鏡頭下的棲居

住所對于人的價值不僅是單純的物理空間所能承載的，同樣，照片對攝影師和讀者的價值不僅是光線、構圖和色彩所能決定的。按照海德格爾的理論，棲居是目的，住所是手段，以此類比，在與社會相關的攝影中，情感是內容的出口，攝影則是尋找這出口的路徑。有感、有思，而攝影，在對居所的影像記錄中，尤能體現這一點。居住是人們的基本生活需求，居所卻又是大社會中最復雜的單元之一。通過它的外形、裝飾、陳設，以及人們生活于其中的印記，人與環境的關系、人與社會的關系、人與自然的關系、人與自身的關系，都可以在居所中得到反映。我們日常生活中最重要的活動和最瑣碎的活動都在居所中完成，我們平時被封裝的喜怒哀樂也在居所中釋放，它映射著現實，也寄托著夢想。同時，隨著城市化進程的加深，居所的話題也越來越深地牽涉經濟發展、社會變化和文化認同。

在本期專題中，我們介紹的攝影師都將鏡頭對準人們的居住環境，有的在意住宅的外觀，有的深入室內居住環境；有的強調人與自然的關系，有的在乎心靈世界的感受；有的關注社會尖銳問題，有的表現歷史帶給人們的思考。在攝影師的鏡頭下，這些關于居所的影像總是能引起讀者的窺視欲望，同時又會轉而審視自己的境況。這種比較恐怕是難以避免的。他人的處境是怎樣的？他人的生活是怎樣的？獵奇之后，或羨慕、或同情、或驚嘆、或向往，又或激起讀者對于自身境遇的滿足或感嘆。

居所的核心其實是住在其中的人，本期專題的關注點也不止于影像的表現力。它背后的故事總是反映著特定環境下人的生活。在采訪中，多位攝影師談到這點，認為拍攝的過程不僅是在感受別樣的空間，也是在訴說精彩而深刻的故事，關于環境，也關于人。這也是本期專題的落腳點。