羊眨著一雙美麗的眼睛，正無憂無慮地吃著嫩綠的青草。

他看到垃圾筒里一塊被人吃剩下來的半塊面包。他將面包拿出來仔細觀察著。一對青年男女卿卿我我走了過來，女孩看到亞涅斯手里拿著半塊面包，嬉笑道，撿了半塊面包，還這么左看右瞧的，好像撿了個什么寶貝似的。

亞涅斯聽了說道，是的，在我眼里它就是一塊寶貝。女孩聽了，一下笑出聲來。亞涅斯說道，姑娘，你拿著這半塊面包，你馬上會看到一種神奇的效果。這不是魔術，是藝術。

女孩拿起這半塊面包，滿臉疑惑地看著亞涅斯。亞涅斯舉起手中的相機，調整好光圈和焦距，按下了快門，然后，亞涅斯將相機拿給女孩看。女孩看到，相機里剛剛拍下的照片：她手里托舉的是一片豐收的稻田。女孩看呆了：這看似被丟棄的半塊面包，其實是一片豐收的稻田演變而來的。

從此，亞涅斯專門拍攝從生活中發現那些沒有生命跡象的東西，經過他藝術處理，這些過去看似沒有生命的東西，以另一種形式，重新有了生命。他將被車碾死的小狗，拍攝后，成了盛開在馬路上的玫瑰；他將漂浮在水面上的死魚，拍攝后，成了水面上歡快的鴨子；他將被人射殺的鳥禽，拍攝成了欣欣向榮的向日葵……

亞涅斯成了智利著名的另類攝影師，人們從他的攝影作品里，看到了燃燒的生命和希望。他的攝影作品也因此被稱為“從來沒有枯死的生命”。