漫談攝影造型12字法

定方位

定方位是指確定拍攝方位，它包括距離、方向和角度三個內容。拍攝方位的確定等于選擇取景構圖的視點，可以說，這個視點方位，決定著主體是否突出、陪體是否有用、環境是否典型的“三要”內容，也是攝影人觀察力、想象力和表現力“三力”能力的體現。因此說，拍攝方位的確定是攝影造型成功與否的關鍵環節。

1. 定拍攝距離

定拍攝距離就是確定攝影物距，物距等于從被攝主體到照相機鏡頭焦點的距離。物距的長短對攝影造型有諸多方面的影響：一是影響著取景畫面景別和景深；二是影響著畫面景物的清晰度和細節表現；三是影響著畫面主體物像大小和透視關系。

在攝影鏡頭焦距不變的前提下，物距越長視場角度越大，景別也就越大、景深也會越長；物距越長其空間的水分子及各種物質粒子形成的空氣介子越多，因此會影響攝影畫面中景物的清晰度和主體細節的表現。反之，物距越短視場角度越小，景別越小，景深越短，畫面信息量越少。但是被攝主體物像在畫面中占有的面積，會因物距越近而越大。如圖6-104《遠景》、6-105《全景》、6-106《近景》所示，另外參看“景”字章節，也會有助于我們了解如何把握拍攝距離。

實踐證明，能夠表現被攝主體質感的最佳拍攝距離是鏡頭標出的最近指數和最遠指數（不包括無限遠）距離范圍內，比如200-400mm變焦鏡頭距離指數便為2～30米，600mm定焦鏡頭指數5.5～50米，如果被攝主體在鏡頭最遠指數以上到無限遠，就不要考慮質感的表現問題了，比較適合拍攝大場面的遠景畫面。因此，要取得拍攝主體的形神特征和質感，我建議拍攝物距能近則近。

2. 定拍攝方向：

定拍攝方向是指攝影人圍繞被攝體在緯度水平線上選擇確定拍攝點，比如在我辦公室里，我將筆筒放到雕刻有彌勒佛的茶海臺面上，使用24mm鏡頭從正面、側面和背面三個方向拍攝了三幅畫面，如圖6-107、6-108、6-109并賜名為《彌勒的筆筒》。這三幅畫面的主體形態、造型光線和背景環境截然不同，其視覺效果也完全不一樣，說明拍攝方向的變化，直接改變著主體形態、造型光線和畫面環境的變化。尤其是前景和背景的變化頗為明顯，距離鏡頭越近的景物在畫面中的位移變化越大。如圖6-110是我在行進中的船上，使用70-200mm鏡頭在120mm焦段拍攝的畫面，前景與主體海礁處于重疊狀態；圖6-111是拍攝點向右移動5度后拍攝的，其前景與主體分離開來；圖6-112是拍攝點向右移動10度后拍攝的，其前景就與主體便拉開很大距離，由于拍攝點不斷移動，三幅畫面中的主體幾乎沒有變化，但是，前景礁石位移十分明顯。

我們選擇拍攝方向的依據：一是造型光線是否理想；二是主體形態是否完美；三是畫面環境（陪體、前景、背景）是否有利于表現主題思想。

3. 拍攝角度

拍攝角度，大體上分為平視角度、仰視角度和俯視角度。角度的變化可以直接改變畫面的背景環境，拍攝角度不同環境背景截然不同，相同的主體畫面卻有著不同的視覺效果。

紀實攝影一般采用平視角度拍攝，這樣被攝物體一般不會變形，而且畫面會取得比較多的物像信息。因為，主體以外的陪體都是有用的佐證信息。藝術攝影要求畫面越簡潔越好，因為視覺藝術產生于形式上的簡約和內容上的鮮明，及其所形成的藝術感染力。所以，搞藝術攝影的人大多都采用仰拍和俯拍角度攝影，這是避開雜亂陪體，凈化背景環境的有效方法。如圖6-113、6-114、6-115《荷花》所示。圖6-113是平視角度拍攝，環境背景比較雜亂，但是明確記錄了荷花池塘外邊有柳樹林，柳樹林后還有樓房的生態環境；圖6-114由于采用俯視角度拍攝，樓房和柳樹都被框在畫面之外，畫面構成要素簡化了，只剩下了主體荷花和陪體荷花葉，但是荷花葉太多還不夠簡潔；圖6-115采用仰角拍攝，畫面更加簡潔了，只剩下了一朵荷花和一片荷花葉。

另外，人很少會趴在地上觀賞景物，所以采用低視點拍攝會產生新奇的視覺效果，如圖6-116《七九》將照相機配裝上14mm超廣角鏡頭，放到河床的冰層與水面之間進行拍攝，其畫面令人遐想。

總而言之，定字的“三定”內容是攝影造型的基本功，是初學者還有老攝影家必做的功課，不可小覷。