影視人與戰爭戲

話題依然是因為近來在電視上碰到“神劇”太多而想起的。也奇怪，正值大家前所未有地厭倦、批判“神劇”的時候，“神劇”在電視上卻空前之多。

現在大家說“神劇”，首當其沖是指“抗戰神劇”——每部戲里差不多都有那么一兩個女侵華日軍、還都有那么一兩個犯“二”的少女英雄，前些年動不動就在抗日軍民槍口下死一片日本鬼子的橋段，這一年來也越來越多地被“日軍秘密護送細菌武器”的時髦情節所替代，就像鬼子不是來中國占地兒的，而是專門來做細菌戰實驗的……不過在我看來，“抗戰神劇”并不是惟一的“神劇”，難道那些打打鬧鬧、細節有悖人情常理的“婆媳神劇”就不“神”嗎？還有那些“青春劇”！

“神劇”無所不在。短時期內，這將是我們不得不面對的一個“電視屏幕上的現實”。避不開了。遭迫害久了，忽然避開，看到心智正常的劇集，說不定有些人還會不適應。出現這種問題，我認為與編劇的關系不太大（因為編劇在產業鏈中的地位過于弱勢），關鍵在投資人，和批準投資立項的機構。管理人員不嚴肅、不職業，導致了投資的不職業、動小聰明。老板的小聰明，落實到一幫靠打工維系生計的廉價編劇筆端，出來的劇情橋段和對白，必然也是廉價的。

其實何止“神劇”，所有內地的戰爭劇，只剩下報仇心和戰火中的男女關系了，這是近年來電視傳遞給人們的信息。難道觀眾對戰爭和歷史的理解，必須這樣簡單和平面化？有時我由此回憶到自己小時候，驚奇地發現，那陣兒的影視除了不允許正面人物亂搞男女關系，別的雖然差別有限，就是偶爾它還會傳遞給觀眾一些對人類戰爭的隱約否定，雖然趕不上前蘇聯《合法婚姻》、好萊塢《現代啟示錄》《拯救大兵瑞恩》那路電影，但至少還算有一點。

有戰爭，自然就會涉及傷害和報仇。但戰爭對雙方的傷害，仍然是一個更大的、全人類都沒法回避的話題。難道報完仇，人就不會再有悲傷、疲憊、失落與幻滅了？我不信。我曾經反復贊賞過黑白片《董存瑞》，那里的區小隊隊長在陣地前堅決讓民兵先撤，說打仗是殘酷的事情，應該正規軍先頂著（其實區小隊也算不上什么“正規軍”）。不管在真實的戰爭年代，這樣的情節出現幾率會有多大，但它至少給觀眾傳遞了這樣的訊息：1、部隊對老百姓的感情；2、打仗不是那么好玩兒的——對于一部電影，這足夠了。而現在，內地的影視就缺這么一點。在注重煽情的同時，還缺乏對“敬惜生命”內涵的傳遞。

我不喜歡的李安，說搶錢、抄襲、缺乏創意、盲目相信大牌、熱錢……這些“電影市場的惡性循環”，在先后搞垮了臺灣、香港電影后，正在侵蝕內地影視——這番話反復被媒體轉載，分析得還是挺中肯的。問題在于，每個認同這番分析的影視人，能不能把自己的懶惰和不足，也加載到這分析中去？那定會是種更不一樣的收獲。